Новини кращих фільмів
Номінований фільм "Чорний лебідь" у головній ролі Наталі Портман викликає суперечки щодо життя артистів балету.
Це вічний пірует, зло, яке не зупиняється. Після усіченої кар’єри, зруйнованого життя та крайніх випадків передчасної смерті, Балет продовжує залишатися нескінченним джерелом суперечок щодо типу жіночого тіла, якого він вимагає на сцені. Жирних балерин бачили рідко. Багато, занадто багато, можливо, виявляють надзвичайну худорлявість. І як нещодавно продемонстрував горезвісний інцидент, який торкнувся Нью-Йоркського балету, коли танцівниця показує тіло, близьке до норми, вона ризикує бути звинуваченою в надмірній вазі. Зіткнувшись із тиском, який отримує, наприклад, світ моди, балет продовжує захищати той факт, що це мистецтво. Фільм також відкрив суперечку: Чи потрібне легке тіло для танців, чи тонке в балеті питання естетичного смаку?
Успішний фільм у головній ролі Наталі Портман, "Чорний лебідь" Даррена Аронофскі, знову відкрила суперечку. Головний герой скелета з'їдає лише половину грейпфрута протягом усього фільму і викликає блювоту у ванній кімнаті двічі, все, щоб продемонструвати надзвичайну худорлявість, яка, здається, є вимогою в балеті, в якому вона працює, і в якому вона готується інтерпретувати двох чорно-білих гусей з "Лебединого озера", у версії хореографії Джорджа Баланчіна. Портман, якій довелося скинути 10 кілограмів, щоб потрапити в пачку, виграла "Золотий глобус" за найкращу драматичну актрису за цю роль..
Той, з танцюристом-скелетом - це привид із минулого, який повернувся до театрів. Сумна історія Хайді Гюнтер, яка померла у 1997 році у віці 22 років, вже була викреслена з свідомості багатьох професіоналів., в задній частині машини своєї матері, дорогою до Діснейленду, в присутності брата. Хайді танцювала в Бостонському балеті. П'ятьма місяцями раніше художній керівник компанії рекомендував їй схуднути на 2,5 кіло. Він важив 52 і незабаром впав до 47. Це було недостатньо. Почалися дієтичні випробування: він пропускав їжу, приймав проносні засоби, постив. Коли він помер, він важив 42 кілограми.
Газета "Бостон Глобус" розслідувала це питання і навіть взяла інтерв'ю у художнього керівника, який рекомендував Хайді схуднути, Анну-Марі Холмс. Вона захистилася, сказавши це балет - мистецтво худорлявості: «Вона здалася мені пухкою, її груди, стегна, стегна. Якщо ви бачите на сцені дівчину, а її попка рухається вгору-вниз, це не привабливо. Це візуальне мистецтво ".
Розтин припустив, що молода жінка страждала від рідкісного генетичного розладу, який спричиняв аритмії. Навіть сьогодні його сім'я запевняє, що драконівські дієти позбавили його захисних сил, необхідних йому для подолання цього нездужання, і що нервова анорексія також може спричинити такі порушення в серцебитті. Судово-медичне розслідування не дало результатів, що виявили. Це були всі сумніви. Мати Хайді подала позов до Бостонського балету за підбурювання до анорексії. Суддя відхилив скаргу у 2001 році.
Через десять років суперечка залишається цілою. З цієї нагоди впливовий критик відстоює точно таку ж точку зору, як і художній керівник бостонського балету. Саме його фраза викликала гнів громадської думки в США. Аластер Маколей, критик балету престижної та шанованої газети The New York Times, сказав у критиці різдвяного виступу балету Нью-Йорка "Лускунчик": "Це не схоже на прем'єру. Дженніфер Рінгер, цукрова фея, виглядала так, ніби він з’їв занадто багато кубиків цукру, а Джаред Енгл, як лицар, здається, дегустував більше половини королівства солодощів ".
Проблема в тому Рінгер, цукрова фея, 37 років, - жінка з фігурою, яку поза сценою явно вважали б абсолютно стрункою. Крім того, вона зізналася, що раніше вона страждала від тиску дуже худих і страждала від різних харчових розладів. Вона лише один раз говорила про цю суперечку в одному з інтерв'ю шоу NBC Today: "Як танцівниця, я демонструю критику. І моє тіло є частиною мого мистецтва ”. Він прямо сказав, що не має зайвої ваги, але зізнався: "Моя фігура більш криволінійна, ніж у типового танцюриста".
Читачі The New York Times, проте, звинуватили критику, який стверджує, що отримував "образливі та образливі" листи та електронні листи. Проти нього відбулася справжня громадянська кампанія, протести проти газети, в якій він працює, та через основні телевізійні новини. Замість вибачення він відбився довгим нарисом, перевиданим у "Таймс", в якому захищає, що балет - це не просто мистецтво, де важлива постава. Підтверджує, що тіло та його форми відіграють таку ж естетично важливу роль, як і техніка.
«Балет вимагає жертв для досягнення загальновизнаних ідеалів краси. Для багатьох читачів це страждання, на жаль, але історично доказове у випадку багатьох жінок, які супроводжують анорексію », - відповів критик. «Розмір у балеті - це не просто сучасна одержимість. У середині 18 століття в Паризькій опері танцівницю Марі Аллард звільнили за неможливість схуднути (і продовжуючи вагітність), тоді як її сучасницю Марі-Мадлен Гімар дали прізвисько витончений скелет ".
Окрім історичних анекдотів, радикальна худість - це епідемія балету. Кілька останніх досліджень показують, що в суспільстві загалом a 0,28% жінок страждають нервовою анорексією. Якщо врахувати захворюваність на цю хворобу серед танцюристів, ця цифра зростає і становить від 1,60% до 7%. Експерти багато в чому звинувачують одну людину, майстра хореографії: Джорджа Баланчіна (1904- 1983), народився в Росії, оселився в США і заснував Нью-Йоркський балет, де працює танцюрист, з яким The New York Times знову відкрив суперечку.
Баланчін сказав балерині Гелсі Кіркленд у шістдесятих: "Я хочу побачити кістки". Це передумова того, що в спеціалізованих колах відомо як "тіло Баланхіна": жодна крива, лише кути та прямі лінії, щоб приймати найвишуканіші та найдраматичніші пози. Здається, вимога, передбачена його наступниками, і накладається на будь-якого початківця танцюриста. Її довів до досконалості Кіркленд, муза Баланчина, яка в кінцевому підсумку стала анорексичною і пристрастилася до кокаїну та метамфетамінів. Він покинув балет у 80-х і визначив свій досвід у назві своєї автобіографії: Танці на моїй могилі.
Баланчин і його творіння, можливо, проклали шлях до крайності. «Танцюрист не повинен бути надзвичайно худорлявим, щоб добре танцювати. Це не щось технічне, а скоріше естетичні переваги, накладені порівняно недавно. Коли 200 років тому був винайдений балет, балерини мали нормальну вагу. Тонка штука - це справа останніх 50 років », - пояснює Дженніфер Томас, викладач психології медичної школи Гарвардського університету та психолог лікарні Маклін у штаті Массачусетс. «Саме Баланчин, засновуючи балет у Нью-Йорку, нав'язав цей смак. Жінки не вимагали танцю. Після його хореографії ця естетика почала поширюватися на решту танцювальних компаній ".
Доктор Томас досліджував харчові звички в балеті. У детальному дослідженні вона відвідувала п’ять танцювальних шкіл та проаналізувала харчування, серед інших параметрів, 250 танцюристів. «Основним висновком було те, що світ професійного балету дуже конкурентоспроможний і нав'язує таку надзвичайну тонкість. Танцюристи, яких ми вивчали, які були частиною дуже конкурентоспроможних шкіл, як правило, демонстрували харчові розлади. Ті, хто з менш відомих шкіл, або ті, хто займався цим ще одним заняттям у вільний час, їли нормально”, - запевняє він.
Мало хто з професійних танцюристів уникає нав'язувань "Баланчина". "Але справа не в тому, що балет викликає розлади харчової поведінки", - говорить Дженніфер Фішер, танцівниця, ветеран, критик Los Angeles Times і професор Каліфорнійського університету. «Застосування дівчат під таким тиском важко впливає на молодих дівчат, які, як правило, мають проблеми з їжею. Кривдно сказати, як критик, що струнка балерина може бути ще стрункішою. Дженіфер Рінгер прийняла критику і перегорнула сторінку. У неї немає іншого вибору, і тому я захоплююсь нею ".
"Я не можу сказати, що не знаю, що вага є проблемою для танцюристів, коли це заважає їм танцювати”- додає професор Фішер. “Є кілька кроків, які я особисто не можу зробити, бо в мене жирова складка, де я повинен мати можливість виконати арабеску. Я розумію, що за певного рівня ваги танцюрист також не зможе рухатися. Це реальність: у жінок вимога полягає в тому, щоб бути худими, худими і худенькими. Настільки, що анорексичний вигляд є прийнятним ".
Багато критиків та істориків сходяться на думці, що балет у 19 столітті був мистецтвом техніки та постави. Енергійний Баланчин зробив його постійно рухомою, кінетичною практикою, формою художнього вираження напруженості та драматизму. Щоб граціозні танцюристи рухались у тому ритмі, який він від них очікував, їх вага повинна була бути легшою, ніж раніше. Звідси потреба в худорлявості. Яку ціну за це платять професійні танцюристи та яку культурну та моральну спадщину залишив Баланчин серед своїх наступників? Це матеріал із дискусії, який, безумовно, не закінчується фільмом чи рецензією в The New York Times.