Будапешт рухається між розбитою посмішкою та розсіяною веселістю

На відміну від Праги, яка з будь-якої висоти пропонує ідеальну картину, Будапешт має (будьмо точними: Буда має Пешт) привілейовану точку зору, і лише одну, з якої всі частини вписуються в остаточний вигляд. Мандрівник пройшов повз, сам того не знаючи, коли піднімався через гай Геллерт. Він прибув свіжим і чистим із величної ванної кімнати і з ентузіазмом дивився на листя найдосконалішого жовтого або на стіну, покриту неймовірно червоними плетистими рослинами. Здається типовим для Будапешта, що один закінчується, і це не має значення, втрачаючи велике, дивлячись на мале. На цьому підйомі є за іржавими ґратами, що малюють геометричні квіти, буржуазні вілли з гарним пристосуванням і декадентською елегантністю, в яких важко уявити комуністичних ієрархів (але хто збирався їх населяти, якщо ні, весь цей час?). Це мандрівка дивно поза часом: минуле, накладене і напівпрозоре, як на вулиці Каталіна, здається більш живим, ніж сьогодення, більш здатним надати свій тон життям, загроженим втратою.

пишність

На протилежному пагорбі район замку виконує свою символічну роль із двозначністю, яка зручна для міста: складна гра моделювання розбиває Історію на послідовні шари нав’язаної неправди, що розважатиме мандрівника (після кожного вікна він бачить надзвичайно тонкий трупний хитання Тамаша Ульпія), поки він не вирішить піти зазирнути. Частина пагорба, що виходить на Буду, є однією з найкращих прогулянок у світі: вільна від вражаючих вражень, погляд ковзає над золотими кронами дерев, нерівними коричневими дахами, освітленими вивісками, вимкненими тридцять років тому років, місто що втрачається у відстані між лісами. Будинки, розвернуті з цього боку, також освітлені спайками, не демонструють нічого, крім спокійного обличчя повзучих та вицвілих кольорів, загальної патини задушеного блиску на вікнах. Привид Синдбада повинен стукати ночами повного місяця у такі двері у пошуках загублених кохань.

У Будапешті слово цивілізація має рівномірну вагу, що просіює сотню шарів гравію, що перекриваються. Тут немає нічого простого, нічого спонтанного: тон рухається вузькою смужкою, яка обмежує старі кодекси поведінки, між меланхолією розбитої посмішки та розсіяною веселістю. Імперський надут, що охоплює Відень, загальмовується іронічним і невірним темпераментом, який процвітав у кафе, де Карінті царювала і залишається, хочеться подумати, у імпровізованих барах, що відкриваються і закриваються на вільних ділянках. Здається, кожен рішучий жест казкової статуї, що заселяє карнизи, супроводжується знизанням плечей, що посилає красу честі батьківщини до кінця великих слів. Саме тут, де ХХ століття, здається, зупинилося з незвичним садизмом, спокуса вередувати з пам’яттю жаху була вирішена чистотою та гідністю: взуття на лаві підсудних, смуга чорно-білих фотографій, що оточують фасад. З цієї причини не існує стільки занепокоєння певною, на жаль, постмодерною, реаганіанською архітектурою, з експансивною і абсолютно позбавленою вишуканості, яка загрожує поглинанням берега Пешті. Місто впоралося з більшими небезпеками, і в підсумку це теж засвоїть.

У безпосередній пам’яті Будапешт сумний, складний і красивий, як головні герої Шандора Марая, і, як і вони, він надає мандрівникові підступний шарм із затримкою. Те, що він їде переконаний, що повернеться, не має нічого особливого; З ним ніколи не траплялося, що національна література, таким чином en bloc, змусила його закохатися настільки раптово і безповоротно, що провести ранок у пошуках сюжету в Марії Утці або, через два роки, нав’язливо посіяти цей короткий текст підказки, щоб ви, читачу, слідували за ними.

Насолоджуйтесь необмеженим доступом та ексклюзивними перевагами

Насолоджуйтесь необмеженим доступом та ексклюзивними перевагами

На відміну від Праги, яка з будь-якої висоти пропонує ідеальну картину, Будапешт має (будьмо точними: Буда має Пешт) привілейовану точку зору і лише одну, з якої всі частини вписуються в остаточний вигляд. Мандрівник пройшов повз, сам того не знаючи, коли піднімався через гай Геллерт. Він прибув свіжим і чистим із величної ванної кімнати і з ентузіазмом дивився на листя найдосконалішого жовтого або на стіну, покриту неймовірно червоними плетистими рослинами. Здається типовим для Будапешта, що один закінчується, і це не має значення, втрачаючи велике, дивлячись на мале. На цьому підйомі є за іржавими ґратами, що малюють геометричні квіти, буржуазні вілли з гарним пристосуванням і декадентською елегантністю, в яких важко уявити комуністичних ієрархів (але хто збирався їх населяти, якщо ні, весь цей час?). Це мандрівка дивно поза часом: минуле, накладене і напівпрозоре, як на вулиці Каталіна, здається більш живим, ніж сьогодення, більш здатним надати свій тон життям, загроженим втратою.

На протилежному пагорбі район замку виконує свою символічну роль із двозначністю, яка зручна для міста: складна гра моделювання розбиває Історію на послідовні шари нав’язаної неправди, що розважатиме мандрівника (після кожного вікна він бачить надзвичайно тонкий трупний хитання Тамаша Ульпія), поки він не вирішить піти зазирнути. Частина пагорба, що виходить на Буду, є однією з найкращих прогулянок у світі: вільна від вражаючих вражень, погляд ковзає над золотими кронами дерев, нерівними коричневими дахами, освітленими вивісками, вимкненими тридцять років тому років, місто що втрачається у відстані між лісами. Будинки, розвернуті з цього боку, також освітлені спайками, не демонструють нічого, крім спокійного обличчя повзучих та вицвілих кольорів, загальної патини задушеного блиску на вікнах. Привид Сіндбада повинен стукати ночами повного місяця у двері, подібні цим, у пошуках загублених кохань.

У Будапешті слово цивілізація має рівномірну вагу, що просіює сотню шарів гравію, що перекриваються. Тут немає нічого простого, нічого спонтанного: тон рухається вузькою смужкою, яка обмежує старі кодекси поведінки, між меланхолією розбитої посмішки та розсіяною веселістю. Імперський надут, що охоплює Відень, загальмовується іронічним і невірним темпераментом, який процвітав у кафе, де Карінті царювала і залишається, хочеться подумати, у імпровізованих барах, що відкриваються і закриваються на вільних ділянках. Здається, кожен рішучий жест казкової статуї, що заселяє карнизи, супроводжується знизанням плечей, що посилає красу честі батьківщини в край великих слів. Саме тут, де ХХ століття, здається, зупинилося з незвичним садизмом, спокуса вередувати з пам’яттю жаху була вирішена чистотою та гідністю: взуття на лаві підсудних, смуга чорно-білих фотографій, що оточують фасад. З цієї причини не так багато занепокоєння певною, на жаль, постмодерною, реаганівською архітектурою, з експансивною і абсолютно позбавленою вишуканості, яка загрожує поглинанням берега Пешті. Місто впоралося з більшими небезпеками, і в кінцевому підсумку це теж засвоїть.

У безпосередній пам’яті Будапешт сумний, складний і красивий, як головні герої Шандора Марая, і, як і вони, він надає мандрівникові підступний шарм із затримкою. Те, що він їде переконаний, що повернеться, не має нічого особливого; З ним ніколи не траплялося, що національна література, таким чином en bloc, змусила його закохатися настільки раптово і безповоротно, що провести ранок у пошуках сюжету в Марії Утці або, через два роки, нав’язливо посіяти цей короткий текст підказки, щоб ви, читачу, слідували за ними.