• Обкладинка
  • освіта
  • інтерв’ю
  • думка
  • інструменти
  • фестивалів
  • пори року
  • Журнали DN
  • е-12 примітки
  • архів
  • редакційна
  • Блоги
  • листи читачів

Набагато більше шоу, ніж Бізе

Минуло більше півстоліття з тих пір, як "Les pêscheurs de perles" виходили на сцену Лісеу - ніколи раніше в оригінальній французькій версії - і 13 травня це знову зробили як реаліті-шоу, створене режисером сцени Lotte від Beer.

бізе

Обмежений інтерес, який новостворені заголовки викликають у широкої публіки - значною мірою через псевдофілософські імперативи, які нав'язують собі лібретисти, та хитромудру експериментальну мову, якою користуються сучасні оперні композитори, на відміну від того, що відбувається в інших сферах, таких як кіно або музичний театр, набагато більш розгублений - штовхає сучасних програмістів пропонувати в якості новинок заголовки великого репертуару, які перевертають сцени більш-менш натхненними подіями всемогутніх режисерських постановок. До того, що сьогодні більше говорять про кільце Фури чи Кармен де Бієто, ніж про його композиторів Вагнера та Бізе.

Таким чином, у нинішній постановці німецький режисер практично позбувся орієнталістської чуттєвості, викликаної в партитурі Бізе, лише запропонованої тут деякими декораціями та нотами з гардеробу. Навпаки, Бір вирішив перетворити любовний трикутник своєї історії на сюжет, що заохочує реаліті-шоу «Вижили», при постійній присутності на сцені камер, мікрофонів, робітників, а первосвященик (Нурабад) перетворився на свого роду Хорхе Хав'єра Вакес. Перекладачі змушені співати деякі з найсвітніших сторінок в імпровізованій сповідальниці, а хор виконує функції глядачів, розташованих у різних водонепроникних відділеннях із задньої частини сцени.

Хоча ідея має свій гачок, і монтаж ефективно вирішується завдяки використанню проекцій та можливостям нових технологічних ресурсів, її відповідність музиці, як вокальній, так і оркестровій, не існує. Сценічні рішення та музична атмосфера, майстерно сплетені Бізе, перебігають одне одного, що призводить до естетичного безглуздя, яке в кінцевому підсумку втрачає видобуток з-за того, що так сильно хочеться зосередитися. Однак окремо від сцени, суто музичний результат гідно захистила компетентна команда перекладачів.

Катерина Баканова, Кому ми зможемо знову послухати цього літа на фестивалі Пералада, вона дебютувала в театрі Барселони в ролі Лейли, продемонструвавши абсолютне володіння пісенними ресурсами, яких вимагала від неї роль, досягнувши водночас блискучої сцени продуктивність. Тенор Джон Осборн (Надір) обрав делікатний і стриманий вираз, неодноразово використовуючи фальцет, характерний для французького репертуару, який, здавалося, не переконував частину загальноосвітньої школи, майже завжди звичну співати на повний голос. Сурга Росії Майкл Адамс Це було переконливо та функціонально, хоча це не змусило нас забути інші баритони в будинку, деякі з яких були присутні в кіосках. Надання Фернандо Радо (Нурабад) був набагато більш розмитим у своїй подвійній ролі майстра церемоній. Хор побажав, щоб вони звучали ущільнено з різних полиць великого лялькового дому, в якому він був розкиданий, тоді як робота оркестру, хоч і не мала сценічної кореспонденції, була відверто заслужена під естафетою Ів Абелл.

Будемо сподіватися, що нам не доведеться чекати ще півстоліття, щоб побачити нову постановку в театрі Les Rambles, зосереджену більше на поверненні спадщини Бізе, ніж на задоволенні его дежурних реєстрів.