Як ти? Як повернення до школи. Оскільки акумулятори дуже заряджені і дуже раді цій функції. Комедія. Не зазвичай.

перед

І чим ця функція приваблює? Мене приваблює те, як Язміна сміється з усіх нас і над собою. Як наслідок, характер, який мене торкається, також змушує мене сміятися над собою. Вероніка [персонаж] представляє суперечності перфекціоністів та компрометованих. Язміна придумує, щоб сміятися з тих, хто використовує цінності, щоб бути політично коректними, поки маска не закінчиться і не вийдуть найосновніші інстинкти. У кожному є подібний до дикого бога, який змовляється витягнути найглибшу істину, яка є в поглядах кожного з нас.

Ви відчуваєте ототожнення з цією Веронікою?

Ні, те, що мене розважає в цьому шоу, - це його ефір трохи валленкланеско; У Язмини є те спотворююче або збільшувальне дзеркало, яке було у Валле.

Ці суперечності між колективними зобов’язаннями та індивідуальними обставинами ще більше підтверджують цінності, які ви завжди захищали. Кожен, хто має добру волю, визнає певні цінності своїми. Що трапляється, так це те, що тоді існує індивідуальна реальність кожного з них, що іноді призводить до суперечностей. Але ці цінності є.

Ви їх смоктали. Я успадкував їх; їх мені прищепили батьки.

Як пройшло засвоєння цих цінностей, відданість справі, солідарність? Через побачене вдома. Вони ніколи не втрачали з виду, що однією з речей, яку вони мали робити з нами, було передавання етичної концепції світу.

Він народився в 68 році; батькам мало потрібно було ходити з дітьми на демонстрації. На демонстрації мене не брали. Але коли я був зовсім маленьким, вони повели мене на вечірки PCE та в партійну групу в Пеньягранді. Але вони були вечірками, вони були дещо грайливими.

Що ви пам’ятаєте про людей, які ходили до вас додому Всілякі люди: інтелектуали, неінтелектуали, студенти. Звичайно, люди дуже ідеологічно схожі. Тут панувала весела, невимушена атмосфера. Я пам’ятаю їх як зустрічі друзів, на яких вони говорили про політику, літературу чи футбол. Крім того, в певний момент вони відправили вас спати, це була дівчина.

У сорок років ти вже думаєш, що майбутнє цієї дівчини зараз. Але коли вийде це інтерв’ю, мені все одно буде 39!

5 листопада, Скорпіон. Я поняття не маю. Кажуть, люди відступають, коли ти кажеш їм, що ти Скорпіон. Але скорпіони небезпечні для себе лише тому, що вони тримають жала.

Вік балансів. Бувають випадки, коли мені доводиться переглядати навчальну програму, і раптом я бачу все, що я зробив за ці 24 роки професії, і кажу собі: "Чи встиг я все це зробити?" І я не зупинявся, але це також дало мені час жити, окрім роботи.

І мати дітей. Мати дітей і мати партнера протягом десяти років. Жити життям, бо я живу його напружено.

Він навіть встиг поїхати до Голлівуду. Як склався той досвід? Несподівано, бо я цього не шукав. Це було ніби прожити історію; Це магія, яка оточує вас ненадовго, і тоді ви вирішуєте, що ця яскравість теж не та, яка вам потрібна. Я прожив це з великим щастям, але будучи цілком зрозумілим, що це не мій шлях, це не так.

Це не так. Після цього фільму мене чекала театральна компанія [Прогулянка по хмарах, з Кіану Рівзом, 1995] і довелося повернутися назад; Я знав, що не збираюся там селитися. Ви приїжджали і їхали разом із моїм агентом, моїм нерозлучним другом стільки років, Альсірою Гарсією Марото; Вони водили нас на лімузинах, навчали сценаріям, які, як ви знали, ніколи не будуть для вас. Це було схоже на сон, у який ми ніколи не вірили. І це дуже конкурентний і дуже жорсткий ринок, він дуже жертвує. Ви бачите це у таких колег, як Пенелопа, Хав'єр, Антоніо. У них така блискуча кар’єра. а дорога, яку їм довелося проїхати, така важка.

І вам не хочеться. Ні, мені не хочеться. Тому що я також відчуваю це місце як дуже чуже місце, яке не має нічого спільного зі мною. Голлівуд - дуже ендогамне місце. Вони говорять лише про кіно, вони живуть спиною до світу. Важливе лише кіно. Більшість речей, які вони роблять, мене теж не цікавлять, хоча те, що мені найбільше подобається, також виходить звідти, будьмо справедливими. Але я хотів повернутися назад. До мого будинку, до мого району, до мого міста, до моїх вулиць.

Ви дуже сусідські. Так Так. Я люблю виходити з дому і мати можливість сходити на ринок, у хімчистку, купити свою газету в кіоску на розі. Не знаю, мені потрібне сусідство.

І чи не вплинула на вас вага слави? Вчора я пішов до театру на метро і жоден бог на мене не подивився.

Ти хвилювався? Я кохав. Одного разу зі мною трапилося, що вони подивились на мене, і одна жінка сказала іншій: "Як така дівчина, як Айтана Санчес-Хіхон". Тому що вони не уявляють, що "зірка" (і вказує всі цитати, що можна) кінотеатру користується метро, ​​як усі. Якщо ви робите звичні речі, люди ставляться до вас нормально. Іншими словами, коли я їду до місцевого жителя в своєму районі, щоб танцювати живіт з людьми в своєму районі, жінки ставляться до мене нормально, бо я нормальний. Коли я помічаю, що люди більше засмучуються, це коли ти їдеш на фестиваль, на червону доріжку, ті речі, які вже вдягають тебе в костюм актриси.

Іноді цей костюм йде в голову. Ви бачили його? Я це бачу постійно. Але це перегони на великі відстані, і ті з нас, хто був у цьому протягом тривалого часу, знають, що це йде вгору і вниз; буває все, великі успіхи, великі невдачі. Важливо залишатися на шляху, рухатися вперед, і щоб залишатися, ви повинні знати, що у вас будуть кращі і гірші моменти.

Чи даєте ви власне ім'я успіху чи невдачі? Мені важко мати такий абсолютний термін: успіх, невдача. Коли я зробив Кіт на жерстяному даху [у театрі] це був успіх, але я пережив це дуже травматично. Пам’ятаю, черги ходили по театру, це було успіхом, але особисто це було погано. Покоївки [також з Маріо Газом, а також у театрі], з Еммою Суарес це мав великий успіх, і я вважаю це одним з найкращих творів, можливо, тим, в якому я пішла далі як актриса. Але це потрапляло у дуже чорний світ, і це мене емоційно виснажувало. Отже, я не знаю чому, але мені важко доводитись до світла, фантастичного успіху тощо. Мені важко це мати, можливо тому, що я так живу.

Але успіх буде! Так. З вуст в уста, La Regenta, прогулянка в хмарах. Але Прогулянка по хмарах Це далеко не найкращий мій фільм, і люди все ще мені щось розповідають. Y Волаверант, забив Бігас Луна. Вони подарували мені Срібну оболонку на фестивалі в Сан-Себастьяні, і фільм був потоплений і гіркий завдяки цій нагороді. І фільм не працював у касах.

Смішно, що два найбільш травматичні хіти, про які ви говорили, - це вистави. У її відгуках я помітив, що театр домінує над нею більше. Театр був би як мій коханий, а кіно, як мій стабільний партнер. Коли я знімаю фільми, я почуваюся більше в середовищі, де я спокійніший.

Одягає її більше. Це мене більше загортає. Саме там я не несу стільки відповідальності. Театр для мене буремний. Запаморочення Ризик.

Там вона почувається більш оголеною. Так, цілком. Викритий, роздягнений, вразливий.

Більше самі. Так, але я не знаю. Мені потрібні обидва; вони доповнюють мене.

Ти все ще боїшся всього? Одного разу він сказав мені, що його все лякає. Це щось дуже ірраціональне, і я намагаюся раціоналізувати. Коли я перебуваю між коробками [в театрі, добре], чекаючи виходу, я розмовляю з собою: "Айтана, не будь смішною з усім, що ти зробив у своєму житті. Досить, все!". Я роблю такі промови, щоб заспокоїти мене. Таке відчуття, ніби кинутись у порожнечу.

Яке запаморочення. Сцена схожа на порожнечу, яку ви повинні заповнювати щовечора; це щось абсолютно непередбачуване, некероване. На сцені може статися все, що завгодно. І звідси ця паніка несподіваного, яку я не можу повністю контролювати. Боюсь, що страх мене паралізує, що напружить, що не впораюся. Я боюся страху!

Так, ця ваша робота складна. Кожного дня треба здобувати майбутнє. Але це також адреналін, виклик, стимул. Коли я залишаю функцію, я кажу собі: "Ти це зробив". Або я кажу собі: "Сьогодні ти не виконав завдання, завтра можеш його досягти". Це як незадоволення, що не все було ідеально, але може бути.

Ця потреба в собі повинна змусити вас страждати. Так, але я також намагаюся не сприймати це занадто серйозно. Тому що в цей момент (гаразд, у сорок, досить, можна сказати) я намагаюся трохи поглянути на нього ззовні і кажу собі: "Це мій маленький хлопчик чужий, тобто там дають банку. Ну, щоб жити з ним! ".

Потім - прем’єра. Чи є у вас якийсь ритуал? Є я ритуальний. Мені потрібно виходити на сцену і наступати на неї щодня, перед виставою. Перегляньте всі елементи, які я буду використовувати. Розігрійте свій голос, зробіть ряд вправ. Потім я йду в роздягальню і готую настій або наношу макіяж. Я завжди намагаюся дотримуватися цього ритуалу.

Багато персонажів у його житті. Чи в кінцевому підсумку актриса є сумою її персонажів? Не; що трапляється, це те, що ці персонажі відкривають вас, вони виявляють ваші частини, яких ви не знаєте. І вони змушують задуматися про темні сторони, на які ви, можливо, не захочете зазирнути. Персонажі поставили вас перед дзеркалом. Крім того, вони не завжди повинні мати так багато вас; навпаки, це стимулює, чим далі вони від вас. Складніше. Найбільший виклик - це забрати їх від себе.

І коли шоу закінчується, або фільм, і ви подолали страхи того дня, хто ви? Сорокарічна жінка, яка має двох дітей, партнера, друзів, матір, будинок, який вона любить, і який будується. Що я знаю, нормальна жінка.

Велике значення надавалося його способу народження дітей. Які ваші стосунки зараз із цією великою пристрастю бути матір’ю? Зараз це фантастичний етап. Очевидно, що я мама і дуже потрібна своїм дітям. Але те, що дитина трохи чіпляється за ваші груди, вже відстає; Тео майже вісім років, а Бруні - майже п'ять. Вони дуже супроводжують одне одного; Здається, я можу дати собі трохи більше дозволу відновити свій простір і що я більше не відчуваю себе такою винною, якщо раптом піду п’ять днів поспіль.

А тим часом люди асоціювали її з досить молодою актрисою та з "гламуром". І все-таки було багато хлопчиків, які треба прибирати, і пустих ночей. Усі матері живуть цим, і багато батьків теж. Акторська професія, яка спостерігається ззовні, здається, це професія деяких хлопців, які живуть у світі гламур і поверховість.

Здається, все красиво. І це робота. Я також не хочу драматизувати і казати: "О, наша робота найважча у світі". Ботанік Це фантастична робота, де у вас є години і години роботи та навчання. І фізично ви також повинні бути дуже сильними. У будь-якому випадку, це робота, яка теж має свою.

У кого ви дізналися найбільше? Від кожного партнера, від кожного директора. До кращого і гіршого. У мене також були конфліктні та важкі стосунки, на щастя, щонайменше, тому що я вважаю, що з мені легко працювати. Я завжди намагаюся веслувати на користь. Але бували випадки, коли я не розумів себе з партнером.

Він працював з багатьма чудовими. З великою кількістю людей. Я дуже захоплювався Маргаритою Калахоррою, театральною актрисою, однією з тих, хто дзвонив характеристика. Середня школа на все життя, яка померла багато років тому. З нею я і робив Малькеріда, в театрі. Були Ана Марцоа, Хосе Педро Карріон, Геліо Педрегал, і там була Маргарита Калахорра. Мені було двадцять років, вона була старшою жінкою, і ми розділили гардеробну. Він сказав мені, як бути на сцені, він дав мені настанови, які є золотими для мене, і я завжди намагаюся застосовуватись. Наприклад, він сказав би мені: "Коли ти знаходишся на сцені з іншим партнером, і настає його черга говорити, ти все ще застиг, і не фокусуйся, доки він не торкнеться тебе". І я намагаюся це здійснити: тримайте руки нерухомими, тримайте тіло замороженим і слухайте.

Служить на все життя. Звичайно, це працює на все життя: не відчуваючи центру уваги, ваш момент - це ваш момент, а момент іншого - момент іншого. Ви повинні бути там, ви повинні знати, як бути в тіні.

Маргарита була мудрою по дзену. Це було фантастично. І як він вийшов із ящиків, щоб плескати! "Ще одна слава, дівчино, ще одна слава!" І ще одна фундаментальна людина в моєму житті - Алісія Герміда. Величезна актриса, яка зіграла роль у Скажи мені, і є вчителем акторів. По суті, це готує молодих акторів цього серіалу. Мати її вчителем було вирішальним. Я робив з нею Кіт на гарячому жерстяному даху; Наскільки вона маленька, ви не можете повірити, яка вона актриса. І ми не можемо забути Джеральдіну Чаплін. Минулого року я знімався з нею в Італії, і наші стосунки були фантастичними. Немає очей, повніших життя і красивіших, ніж очей Джеральдіни Чаплін. Тип жінки, на який я посилаюся.

Ви все ще можете дивуватися, чому у 30 років вона погодилася бути президентом Кіноакадемії. Це було несвідоме? Ну, погляньте на минуле, я так думаю. Але це був величезний період навчання; Це був момент виникнення Академії, Гої почали впливати на каси, і питання Кіноакадемії вже не були щось інсайдерське, щоб взяти на себе більш публічну роль. Це був чудовий досвід, який я взагалі не заперечую. Він дав мені багато таблиць і дав багато знань про те, як працює світ кіно всередині.

Одного разу ви сказали мені, що були речі, які вас розлютили. Але зараз я зовсім не злий. Ну, я можу хвилюватися. Ви дивитесь на речі, які трапляються у світі, і завжди знаходите причини для того, щоб злитися. Але зараз я не розриваюся від гніву, а через проблеми, які мене дуже тісно стосуються на особистому рівні.

Зараз мир. У мирі, у мирі ти ніколи не буваєш цілком.

Я добре, я досить добре, так.

І яким це бачить навколишній світ? Що я знаю, знищений, як завжди.

Здається, що ви завжди повинні жити з відчуттям, що будь-який минулий час був кращим. Ні, я не думаю, що старі часи були кращими; Я думаю, що ми досягли успіху у багатьох речах. Ми походимо з дуже товстої жінки в цій країні, і це не так далеко. І ми всі рушили далі. Жінки пройшли довгий шлях, і як суспільство ми також досягли прогресу. Але, звичайно, ви бачите кризу, що з кожним днем ​​безробітних стає більше, з кожним разом виникають більш нестабільні ситуації, і ви повинні сказати, що все зіпсовано. Але якщо ми подивимося з більшою перспективою, то побачимо, що ми насолоджуємося набагато більше свобод, і ми за короткий час потрапили в перший світ.

Його батько боровся за цю зміну. Ні більше, ні менше. Річ у тім, що мій батько був і так трохи розчарований. Можливо, зараз він був би задоволений тим, що зробив суддя Гарсон з питанням історичної пам'яті. Останнім часом він вклав багато сил і вже був стомлений, хворий; і були такі люди, як він, колишні в’язні, репресії, люди похилого віку, яких не визнали, і він відчував, що демократія в цьому не досягла дна. І це для нього був очікуваний рахунок.

І яким би був ваш очікуваний рахунок, Айтана? Я не знаю. Я відчуваю, що в професійному плані, незважаючи на відчуття далекої кар’єри та відчуття того, що я шанована і цінувана актриса, є момент, коли я думаю, що мені ще потрібно пройти довгий шлях, що я в дорозі, що я зростає, але цього мені ще потрібно досягти багато. Це те, що я відчуваю, перманентне невдоволення.

І вас турбує час? Так, більше за все, через що воно пов’язане зі старінням. Окрім втрати краси та цих речей, які ви також можете розглядати як перетворення краси, ми старіємо і втрачаємо близьких, хворих, хворих. Це проблема через це, через хворобу, через смерть, через втрату здібностей.

Вона схожа на стареньку леді, що грає велику роль. Або маленький. Я бачу себе в цьому. Я не думаю, що піду на пенсію.

Айтана Санчес-Хіхон (на фотографії разом з Антоніо Бандерасом у фільмі 1989 року "Спуск аль-моро") іспанський фільм режисера молодого Феррана Аді "Мороз" щойно знімався в Норвегії; там вона з Трістаном Уллоа, Євою Морфкесет, Фермі Рейшахом, Хорді Кортесом та з Бібі Андерссон з Бергмана. Це дало йому можливість спілкуватися, знову ж таки, з театром, але знімати фільми - поєднання його життя.

Ця комбінація, кіно і театру, веде її до приємних метафор. Кінотеатр схожий на пляж, "я менше страждаю від цього", а театр "це матка", або також "як гора, так, це як сходження на Гімалаї". Чи було б кіно як прогулянка босоніж по Захарі де лос Атунес, його пляжу? "Ну, в Захарі де лос Атунес також бувають припливи, відливи, шторми, хвилі в два-три метри". І багато вітру, як той, який підняв її спідницю під час співбесіди.

* Ця стаття вийшла в друкованому виданні 0028, 28 вересня 2008 року.