книга

Обережно! Містить опис сюжету.

Пол Остер (1947-), американський прозаїк, есеїст, поет і перекладач, став більш відомим у середині 1980-х років завдяки серії експериментальних детективних романів "Нью-Йоркська трилогія". Перша частина цього твору, "Місто скла", - це історія письменника псевдоніму на ім'я Квін, який найнявся слідувати за Стілманом, філософом, який був звільнений з в'язниці, щоб перевірити, чи не хоче він вбити свого сина. Поки Квін заглиблюється в цю справу, він заглиблюється в лабіринт, в якому особи персонажів стають дедалі заплутанішими, і це майже невіддільне від того, що є фактом, а що вигадкою. Другий роман «Привиди» - це розібрана ваза детективної історії. «Справа здається досить простою. Бажання Уайта - стежити за людиною на ім’я Блек, доки це виявиться необхідним. Працюючи для Брауна, Блу зробив досить багато подібної роботи, і, схоже, цей випадок не буде нічим іншим, можливо, навіть простішим за середній показник », - так починається історія, в якій ми в кінцевому підсумку відповідаємо лише на питання хто є хто і ... (далі)

Оригінальна робота

Рік оригінального видання: 1987

Опубліковано в наступній видавничій серії: Європа Сучасна бібліотека Європа · Пост Остер Європа, XXI. Століття

Енциклопедія 29

Актори за популярністю

Місця за популярністю

Обране 80

Зараз читаємо 28

Він заніс його в список очікування на 267

Додати до списку бажань 150

Хочете позичити 5

Рекомендовані відгуки

Пол Остер: нью-йоркська трилогія 85%

Десь я читав той ірландський вірш, який не може висловити свої думки раціонально, тобто в прозі. Це твердження, звичайно, не відповідає дійсності, але воно цікаве, оскільки за ним робиться негласне твердження: проза підходить для раціонального опису думок - і через це світу. Це цілком сучасна і водночас оптимістична ідея, яка передбачає, що світ працює раціонально, а мова, оповідання, проза, традиційний наратив придатні для його зображення, для відображення подій, для вивчення причинного зв'язку.

Теоретики постмодерну думають про це по-різному, стверджуючи, що події по-різному виглядають з різних точок зору, немає єдиної історії, світ розірваний на частини, які автори можуть обрати довільно. Тому письменники постмодерну поривають із методом традиційного розповіді, у них часто відсутня пов’язана історія, а обставини написання оповідання, а також особа та точка зору авторського оповідача стають важливішими за сюжет роману.

Пола Остера називають пост-постмодерним автором, який знайшов шлях назад до історій, але не чужий традиційному наративу, який називається реалістом.

У нью-йоркській трилогії є три коротких романи, які найбільше нагадують мені музичний твір чи вірш. Три історії побудовані на одних і тих самих мотивах: загадкові події, які дійові особи хочуть з’ясувати шляхом розслідування. В ході розслідувань початкові таємниці фактично стають неактуальними, і фокус переходить до особистості слідчих розповідей. Це, з першого читання, було для мене трохи нудно. Спеціально для першої історії я б поспішив події. Потім я поступово подружився з думкою, що це не детективний роман, а скоріше текст, який розбирає психологічні проблеми і водночас візуалізатор філософсько-літературних проблем. Предмети, імена та події, що знову і знову фігурують у трьох романах, сформували павутину мотивів, які ставили під сумнів і посилювали своє початкове значення. Визнаючи та зрозумівши це, знаходження акцентів та зв’язків майже вимагає від нас постійного використання книги, будь то вірш чи музичний твір, краса та вислови якого справді розкриваються лише під час неодноразового прийому.

Існує кілька видів мистецьких творів, включаючи романи, тому є такі, що належать до високої культури, які не повідомляють того, що мають сказати безпосередньо, за що їм доводиться боротися за задоволення. У разі таких творів можна очікувати, що автор зверне особливу увагу на формальність своєї роботи. Якщо не авантюристичність історії, сяйво конфліктів персонажів, різноманітність та напруженість їх емоцій рухає читача вперед, то краса та виразна сила використовуваної мови можуть мати особливе значення. Робота Остера в цьому відношенні може повністю задовольнити наші потреби. (Це, очевидно, також хвалить роботу перекладача Ласло Вагі.)

Зокрема, я б запропонував увазі читача два шляхи вирішення: перший, з яким ми стикаємось у декількох пунктах трьох романів, - це опис звуження свідомості і паралельно переходу від раціонального до ірраціонального. Перехід зображений настільки тонко і водночас настільки пластично, що процес здається і цілком автентичним, і, водночас, логічним і неминучим. Дуже цікаво спостерігати за таким процесом ззовні. (Всередині, Боже, спаси його!)

Другий, який мене дуже захопив, - це дивний монолог. Текст, розбитий на короткі абзаци, є твердженням людини, яка була примусово ізольована від зовнішнього світу, людських стосунків і, отже, мови в дитинстві. Усвідомлення мови дорослих у поєднанні з невпевненістю у постраждалій психіці створює дивно плаваючий спосіб мови, який можна трактувати раціонально, як вираз «ідіота», емоційно, тобто як віршований текст і метафорично привертаючи увагу до проблематичність ідентифікованого світу, зображеного у творі. Для ілюстрації цього я цитую кілька абзаців тут:

"Будь ласка, нічого не питайте", - нарешті сказав юнак. - Так. Ні. Дякую. Він трохи зупинився. - Мене звати Пітер Стілман. Я кажу це з власної волі. Так. Це не моє справжнє ім’я. Ні. Звичайно, мій психічний стан не наближається до того, яким він міг би бути. Однак з цим вже нічого не можна зробити. Ні. Нічого. Ні ні. Абсолютно нічого.

"Ви сидите тут і думаєте, хто цей чоловік розмовляє зі мною?" Що за слова виходять з твоїх вуст? Я тобі скажу. Вірніше, не скажу. Так і ні. Мій психічний стан далеко не такий, яким може бути. Я кажу це з власної волі. Все-таки спробую. Так і ні. Я спробую сказати вам, як би важко це не робив мій психічний стан. Дякую.

- Це називається мовленням. Я думаю, що це офіційний термін. Виходять різні слова, піднімаються в повітря, живуть якусь мить, а потім помирають. Дивно, чи не так? Я нічого про це не думаю. Ні і знову просто ні. Однак вам все одно знадобляться слова. Дуже, дуже багато слів. Дуже багато мільйонів, я думаю. Можливо, лише три-чотири. Вибачте. У всякому разі, сьогодні у мене дуже добре ...

В один момент роману ви можете прочитати речення - я його вже точно не пам’ятаю, як би це точно не звучало, тому що через деякий час я читаю кожну книгу собі, і речення стають тим, що я просто хочу - так що це речення якось говорить, що говорити можуть лише ті, у кого є історії, і ці історії стають істинними чи реальними, коли їх розповідають. Я відразу додав до цього сам, кожен відповідає за свої історії, за історії, які ви обираєте з можливих історій. Я вперше читаю про історії Остера в блозі @entropic і дякую йому за те, що він знайшов цю чудову книгу.