Індекси

Понеділок, 17 жовтня 2011 р

Соляріс, Андрій Тарковський, 1972

нудного

Оригінальна назва: Соляріс
Напрямок: Андрій Тарковський
Сценарій: Фрідріх Горенштейн та Андрій Тарковський (роман: Станіслав Лем)
Фотографія: Вадим Юсов (AKA Вадим Юсов)
Музика: Едуард Микола Артем'єв (AKA Едвард Артем'єв)
Виробництво: Студії Мосфільму
Країна: Радянський Союз (СРСР)
Анус: 1972 рік
Стать: Наукова фантастика. Інтрига
Тривалість: 165 хв.
Перекладачі: Наталя Бондарчук (Харі), Донатас Баніоніс (Крис Кельвін), Юрі Ярвет (доктор Снаут), Владислав Дворжецький (Анрі Бертон), Микола Грінко (батько Кельвіна), Анатолій Солоніцин (доктор Сарторіус).

Вченого відправляють на космічну станцію віддаленої планети, покритої водою, для розслідування таємничої смерті лікаря. Адаптація науково-фантастичного класику польського письменника Станіслава Лема. (ФІЛЬМАФІНІТНІСТЬ)

Вчений Кріс Кельвін (Донатас Баніоніс) відправляється на космічну станцію, яка обертається навколо планети Соляріс, яка оточена чимось схожим на океан, який, як вважають, є своєрідним мислячим мозком.

Вся інформація, що надходить від станції, викликає сумніви і безглузда, тому місія Кріса полягає в тому, щоб перевірити, які дивні події відбуваються в ній.

Персонаж Кріса буде кардинально розвиватися протягом усього фільму, оскільки якщо спочатку він виглядає холодним і надзвичайно раціональним типом, врешті-решт він піддасться пристрастям і емоціям, які розкриваються на станції.

Сценарій для "Соляріса" був написаний Андрієм Тарковським та Фрідіхом Горенштейном з однойменного науково-фантастичного роману Станіслава Лема. Будучи Тарковським, очевидно, що ми маємо справу не зі стандартним науково-фантастичним фільмом (насправді Тарковський заперечував цей жанр), а скоріше з екзистенціалістською рефлексією, в якій робиться спроба проникнути в темні глибини людської душі.

"Соляріс" вийшов у 1972 році, через чотири роки після шедевра Кубрика в 2001 році: "Космічна одісея", тому порівняння між одними та іншими було неминучим. У будь-якому випадку ми перед двома абсолютно різними фільмами, оскільки окрім бюджетних різниць (звичайно, на користь 2001 року) є ще один, мабуть, найважливіший. І воно полягає в тому, що якщо в 2001 році Кубрік шукав відповіді за кордоном, у космосі, Тарковський зі свого боку воліє проводити вправу з гуманістичної самоаналізу. Космічний простір у Солярісі неважливий, насправді його зображення дефіцитні, всупереч хореографічному шоу, яке запропонував нам Кубрик у своїй роботі. Якщо в 2001 р. Діалогів було мало, то в «Солярісі» вони рясні та глибокі, а неперевершена формальна ефектність фільму Кубрика за своїм змістом поступається містичній та філософській трансцендентності твору Тарковського.

«Соляріс» починається з «Хорової прелюдії фа мінор» Дж. С. Баха, що вказує на те, що ми маємо справу з фільмом з очевидними релігійними відтінками (як майже вся авторська фільмографія), а після титрів дія діяється на землі. Це довгий пролог, відсутній у романі, який Тарковський включив, щоб з самого початку зрозуміти, що його інтерес зосереджений, перш за все, на стосунках, встановлених між нашою планетою та людиною, а не між людиною та рештою космосу.

Після перенесення на космічну станцію Кріс побачить, що мислячий океан здатний відтворювати мрії та спогади людського розуму. Щось, що відбувається, коли члени екіпажу сплять, і що у випадку з нашим головним героєм призведе до появи Харі (Наталії Бондарчук), його дружини, яка покінчила життя самогубством кілька років тому. Мало персонажів в історії кіно видає пафос Харі, тієї чутливої ​​і закоханої дівчини, яка, щоб не нашкодити коханій людині, намагається знищити себе знову і знову, воскрешаючи кожного разу, коли вона це робить.

У фільмі також виступають ще два видатні радянські актори та команда станції, наприклад Анатолій Солоніцин (фетиш-актор Тарковського) та Юрій Ярвет, найбільш відомий своєю майстерністю у виконанні Григорія Козинцева "Король Лір" (1970).

Станіслав Лем не надто любив адаптацію Тарковського, вважаючи її надмірно містичною (те, що не сподобалось і радянській владі), оскільки вона напала на суєту науки і відбилася на смерті, любові чи безсмертї. Якщо хтось знає про занепокоєння та релігійні занепокоєння, які вторгаються у фільмографію автора Сталкера, не складе труднощів знайти певні паралелі між океаном Соляріса та своєрідним Богом-творцем або деміургом. Ви також не будете здивовані подібністю (принаймні концептуальною) між космічною станцією та християнським раєм, де передбачається возз’єднання зі своїми мріями та коханими. Крім того, все ще важливо, що "відвідувачі" з'являються, коли настає сон, сон, який коли він занадто глибокий, нагадує смерть, як стверджує Санчо Панса в епізоді Дон Кіхота, який читає один з головних героїв фільму.

Якщо нам доведеться залишитися зі сценою з цього шедевра, ніхто не соромлячиметься похвалити красу того моменту, коли обійняті Кріс і Харі плавають, як наслідок невагомості станції, поки грає згадана композиція Баха. Та невагомість персонажів, яку ми також знаходимо в інших творах Тарковського, показує нам його надзвичайну візуальну поетику.

Словом, 165 хвилин абсолютного захоплення.

Ріальп, 1991, с. 77-9

Коли кіно - це не документ, це мрія, тому Тарковський - найбільший з усіх. Він рухається з абсолютною природністю у просторі мрій; він не пояснює, а також те, що він збирався пояснити Я все життя стукав у двері того простору, де він рухається, як риба у воді ". Інгмар Бергман