Тексти паралельні візуальним проектам творця Сабіньяніго

кодесала

Хав'єр Кодесал (Сабіньяніго, 1958) сказав, що він переорієнтував своє навчання, побачивши "Теорему" П'єра Паоло Пазоліні. Зображення замінило літери як основне. Однак співіснування інтересів у словах та образах є постійним у цього поета, відеохудожника, режисера та карикатуриста. У цьому сенсі важливим є те, що Пасоліні здійснив переорієнтацію на поле зору, оскільки є кілька більш горезвісних випадків гібридизації режисера і письменника, ніж італійський. І той факт, що цей ініціативний досвід був спричинений „теоремою”, також є цікавою підказкою з точки зору його естетичних підходів. Сам Кодесал, говорячи про цей фільм, натякає на те, наскільки "привласнення риторики святого в гетеродоксних термінах" вражає його.

Його важливі виставки в Diputación de Huesca, у Virreina (Барселона), MUSAC (León) тощо, участь у численних фестивалях кіно та відео гарантують актуальність того, хто є, мабуть, найважливішим з арагонських художників відео, і одна з найбільш визнаних на національному рівні; але його паралельна робота як поета також примітна такими назвами, як "Феліз хумо", "Мануель народився" або "Затемнення не обрано".

«Написання цього разу працює без фігур. Відеозображення, як написане, перетинає поля, від бачення до не бачення ”

“Я шукаю не слово, а лише його слово. Ніколи не письмо, але інше, на боці якого я міг би полежати, щоб перестати слухати ", - говорить Кодесал в одному зі своїх приміток. "Хто може говорити про кіно, окрім сліпих, бо вони не відволікаються в тіні", - говорить він в іншому. Основна мета полягає не в поданні теорії, що перебуває в процесі, а в тому, щоб зіткнутися з образом із дзеркала іншої практики, що відкриває слово. Це роздуми впадає у парадокси. Тож ми будемо читати такі речі: «Написання цього разу працює без фігур. Відеозображення, як написане, перетинає поля, від бачення до не бачення ”. Об'єктом погляду митця є актор його внутрішніх змін. З цієї причини в одній зі своїх останніх фотографічних робіт він ухиляється від швидкості середовища і стверджує, що швидкість іншого оповідання і еротизації між художником і моделлю: "Я закінчу", - каже він, - нагота перетворює мене? ".

«Робочі тексти». Хав'єр Кодесал. Книги Опору. Мадрид, 2020.

* Алехандро Ратія - літературознавець і мистецтвознавець. Він поет, оповідач та есеїст.