Прецедент Школи погляду

непідтримувані

Кілька днів тому, читаючи список великих забутих вигадок, я побачив, що сюди входить «Винахід Мореля» (1940) аргентинця Адольфо Біоя Касареса. Те, що це один із великих текстів фантастичної літератури, написаних іспанською мовою минулого століття, не викликає сумнівів. Якщо воно впало в забуття, я вже не знаю. Як би так було, ось примітки, які я зробив, прочитавши капітальний твір Біоя в січні 98 року. Я навряд чи почав читати цього автора, в результаті нагородження Сервантеса в 1990 році, здавалося, це набагато більше, ніж той аколіт Борхеса за кого його зазвичай вважають. Насправді, разом із моїм улюбленим Гораціо Кірогою та його фаталістичними байками, він є одним із латиноамериканських письменників, якого я ціную найбільше. Я виявив це в оповіданнях "Руської ляльки" (1990) і з радістю відсвяткував у 2005 році, читаючи його "Антологію фантастичної літератури", яку він у тому ж році склав разом з Борхесом і Сільвіною Окампо, яка дала друк "Винахід" Морель. Але не будемо відступати. Я просто переходжу до своїх нотаток, якщо це правда, що текст впав у забуття, і, якщо це так, вони можуть зацікавити.

Невинний, якого переслідує правосуддя, звинувачений у злочині, якого він не вчинив, розповідає нам, як дістався до маленького острова, де він переховується, слідуючи порадам італійського продавця, що мешкає в Калькутті, з яким випадково зустрів.

Місце є незаселеним внаслідок дивної хвороби, "яка вбиває ззовні всередину", і це, як кажуть, вражає тих, хто в нього потрапляє. Однак більше, ніж ця передбачувана умова, яка виявляється обманкою, те, що справді змушує нашу людину страждати, навіть перевищуючи огидну дієту, - це самотність.

"Побудований білими людьми в 1924 році", на острові є каплиця, музей - насправді готель чи санаторій, за словами того самого оповідача, і басейн. Якщо історія починається з оголошення про незвичайне літо в цьому місці, це тому, що раптово, однієї ночі, після того, як він спав ще сотню в своєму запустілому притулку, втікач починає відчувати, що в басейні є люди, які купаються.

Після першої недовіри "перед огидними зловмисниками", які слухають Валенсію і Чай удвох, ніби це єктенія, втікач, мабуть, керуючись тим захопленням, яке незручні відпочиваючі викликають у нашого чоловіка після того, як довго не бачити нікого, виявляє жінку -Фаустин- хто спостерігає море зі скель. Спочатку він споглядає її мовчки, боячись, що вона його віддасть. Але це не займе багато часу, коли він закохається в неї і спробує пізнати її. Враховуючи це, оповідач представиться Фаустіні, але жінка залишиться безтурботно дивлячись на воду. Його ставлення таке ж, як і у решти відпочивальників, чия раптова поява в різних частинах музею змушує нашого головного героя повірити, що вони переслідують його.

Однак нав'язливі ідеї оповідача не будуть довго пояснюватися. В одному з тих випадків, коли він заблукав серед групи гостей перед їх цілковитою байдужістю, один з них Морель пояснює своїм супутникам, що всі і все, що відбувається, є результатом складного винаходу, що дозволяє точно відтворювати від реальності.

Знаючи це, втікач розуміє, що техніка, яку він знайшов у підвалах музею, служить для запуску тієї віртуальної реальності, яку передбачає цей текст 1940 року. Той факт, що протягом перших днів перебування на острові все здавалося спокійним, пояснюється тим, що пристрої, що відтворюють минуле, запускаються, коли припливи досягають певної фази. Наш чоловік також припускає, що саме Морель наказав будувати будівлі і який створив обман хвороби, що мучить місце.

Зневірившись перед любов'ю, яку вселяє в нього Фаустін, оповідач, вивчивши роботу машини, вирішує стати собою частиною фантазії, що оточує місце.

Очевидно, передмова Борхеса, якому Біой присвячує книгу, становить цілий маніфест про літературні теорії автора Historia Universal de la Infamia. На цих самих сторінках Борхес стверджує, що Морель - це стенограма Моро Уеллса, поряд з Франкенштейном Мері Шеллі, деканом лікарів Мадса. Слід також зазначити, що, на думку деяких вчених, Ален Роббе-Гріе був натхненний цим текстом для написання сценарію минулого року в Марієнбаді, майстерно зробленого у фільм Алена Ресне в 1961 році. Тому можна сказати, що винахід Мореля, Окрім передбачення віртуальної реальності, це був прецедент для Nouvelle Vague. Але також і "Рим Нуво" - Школа погляду - оскільки, на мою думку, саме минулого року в Марієнбаді на короткий час злилися новий роман і новий французький екран початку 60-х, який вони мали у Роббі. Решітка - єдиний приклад, загальний для шкіл.

Опубліковано 7 листопада 2013 р., 15:30.