Ентузіасти патентної драматургії та лінійного оповідання, яке стискає руки глядачів, неминуче будуть загублені в чорних дірах у послідовно зруйнованому сюжеті Вбудованої помилки.

Ніхто не уявляв, хто вбив водія у «Довгій мрії». Ні Говард Хокс не міг відклеїти базову роботу Реймонда Чендлера, ні сценаристи. Хокс запитав Чендлера, на що письменник відповів, що йому також це буде цікаво, бо він цього не зробив. І якщо хтось зможе переварити цей анекдот, який торкається перкусії шедевра нуару фільму, він майже готовий до сліпучого тупикового лабіринту останнього фільму Пола Томаса Андерсона. Ентузіасти патентної драматургії та лінійного оповідання, яке стискає руки глядачів, з іншого боку, неминуче загубляться в чорних дірах у послідовно розбитому сюжеті Вбудованої помилки.

шлях

Прибувши в 1970 році, хіпі відстають і зникають, Ніксон приходить із перестановками хитрості. Док Спортелло (Хоакін Фенікс, як завжди дивовижний), просить приватний чорт, щоб його молекули завершили ще більш таємничий злочин від її таємничої загибелі (Кетрін Уотерстон), яка випливає з їх спільного минулого. Хоча розслідування починається, сюжет оповіді закінчується епізодами, наповненими крутішими, ніж крутішими персонажами, які, здається, є фрагментами належного впливу. І під час химерних трансформацій сцен, сповнених великого гумору та меланхолії, що пливуть на задньому плані, це наче історія викупу Дока формується, але тоді, можливо, ні.

Андерсон схиляє голову перед оригінальним романом Пінчона, який він вважає неприйнятним (спочатку у своєму творчості), і потроху втрачає глядача, дивлячись на міраж причинності та логічної дії в майстерно виконаному хаосі, який уявляється міліметрами, і дуже мало міг уявити сьогодні.

Андерсон приймає лаконічний, щільний, багаторівневий і багаторівневий психоделічний калейдоскоп гойдалки Пінчона і працює з його духовними катаклізмами, своїми критичними спостереженнями за віком і накопиченням екстатичних мотивів, навантажених лаконічним сюрреалізмом. І все-таки стирчить кіно-чудовисько, яке на перший погляд здається невблаганним спочатку застрягло за виступаючі розповідні кінські ноги та шалено заплутану систему міжособистісних стосунків. Це аморфна структура з органічною текстурою патоки, у формі якої вона відноситься до фантасмагоричного подвійного дискурсу дивовижних фігур, а також до вигнутого, невловимого сюжету від галюцинацій.

Це своєрідний експеримент з настроєм, заплутаний заплутаний вірш на дві з половиною години, в якому лежать відмінні риси Довгої мрії, Довгого прощання, Чайнатауна, Великого Лебовського та Страху і тремтіння в Лас-Вегасі просто витрушуючи з штанів., іноді покірно викликані, а іноді калічі. Все, що вам потрібно зробити, це відпустити фіксовані норми сприйняття і дозволити медитативній психоделічній музиці, статично оформленим довгим настройкам, кольорам, що фільтруються через молочне скло, повільних наближеннях і ноар-ліриці незрозумілого оповідача (фея Джоанни Ньюсом) поглибити вас із нікуди. перспективні, живі думки. Потім історія об’єднається - для другого або третього огляду. Слід визнати, що це детективна історія, в якій навряд чи щось розгадано. Як то кажуть, дорога - нагорода.

Однак спотворений сюжетний трюк, який рухає вбудовану помилку, служить лише лупою для авторів, щоб блимати в точці. І це не що інше, як фронтальний крах ідеалізму сандалій 60-х та бурхливої ​​комерційної культури 70-х. У всіх його вібраціях там просвічує несумісність антиматеріалістичних - а також параноїчних - гіппілозунгів, перетравлених цинічним і параноїчним контролем консервативного нового десятиліття. І перетин двох віків приносить жертви. У діалогах Дока та його квазіантагоніста, зоряного поліцейського Біг Фут (могутнього Джоша Броліна), він зіткнеться із залізною струною поліції Ніксона, яка переслідує хіпі, під час золотого століття Вудстока, яке кровоточив Чарльз Менсон. Контркультура контркультури вразила, як і Хантер С. Томпсон.

Тож це сумний фільм, незважаючи на зовнішній вигляд. Всі тікають в неонову туманну ностальгію, усіх переслідують пропущені або невдалі рішення. Ось чому вбудована помилка не виступає з роботи Андерсона. Хоча багато хто вважає його спільним фільмом "Бугі-ночі" та "Магнолія" через його легкий базовий тон, він, швидше за все, класифікується поряд із останніми двома фільмами. Поки "Кровотеча з нафти" була історією створення американського капіталізму, народженого смертю, а "Майстер" - фільмом про повоєнні вагання та банкрутство, "Побудована помилка" - пам'ятник самопригнічуючій владі, що піднімається з каліфорнійським фальшивим етосом. Це серйозні моменти, коли великі мрії перетворилися на кошмари. Ні Даніель Плейнвью, ні Фредді Квелл не досягають щастя, але Док Спортелло, жертва власної доброзичливості та моральної чистоти, це робить, хоча це може бути лише щастям із життям райдужки. Бо те, що може піти не так, стає гіршим. На це вказує і назва фільму.