15 грудня 2017 р., 00:14
Це була чарівна жінка, чудова актриса. В останні десять років його життя я часто відвідував його. Навіть якщо ви перебуваєте в домашньому вбранні, у затишному будинку, вас завжди зустрічають впорядковано. Доглянута, зачесана, у рожевому халаті, у приємних капцях. Він ніколи не відмовлявся від елегантності в будь-якій ситуації. Якщо вона сиділа в своєму ліжку, між подушками, вона все ще була в шматку одягу, вибраному з королівською гідністю, прямотою, вишуканим смаком, щоб відповідати ситуації. Ніколи плями, складки, навіть просто крихітна, старомодна в’ялість. Він дав це собі. До останньої хвилини.
Доля була милостива до нього. Він наділив його тим, що зробили лише деякі його колеги. У віці дев'яносто трьох років він все ще зміг вийти на сцену. Він мав силу, розумові здібності. У Безендорфере Ферінт Карінті грав на літній жінці, яка продала своє фортепіано, яка не дозволяла обдурити її. У віці дев'яносто шести років він стріляв з Мартою Месарош. Вона була прабабусею Червоної Шапочки та вовка. Він не здався ні часу, ні старості. Він завжди одужував від усіх бід. Він мав волю його зберегти.
Його батько був гусарським офіцером. Пізніше, командир казарми. Він був надзвичайно вродливим чоловіком, який завдав багато гіркоти своїй супутниці життя. Коли, наприклад, виявилося, що він мав роман зі своєю вищою дружиною, йому довелося дуелювати. Після виходу на пенсію він став майстром фехтування. Після інциденту сім'я розкололася на дві частини. Його дружина з трьома дітьми переїхала до Пешта з Ясберени. Вона, єдина дочка поміщика Біхара, раптом знедолела. Він нічого не успадкував. Він жив зі своїми дітьми на пожертви. Він продавав ремесла для виготовлення хліба.
Маргіт Макай вперше відвідала театр у віці шести років. Він уже студент Академії виконавських мистецтв у віці п’ятнадцяти років із ранньою знижкою. А через три роки вона - дипломована актриса. Ми в 1909 році. Він надійде в Мішкольц, але лише на один сезон. Звідти він залучається до Театру комедії, де він проводить двадцять п’ять років. У 1935 році він вже був членом Національного товариства. Їй довіряють найбільші жіночі ролі в драматичній літературі. Він вдома в трагедіях, комедіях, шматках бекону. Гертруда в Гамлеті, Ірина в "Трьох сестрах", Варя в "Вишневому саду", Крістін в "Американській електриці". Вперше він стоїть перед камерою у фільмі 1912 року, що рекламує гірку воду. Через шість років він зіграв Тимею у "Золотій людині" режисера Шандора Корди.
«Наш човен прямував до Залізних воріт; раптом подув величезний вітер і зірвав з мого плеча легку літню сукню ", - розповів він, а потім додав із неприхованою розгубленістю:" Чоловіки всі дивилися на мене, моє непокрите плече, і я впав би від сорому ".
Пам’ятаю ще одну бурхливу історію.
«Я також любив плавати, а не просто кататися на каретах та кататися на конях. Одного разу я хотів переплисти Опатію до Флоренції, але шторм наздогнав, і я кинув цирковий трюк. Я дуже була дівчиною-дівонкою! "
Одного разу він потрапив у конфлікт, незручну ситуацію на полі. Він також мені це сказав.
«Я грав з майором Тамасом у Національній. Він був Тартюфом, я - Ельмірою. Її нігті були брудними, вона на репетиції почухала мені шию. - Наступного разу не забудь помити руки, - вислизнув він. Це тоді стало великим гнівом! Тоді Мейджор був директором, у мене щойно закінчився контракт того року, і він сказав мені, що я можу йти туди, куди хочу, він не підписуватиме зі мною нового контракту. Навіть не пов’язаний. Я довго жив за рахунок своїх картин. Коли мені нічого не залишалося продати, я підійшов до міністра. «Чому ти не прийшов раніше?» - запитав він. Ми писали 1945 рік, мій шлях знову став рівним. Я повернувся до Національного майора. Нічого не залишилось: я імітував, що все забув ».
Він двічі стріляв у Жолудь із Чарльзом. Він зіграв роль Паули у кіноверсії «Котячої гри» Іштвана Оркені, а потім старого Келепейна у «Моральній ночі». Його легендарною роллю стала остання. Прибувши із сільської місцевості, Арадра, написана Шандором Хуняді, приїжджає з літньою матір’ю в капелюсі, чорних мереживних рукавичках, молодою студенткою-гуманітарією, і знаходить свого улюбленого сина у знаменитому міському будинку з червоними ліхтарями. Муттер, звичайно, відразу відмовляє дівчатам, вони не можуть сказати вам, куди пішла Мама, і вона робить вигляд, що не знає, де її єдиний син взяв їжу та квартири. Суть Маргіт Макай тече з розумінням, ніжним прийняттям, змиренням, покидаючи бордель і сідаючи в поїзд, ніби вона знаходиться в раю. Своєю чутливою формою він сяє реальністю у фільмі.
З Золтаном Варконі в синах кам'яного серця і в угорському Набобі, із Золтаном Фабрі в Мурашнику та 141 хвилиною від Незакінченого вироку, з Іштваном Сабо в Tűzoltó utca 25.
Габор Берені запросив його до Bösendorfer, щоб пограти в кольори.
"Його вступ і зовнішність вже вражають", - написав Ференц Карінті, автор твору. «Маленька, втомлена, стара жінка заповнює простір всю дорогу, вона відразу відчуває себе сяючою особистістю. У чому секрет? Можливо, якби він не говорив, його чарівність все одно зникне. Але він каже, що довгий текст, бездоганно, без жодної гроші або перерви ... Сердечний, як ця вдова, що залишилася одна, хвора істота, пояснює, хвалить, очевидно пропонує їй останні пам’ятки, що збереглися, з перехресними англо-механізованими, броньованими фортепіано, щоб підняти надгробний камінь для померлого чоловіка. І в міру того, як жарт комісара телефонної компанії стискається, він стискається майже фізично і більш захисно, більш вразливий, більш різкий, і тим не менше, він може пережити долі жарту, за допомогою готової до допомоги участі. За своєю роллю він сидить у кріслі, так би мовити, може грати лише обличчям, очима, руками, ледве підвищує голос, це навіть не потрібно, він так чітко, чітко артикулює - це те, що він дзвінки без пристрою? Йому не потрібні інструменти: він там, він живе на сцені, без найменших зусиль, свою життєву стихію, свою істоту ".
Так, для нього ігра, театр і кіно були всім.
"Якби я мав лише два речення, я все одно добре проводив час", - сказав він. “Я тремтів за лаштунками, з нетерпінням чекаючи виходу на сцену. Я був працьовитим, надійним актором. Ви завжди могли розраховувати на мене. Якщо роль приносили вночі, наступного дня я все одно вчився і грав. Протягом своєї кар’єри я пам’ятав одне: актор повинен еволюціонувати разом з акторською майстерністю. Якщо ти зупинишся, це закінчиться ".
Він пішов мовчки. Як він жив. Він це відчув, коли наближався кінець.
"Я прожив прекрасне життя, можливо, мені не слід нічого соромитись", - сказав він востаннє, коли я відвідав його. - Я сміливо піддаюся тому, що приходить. Я не боюся. Просто подолайте це якомога швидше ».
Це було його останнє бажання. І почули його небеса. Він заснув і більше не прокидався. На його сторіччя не вистачало двадцяти одного місяця. Насправді він жив більше. Набагато більше. Вона була чудовою актрисою. Це також одне з найкрасивіших серед найбільших.
“Маргітка вже не викладала офіційно, коли я прийшов до неї. Мені дуже пощастило, один із членів нашої родини знав свою племінницю. Мама сказала мені, що я хочу займатися акторською майстерністю, хоча я завжди відмовлявся, наскільки міг, бо там робилася кожна друга дівчина. Я відчував, що це моя глибока особиста таємниця. Потім, проте, це якось виявилося, і мами сказали їм попросити Маргітку послухати. Виховувати в мені такий ентузіазм взагалі. Варто воно того чи ні. Так я потрапив до Маргітки восьмикласником. Я призначив зустріч. Я ніколи не бачив чудового будинку, подібного до того, в якому він жив на березі Дунаю. Я підійшов до нього з великим благоговінням, і він, безумовно, чекав мене. Він розповів мені вірш і попросив повернутися до нього через тиждень. Якось найбільш природним чином у світі він почав викладати приватно, готуючи його до вступу до коледжу театральних мистецтв. Це означало, що я регулярно ходив до нього, він навчав мене всіляким віршам і заохочував мене вирушати в цю подорож. Одним із найбільших переживань у моєму житті була можливість підійти до нього. Він зазначив, що так, він вважає, що це варто для цього треку.
Среда квартири, красиві меблі, порядок, неймовірна домашність, що випливала з неї, регулярність, з якою він зустрічався зі своїми подругами - все це вплинуло на мене. Все його життя було таким чудово ясним. Я приймав кожну хвилину в подарунок, який міг провести з ним та добрими людьми, які його оточували. Її посмішка теж незабутня.
Пізніше я відвідував його лише зрідка. Час від часу. Але я завжди відчував якусь неймовірну відкритість. Він цього не сказав, але я пишався собою. Він сказав, що я задоволений усім, що з’являється на полі. Він знав, що Золтан Варконьї відвів його до Театру комедії. Він був щасливий. Він передав це мені.
Вона жила зі своєю племінницею та своїм хворим партнером. Вони піклувались про нього разом. Це також дуже сильний образ у мене: він отримував допомогу від тих, хто був у нужді. Вони дали йому все, що могли. Вони були оточені любов’ю.
Хоча він навчався у Макса Райнхардта, я не відчував жодної німецької строгості чи твердості у Маргітки, видатного театрального спеціаліста того часу. Це був м’який, делікатний розум.
Її комоди на кінозаводі казали мені, що вона невимовно поважала роботу інших. Не знаю, скільки йому було років, коли він зняв «Моральну ніч» із Чарльзом Макком, може, вісімдесят, але він був настільки скромним до своєї роботи, до кіно та до інших, що цілими днями чекав, поки він буде попереду. камери. Він не сів у своєму костюмі, щоб не зім'ятись. Вона так доглядала за своїм макіяжем та зачіскою. Це представляло таку якість, таку велич! Іншу історію я чув від Єви Рутткай. Маргарет навіть тоді не була молодою. Щось трапилося з одним із його зубів, і вона поскаржилася Єві, що її вирвали з нього. Той один із тридцяти двох. Він почувався ображеним, що це могло з ним трапитися. Правильно, чи не так? "
Навіть у непевні часи неділя є вірним моментом. Щоб вижити, незважаючи на економічні труднощі, йому потрібна підтримка читачів. Підпишіться легко, в Інтернеті, і якщо можете, підтримайте неділю додатково!
Натисніть тут, щоб бути під час та після епідемії кожного вівторка неділі!