A J.J. Містична серія, позначена ім'ям Абрамса Загублений створив тенденцію і розпочав кар’єру. Серед іншого, тут розгорнув крила елітний сценарист Дрю Годдард. Представлення режисера, який піднявся до культового статусу, а Будинок в глибині лісу він чітко вказав, що його як і раніше приваблюють загадкові історії та приваблива для глядачів концепція людей, замкнутих в одному місці. Не дивно, що він також продовжив цей шлях своїм останнім фільмом. THE Сильна ніч в El RoyaleЦе було оточено великою таємницею і в цій професії. Він боявся сценарію Годдарда, як чоловічого яйця, і дозволяв навіть зацікавленим начальникам студії взяти його в свої руки лише обмежений час. На основі інформації, що просочилася, було впевнено лише те, що історія відбулася в готелі в 60-х роках, і для головних ролей був обраний надзвичайно еклектичний охоронець. Ажіотаж якось не надто розпочався навколо фільму, але я записався до надзвичайно вузького списку майбутніх прем'єр, за приходом яких варто стежити.
Особливістю готелю El Royale, який побачив у назві більше прекрасних днів, є те, що державний кордон насправді ділений навпіл. Гості можуть зупинитися в Неваді чи Каліфорнії, що є гарною ідеєю, хоча це ніколи не стає актуальним у цій історії. Тут заїжджають священик (Джефф Бриджес), співачка (Синтія Еріво), пилосос (Джон Хемм) та хіпі (Дакота Джонсон). Бізнес вже не йде настільки далеко, що одна особа, здавалося б, застарілий Майлз (Льюїс Пулман) складає весь штат. Як і в програмі Lost, не всі, перед ким ти показуєшся, але спільне для більшості з них полягає в тому, що вони мають у своєму минулому таємниці, про які вони неохоче згадують. Причиною їхнього перебування тут є вся їхня власна маленька історія, яка розбиває фільм на окремі розділи. Готель стає для них своєрідним чистилищем, вирішуючи, чи зможуть вони відновити своє життя чи поховати їх під своїми побоюваннями таємницями та гріхами. Коли один з них виявляє, що кімнати призначені для спостереження за гостями, це викликає надзвичайну ланцюгову реакцію, в якій лідер секти (Кріс Хемсворт), який не дуже багато віддає людському життю, але ще більш чарівний, бере свою частку.
Я читав досить неоднозначні реакції на фільм, який, замість того, щоб стримати його, виключно викликав мій інтерес. Деякі описували це як загальний блеф, коментуючи це в інших суперлативах. Я думаю, що істина між ними. Я розумію розчарування в тому, що незалежно від попереднього перегляду та спочатку самого фільму, насправді не існує жодної великої таємниці, яка б майже зійшлася. Я змушений знову затягнути сюди «Загубленого», оскільки Дрю Годдард зробив персоналізованість серіалу визначальним елементом свого фільму. Історію визначають помітно різні персонажі, але настільки, що вона відсуває все інше на другий план. Годдар не вважає важливим пояснювати загадкові події, а скоріше те, як реагують на них його постаті. З часом це стає випадковим: хто врізався в готель або хто і чому вбив грабіжника банку, який заховав мішок грошей під підлогою однієї з кімнат на початку фільму.
Неодноразово Годдар також звертається до невеликих питань та відповідей на алібі з питаннями, які раніше використовував для залучення своєї аудиторії. За необхідності він звільняється від, здавалося б, важливих акторів жорстокою різкістю. Загалом спалах насильства, як правило, може спричинити несподіваний ляпас. Кілька разів я мало не підстрибував зі стільця. Годдар змушує наслідувати Тарантіно принаймні стільки ж, скільки Дж. Дж. В Абрамса. Фільм насичений довгими розмовними сценами, і навіть коли кінець наближається до кінця, слова стають майже такими ж вбивцями у владі, як кулі. Письменник-режисер іноді настільки занурений у вивчення своїх героїв, що це йде на шкоду наступності. Розтягуюча ніч в Ель-Роялі могла б бути плавно коротшою приблизно на двадцять хвилин, що також завадило б фільму трохи сісти посередині. Годдард захоплюється тим, що він просто вчасно кидає Кріса Хемсворта, який відіграв найвдячнішу роль, яку він максимально використовує. Лідер секти, якого він грає, знаходиться десь на півдорозі між жінкою-спокусницею Альфі та серійним вбивцею Чарльзом Менсоном. Це легко розтягує плівку.
Решта акторського складу також сильна. П'ятдесят відтінків сірогоСпроба забути Дакоту Джонсон також викриває себе. Оскільки фільм відбувається у 60-х роках, очікувалося, що чудової музики не бракуватиме, але Годдард одягне її іншою лопатою, і пісні стануть важливими не тільки для настрою, але іноді навіть сюжет. Годдард прагне максимально ущільнити у своїй творчості історично дуже жваву та бурхливу епоху. Найбільш доречно, в історію включено минуле героїв війни у В'єтнамі, в інших частинах намагаючись зробити фільм епохи своїм фільмом письменник-режисер хапає менше, ніж хапає. Незважаючи на свої недоліки, «Розтяжна ніч в Ель-Роялі» - це освіжаючий кінематографічний досвід. Душу фільму надають добре написані герої, за допомогою яких, якщо не найскладнішими засобами, Годдард також втягує емоційно. Вражає не несподіваність поворотів, а властива їм емоційна сила, яку виховують герої. Ось чому можна радіти з цілковитою відданістю, якщо, незважаючи на їх смертність, перемагають їхні кращі «я». Коли ветеран В'єтнаму взяв участь у фіналі, номер також залишився відкритим. Мені потрібні такі фільми, як "Намальована ніч в Ель-Роялі", і я вдячний, що їх ще рідко знімають.