„Днем, який потрібно пам’ятати” закінчує серію, яка визначила тенденцію

Під номером 34 на Гран-Віа в Мадриді, де ми зараз знаходимо магазин Zara, але в фіктивні часи в п’ятдесятих роках та з невеликими архітектурними змінами порівняно з оригіналом, оксамитові галереї були відкриті 17 лютого 2014 р.. Всього через кілька днів після Дня закоханих Antena 3 отримала подарунок від закоханих: «Оксамит» стане однією з найуспішніших їхніх серій десятиліття.

одним

Це була нова драма Бамбу Продуціонеса, на той час симпатичної дівчини національної фантастики, яка змінила підхід щодо двох попередніх пропозицій, з якими Velvet поділяв частину своєї суті; Якщо Gran Reserva кинув більше сімейних сутичок, і Gran Hotel пов’язав свій сюжет таємничо, хоча тут теж було це, ключовим було поставити любов у центрі.

Історія Ани Рівери та Альберто Маркеса (або те саме - Пола Ечеваррія та Мігель Анхель Сільвестр) апелювала до умовностей мелодраматичного жанру: неможливе кохання, класова різниця та амбіційна мрія. Приходи, розбійні поцілунки, розчаровані обіцянки, несприятливі обставини і дуже погані лиходії торпедували ідилію до кінця, коли її сценаристи чітко зрозуміли свою місію: мова йшла не про те, щоб здивувати глядача, а про те, щоб їм сподобатися.

Симпатія аудиторії була миттєвою. 4 853 000 глядачів переглянули перший епізод "Оксамиту" - цифра, немислима сьогодні для будь-якого іспанського ефірного телесеріалу. З невеликими підйомами і падіннями аудиторія залишалася вірною фантастиці протягом перших двох сезонів., майже завжди перевищує бар’єр у чотири мільйони глядачів.

Його таємниця була не тільки в Альберто та Ані, але навколо них він створив дедалі ширший всесвіт допоміжних персонажів що потроху вони заявляли про себе: Рита і Педро, Клара і Матео, або злі Крістіна, Барбара і Патрісія, серед інших. Одна з його продюсерських компаній, Тереза ​​Фернандес-Вальдес, пожартувала, що у них було так багато персонажів, тому що кожного сезону вони залучали нових акторів, але ніхто з них не хотів покидати серіал.

І це було правдою, хоча у «Оксамиті» трагічні смерті, які похитують основи серіалу в ті моменти, коли це було потрібно. Однак те, що майже зіпсувало Velvet, - це зміна тону, яка була перевірена в третьому сезоні, який мав набагато більш драматичний підтекст. Фернандес-Вальдес визнав би, що вони помилялися, і, зіткнувшись з четвертим і останнім, вони вирішили перенаправити курс і подарувати глядачам те привітніше обличчя Оксамиту, в яке вони полюбили. І з таким духом, і кінець четвертого сезону - який буде зроблено в прямому ефірі - як результат серії, закінчився час на Антені 3. Звичайно, повернення Мігеля Анхеля Муньоса, який покинув проект протягом певного часу зробити стрибок до Sense8.

Однією з головних дорікань, висловлених "Оксамитом", є те, що, незважаючи на те, що вона була встановлена ​​в 50-х роках, вона жила спиною до франкізму. Час серіалу, а не намагатися розповісти, як жили люди в той історичний момент, полягав у простому створенні естетики, яка навіть не повинна була бути вірною іспанській дійсності. Важливо те, що все було красиво, солодко, незважаючи на те, що Іспанія більше пахла дистопією, ніж портретом.

Команда Velvet була в курсі цього прочитання їх серії, але вони мали аргумент: для них Velvet був історією. Історія без трикоренів та сірих, звичайно. Фантазія кохання, де переважали серцеві історії, іноді зі сльозами, але без покликання до соціальних коментарів.

Були старовинні серії до і після Velvet, але це правда, що Bambú Producciones задає тенденцію. Поки Telecinco залишався осторонь, як на Antena 3, так і на Televisión Española, ми побачимо кілька періодичних серій, наступних за цим (наприклад, Шість сестер, Акацій 38, Соната мовчання ...). І вони були б не єдиними: Netflix також зробив би ставку на щось подібне у своїй посадці в іспанському виробництві.

Рамон Кампос, виконавчий продюсер серіалу, сказав, що коли вони вступили в контакт з Netflix, вони принесли йому найбільше пропозицій щодо марсіан, які вони мали, і що вони ніколи не могли розміщуватись на традиційних іспанських каналах, але що платформа шукала саме протилежність. «Оксамит» - серія каталогів, яка дуже добре працювала для них як тут, так і в Латинській Америці, і вони хотіли чогось подібного крою. Так народився Лас-Чікас-дель-Кабель, а згодом і Альта-мар.

Така ж ситуація мала б місце і в самій Antena 3, де вважалося, що Velvet потребує заміни: ще одна мелодраматична серія, яка займе сітку, поки галереї закриваються між сезоном та сезоном, і врешті-решт замінити його. Ось як він прибув би, хоча і не з тим самим прийомом, «Tiempos de guerra», підписаний тією ж виробничою компанією.

Антена 3 і Бамбу домовились, що Оксамит не міг померти зношеним і що краще було б стильно закрити історію Альберто та Ана. Великий день, його останній епізод, зібрав би понад 4 мільйони глядачів перед телевізором, цифри, якої серіал не досяг з другого сезону. Але коли остання точка здавалася написаною, Velvet знову відкрив свої двері безпрецедентним діловим кроком. в іспанській художній індустрії.

Movistar + відкрив свої двері (і свої чеки) іспанським серіалам з безліччю продуктів, пов’язаних з відомими іменами в кіно, але йому потрібно було доповнити свою пропозицію чимось більш загальним.. І ось тут з’явився Velvet, перетворений на Velvet Collection, на цей раз за кермом Марта Хазас у ролі Клари. Щотижневий ефір у першому сезоні (спосіб, який був прийнятий через календарні потреби, але який платформа згодом відмовиться), це продовження прийшло успішно: Movistar + запевнив, мабуть, непрозорі цифри, що це його найбільш дивився серіал і що вона досягла результатів, схожих на гру престолів.

Як би там не було, "Оксамитова колекція" два сезони залишалася на телебаченні Telefónica (третій був анонсований, але згодом скасований) у зменшеному форматі з точки зору кадру та бюджету, але зберігаючи свій світлий тон, смак до любовних трикутників і непорозуміння та його ретельна естетика. Зараз, після виходу в ефір нещодавно випущеного спеціального епізоду "День пам’яті", цього разу це закінчення вигадки, яка, як і більш-менш, була однією з найважливіших за десятиліття в Іспанії.