Новини збережені у вашому профілі

розкрита

Віртуальне зняття лаку, виконане на знаменитій картині італійського художника, дозволило вченим подивитися на незмінені кольори пігментів, з особливою увагою на обличчя Мона Лізи.

На цьому обличчі вони виявили шар тіні як єдиний пігмент поверхневого шару та перекриття шарів того самого дуже розбавленого кольору, характеристику, яка визначає техніку «гласіс».

Ця процедура, використана в олійному живописі, була винайдена первісними фламандцями і запроваджена в Італії рукою художника Антонелло Да Мессіни (друга половина 15 століття), підкреслив CNRS.

Леонардо Да Вінчі через століття він прийняв його для написання деяких своїх картин, серед яких є його найвідоміша робота "Мона Ліза".

Для своїх робіт, опублікованих зараз на веб-сайті американського журналу "Applied Optics", дослідники CNRS застосували різні методи, такі як фотографування мультиспектральною камерою, що дозволяє вимірювати світло від ста мільйонів точок у кадрі.

Ця процедура дозволила порівняти "Мона Лізу" з іншими картинами 16 століття з метою цифрової кількісної оцінки кількості лаку та виявлення пігментів у поверхневому шарі обличчя Мона Лізи.

Були розглянуті дві гіпотези: використання сумішей білого та кольорового пігментів у різних пропорціях або нанесення "glacis" із значно більшою насиченістю кольору.

Дослідження встановили, що Да Вінчі використовував "гласіс" у "Мона Лізі", що складається з одного відсотка верміліона та 99 відсотків свинцево-білого.

Італійські художники того часу вже застосовували цю комбінацію, але робили це в поверхневому живописному шарі, а не в першому, як у випадку з "glacis".

Систематизація стратифікації зображувальних сполук є метою цих вчених, які мають намір створити базу даних з оптичними властивостями багатьох пігментів та довідкових фондів, пояснив CNRS.

Завдяки цьому "абсолютно неруйнівний" метод аналізу творів мистецтва буде доступний, портативний і результати якого будуть використані за кілька хвилин, сказав він.