Багато років тому в усіх газетах був товстун, присвячений мистецтву виправлення пунктуації. Поки інші спітніли на місці події, він читав очима мисливця. Час від часу він смоктав олівець, як хтось дегустує цукерку, і викреслював герундію. Йому не потрібно було користуватися словниками, оскільки він зробив [...]
Багато років тому в усіх газетах був товстун, присвячений мистецтву виправлення пунктуації. Поки інші спітніли на місці події, він читав очима мисливця. Час від часу він смоктав олівець, як хтось дегустує цукерку, і викреслював герундію. Йому не потрібно було звертатися до словників, оскільки він набрав ваги за допомогою набуття слів.
Повний коректор був крайньою версією сидячої журналістики. Його тіло виражало авторитет. Хоча ми ненавиділи його виправлення, ми розглядали його як Будду, парадоксальним даром якого було придушити прикметник, який ми так любили.
В іспанській газеті я зустрів одного з тих товстунів, який також мав мудрість називати себе Товстим. З нього ніхто не глузував. Його ім’я здавалося геральдичним, гідним його спеціальності.
Коректори втратили значення, оскільки комп’ютер обіцяв виконати це завдання. Великий товстун зник, поки редакції заповнювали пухкі хлопці.
Репортери менше вправляються; Вони більше не ганяються за новинами пішки, а натомість шукають їх на екранах. Худа робота (згадаймо голодного журналіста, якого намалював Абель Кезада), стала завданням, де живіт вже не є ексклюзивним заповідником головного редактора.
Інтернет приніс численні культурні зміни. Ми не збираємося демонізувати щось хороше і неминуче тут, як дощ чи телефон, але факт, що винаходи викликають у людей нерви. Фотографія оголосила про кінець живопису, кіно про кінець фотографії, телебачення про кінець кіно, а комп’ютер про кінець телебачення. Результат, як правило, протилежний. Кожна нова технологія надає престиж попередній: пластик облагороджує скло, скло бронзою та бронзу каменем.
Фотографії Polaroid, які здавались не плюс ультра сучасних, просто зникли назавжди, перетворивши своїх послідовників - від Енді Уорхола до Девіда Хокні - на художників минулої епохи.
Через 50 років неможливо буде знайти операційну систему для читання компакт-диска з інформацією, яку ми можемо записати сьогодні. Натомість, каліграфічні книги будуть читати 2000 років тому.
Інтернет підтвердив силу культури письма. Ми не можемо жити без письма. Сузір’я, колись просочене чорнилом кальмарів, тепер сяє на наших екранах.
Однак до галактики Google друкована журналістика зазнала нападу тривоги. Замість того, щоб збільшувати свої ресурси, наслідуйте ресурси інших. Оскільки інформація в Інтернеті дуже затребувана, газети намагаються виглядати як веб-сторінки (менше листів, більше зображень, підказок, які видають себе за посилання ...).
Реакція повинна бути протилежною. Якщо в живописі абстракціонізм показав, чого не може зробити фотографія, друкована журналістика повинна пропонувати те, що не працює в Інтернеті: дуже довгі тексти для людей, які знають спокій. Хорошим прикладом у цьому плані є італійська газета La Reppublica. Він читається в ритмі, накладеному папером. Нещодавно однією з її обкладинних тем був опис поцілунку. Це правда, що автором був Орхан Памук, але мало газет вважали б його гідним першої сторінки.
Смішним є те, що, хоча журналістські розслідування зменшуються, а додатки виключаються, журнали набирають послідовників, демонструючи, що є люди, які бажають читати довші тексти, ніж тексти з зернових коробок.
Мережа стала власною темою: це горизонт подій. Замість виїзду на місце події репортер відстежує віртуальну реальність. Оскільки туди може потрапити кожен, конкуренція базується на схваленні. Успіх досягнення чогось унікального менш вирішальний, ніж поразка втрати того, що досягли інші. Новизна має стандартний критерій.
Іншим побічним ефектом Інтернету є зменшення кількості іноземних кореспондентів. Мережа - це квадрат без батьківщин, де звідусіль обмінюються даними. Спеціальні посланці стали дорогими і дещо ненадійними: вони своєрідно бачать світ, який прагне до норми.
Що ще гірше, репортер багато разів повинен писати текст, придатний для різних форматів (друкована газета, Інтернет-інформація, радіо- або телевізійний бюлетень). Таким чином, він пропонує нейтральний матеріал, де уникають особистих поворотів, як грудочки в рисовому пудингу.
Журналістика без ідентифікаційних знаків дозволяє комусь коментувати: "цей текст занадто літературний". Фраза повинна бути такою рідкісною, як шеф-кухар: "Це рагу занадто гастрономічне". Найчастіше заперечують проти того, що текст складний. Ясність - це вимога преси (висадка в Нормандії не може бути передана як дадаїстський вірш), але страх перед різницею призвів до відмови від прислівників та прикметників.
Відходячи від своєї сутності, письмова преса скрізь втрачає читачів. Поки газети худнуть, журналісти товстіють.
Це буде недовго. Без історій немає життя. Нічого більш нагального, ніж хроніка поцілунку.