Багато сучасних творів мистецтва виготовляються із синтетичних матеріалів, які не витримують випробування часом. Поки музеї у всьому світі борються проти цієї деградації, галицькі дослідники розробили продукт, щоб зупинити процес.

мистецтво

Частина сучасного мистецтва розвалюється, і це через матеріал, з яким воно зроблене. Пластикові та синтетичні матеріали, з якими виготовлені роботи, перевищили термін придатності, і куратори знаходять скульптури та інсталяції, які змінюють колір, стають липкими або безпосередньо плавляться. Проблему почали бачити в 1960-х роках, коли відбулася серія скульптур російського художника Наума Габо виготовлений з нітрату целюлози вони розпалися. Потім художник звинуватив Філадельфійський музей мистецтв у тому, що він знехтував роботою і зробив копію, цього разу з поліметилметакрилату (оргскла), яку він доставив до галереї Тейт у 1977 році. За іронією долі, через кілька років його знаменита "Будівництво в космосі: два конуси »також погіршився на шматки і сьогодні він зберігся як зразок мистецтва, загублений через застарілість матеріалів.

Сучасні музеї сучасного мистецтва зараз стикаються з цією проблемою, помноженою на тисячу. "Зрозуміло, що зростає присутність пластмас та синтетичних матеріалів та полімерів”, Говорить Хорхе Гарсія Гомес-Теджедор, куратор художнього музею ім. Рейни Софії в Мадриді. "У нас немає таких старих пластмас, але ми починаємо мати багато синтетичних матеріалів і враховувати освітлення та температурні умови". У їх команді є кілька хіміків, які спеціалізуються на цих матеріалах, щоб виявити потенційні проблеми, поки не пізно. "Сьогоднішні експерименти та консервація художників його мало стосуються", - пояснює Гомес-Теджедор. “Якщо твір деградує, а автор живий, ми говоримо з ним, щоб побачити, що ми робимо, Але що стосується пластмас або полімерів, це важко виправити. " Ми завжди думаємо, що пластмаси вічні, - додає він, - але правда полягає в тому, що вони втрачають яскраві кольори, прозорість ламається і вони сильно жовтіють ., коли вони не стають липкими ".

Один із найсвіжіших прикладів цього морального зносу сучасних матеріалів був знайдений кураторами Національного повітряно-космічного музею у Вашингтоні з космічним костюмом астронавта Ніла Армстронга, внутрішня структура якого складається з 21 шару нейлону, тефлону та неопрену - руйнується і він змусив тримати його в умовах, що уповільнюють його деградацію. У Гарвардському художньому музеї робота піонера поп-арту Клаеса Ольденбурга під назвою "Вибір фальшивої їжі" - коробка з яйцями, беконом, яблуками та пластиковими пампушками - це псується майже як справжня їжа. "Пластикові матеріали зараз добігають кінця", - каже консерватор Джорджина Рейнер. “Пластик деградує, напевно, швидше, ніж будь-що в колекції музею, і до того моменту, коли ви починаєте помічати погіршення стану, майже пізно. Ви дійсно можете лише уповільнити це ".

У Сантьяго-де-Компостела дослідник Массімо Лаццарі Він роками вирішує ці проблеми і лікує сучасні витвори мистецтва, які погіршуються внаслідок деградації матеріалів. "Всі органічні матеріали, полімери, пластмаси, окислюються, реагують з киснем, який знаходиться в атмосфері, вони змінюють свою хімічну структуру та властивості і стають більш крихкими або змінюють колір », - говорить дослідник з Сингулярного центру досліджень біологічної хімії та молекулярних матеріалів (CIQUS). Він та його команда обробили скульптуру художника Франциско Лейро, Nemeas Lion, фігура з епоксидної смоли, для промислового використання, яка почала жовтіти і псуватись, поки вона була виставлена ​​в Centro Galego de Arte Contemporáneo (CGAC).

Ще одна художниця, німка Карін Сандер, зробив для цього ж музею серію гіпсових фігурок із 3D-сканерів відвідувачів і покрив їх промисловим лаком, який незабаром почав псувати і змінювати свій вигляд. "Що з пластмасою відбувається так, що рішення не існує, те, що вони намагаються зробити, - це профілактичне збереження ”, - говорить Лаццарі. “Після того, як ви отримаєте ці жовті фігурки, єдине, що ви можете зробити, це перефарбувати їх, але художник, музей, повинен погодитися... Але це трапляється не завжди ”. У випадку Сандера, пам’ятайте, вони запропонували лікування, але цифри залишились такими, якими вони були.

На думку фахівця, проблема полягає в тому, що багато художників використовують матеріали, які не мали на меті прослужити., вони були розроблені виробниками для інших цілей. “Вони часто використовують промисловий пластик, який вони придбали в магазині кутових будівельних виробів. або в магазині пластикових матеріалів », - говорить він. І коли вони ними користуються, іноді зловживають не замість того, щоб слідувати інструкціям які надходять у банку, вони готують її в іншому співвідношенні, тому що їм подобається, щоб пластик був більш рідким або що завгодно, що потім прискорює погіршення стану. І вони не дотримуються вказівок, бо роблять все, що хочуть, саме для цього вони художники і це нормально зі мною », - додає він. Лаццарі згадує випадок із серією робіт відомого художника Лоріса Чеккіні виготовлений з двокомпонентного поліуретану, який почав липнути і розчинятися. Чеккіні зізнався, що змішав два банки інший І він, мабуть, зробив це неправильно, хоча ми цього не знаємо, а також він цього не знає. Справа в тому, що він зрозумів і змінив свій метод ".

Іншим яскравим прикладом були куртки з латексу, виготовлені галицьким художником Андресом Піналем що за короткий час вони застигли і потемніли. "Він підготував кілька тканин, виготовлених з латексу а з тими він робив костюми у натуральну величину, куртку, штани ... з якими я працював », - згадує вчений. «Це було приблизно в 2001 році, і до цих робіт можна було торкнутися, оскільки вони мали дуже особливий, еластичний дотик, я навіть поклав на них трохи пудри, щоб зробити це приємнішим. Сталося те, що латекс дуже швидко жовтіє і втрачає гнучкість. Він дуже швидко змінив колір, але найгірше те, що він став крихким. На той час його вже не можна було торкнутися, він уже змінився, а вдруге, коли його захотіли викрити, він уже розвалювався.".

Антивіковий крем для мистецтва

Продукт, який є прозорим розчином, це застосовуватиметься безпосередньо на роботі та гарантуватиме, що процес зношування буде повільнішим, продовжуючи термін корисного використання матеріалу з яким він був виготовлений. Звичайно, пам’ятайте його авторів, це не послужило б поверненню вже втраченого. "Усі процедури, які можна робити за допомогою пластику, є профілактичними, я ніколи не можу повернутися назад, я можу заблокувати старіння", - згадує Лаццарі. "Є багато пластичних робіт, ми часто цього не усвідомлюємо і майже напевно маємо проблеми, тому що вони не можуть їх мати", зазначає дослідник. «Перших пластичних робіт до Другої світової війни практично не існує, вони повністю знищені ".

«Коли був виготовлений костюм Армстронга, - згадує Гомес-Теджедор, - команда розмістила ті захисні шари полімерів, думаючи про стійкість та умови в просторі, з цілком конкретною метою та за дуже короткий час, не вважається, що костюм має тривати сто років ". Багато з цих компонентів, пояснює він, починають від'єднуватися і починають деградувати, оскільки вони зроблені не з наміром тривати, це та сама проблема фільмів, які потрібно було змінити, та фотографій, які бліднуть.. Як парадокс, ті самі пластмаси, які загрожують здоров’ю планети, оскільки їм потрібні століття, щоб зникнути, змінити форму за кілька років і зруйнувати те, що вони допомогли побудувати. "Промисловість намагається робити пластики довговічними, але вони також повинні бути біологічно розкладаними", - підсумовує Лаццарі. "Це дві різні потреби, і галузь повинна запропонувати рішення обох проблем".