ХУДОЖНІ ПРАКТИКИ НА ОСНОВІ СПІВРОБІТНИЦТВА[1]
Спільна мистецька практика (колаборація) - це сукупна назва робіт, проектів чи виставок, під час реалізації яких не людина (художник, куратор), а група учасників працюють разом, використовуючи різні методи роботи та керівні принципи, засновані на спільно створеній концепції. Виходячи із взаємозв'язку між дійовими особами та використовуваних методів роботи, окрім співпраці та співпраці, ми також використовуємо, наприклад, співпрацю, взаємодію, колективний акт, практику участі у мистецтві (
практика участі у мистецтві). терміни також. [2] Вони часто відносяться до методів, що перекриваються, тому їх також визначають відповідно до пов'язаних концепцій. Ми можемо також говорити про співпрацю між художниками (групи художників), співпрацю між художником та куратором та кураторами; але є також приклади співпраці партнерів із художником, які не працюють у мистецтві, або коли члени певної спільноти, обраної художником, беруть участь у виконанні роботи (дослідження). Художник також може запросити приймаючу аудиторію до співпраці. Останні в основному засновані на художній практиці участі (
спільна мистецька практика).
Практика співпраці - це відкрита концепція, яка надає можливості для участі в основному двома способами. У випадку співпраці ми можемо говорити про взаємну вигоду членів на основі ідеї співпраці; навпаки, при участі актори працюють разом на умовах, правила яких встановлює художник або навіть інші, але на процес та результат можуть впливати самі учасники. [3] Слід розрізняти співпрацю, коли вона є засобом створення твору (спільно створені твори мистецтва, такі як різні громадські проекти), і коли вона є його середовищем (наприклад, твори, які можна класифікувати як реляційну естетику) (
спільна мистецька практика
перформативна кураторська практика).
Безпосередні попередники спільної мистецької практики можна знайти в 1960-х роках, коли мислення художників, включаючи прагнення активістів та політичні зобов'язання, були пов'язані в першу чергу з пошуком альтернативних способів виробництва знань. [4] Творчі пари чи групи художників, що діяли в цей період, замість того, щоб підкреслювати авторську позицію особи, посилаються на колективне авторство (
авторство) віддавали перевагу найбільш підходящим жанрам (перформанс, хепенінг, дії). [5] У наш час, замість зосередженого на авторі простого, автономного об’єктотворчого світу модерністської традиції художники мислять у роботах та проектах, що вимагають активної участі аудиторії. Завдяки глобальним мережам вони можуть складатися з етапів співпраці через географічні кордони, навіть на віртуальних рівнях. [6]
Поширення практики співпраці наприкінці 1960-х рр. Також може бути пов'язане із появою куратора та зміцненням його авторських позицій (
Цю зміну можна побачити не лише у визначенні виставки як носія (тобто виставка як самостійний витвір мистецтва), а й у характері виставок та трансформації режимів презентації.
дискурсивність). Взаємовизнаюча авторська позиція художника та куратора є основою їх співпраці. Художник не замовляє роботу, а в рамках інституціоналізованих рамок колективного авторства (
перформативна кураторська практика) або, можливо, робота з куратором поза нею для загальновизначеної мети/результату. У спільному «творчому просторі» куратор та художник працюють разом у безперервному діалозі між собою як рівноправні партнери (співавтори) [7] (
кураторський (підхід)). Однак співпраця між художником і куратором аж ніяк не є безконфліктною. [8] Ті, хто ставить під сумнів позицію автора як куратора, в першу чергу критично ставляться до зміцнення позиції куратора влади. [9]
Робочі процеси, засновані на колективній творчості, не обов'язково можуть інтерпретуватися та оцінюватися як об'єктивні результати. [10] "Інтеграція" різних дискурсивних елементів та процесів у набір інструментів критичного мистецтва, що відображає соціальні, культурні та політичні явища сучасного мистецтва, розширила концепцію колабораціонізму новими термінами: діалогічне мистецтво, приморське мистецтво, новий тип публіки жанр мистецтва публічне мистецтво), освітній поворот, дискурсивність (
дискурсивність]). [11] Однак колективність - це не лише метод спільної роботи, наприклад, створення виставки, але й альтернативна стратегія критичному підходу до художньої системи, побудована на критиці ідеї одноосібника художник-геній, як і раніше поширений на ринку мистецтва. Деякі кураторські групи, такі як хорватський колектив WHW (Що, як і для кого), також інтерпретують колективність як політичну заяву. [12] У випадку співпраці кураторів (колективних кураторів) кураторське бачення, розвинене в дусі багатоголосся, спільне авторство та відповідальність також виходять на перший план. Все частіше ми стикаємось з колективними кураторськими ініціативами, які відповідають ідеї, що політична проекція та активістська практика сучасного мистецтва організована навколо концепцій самоорганізації та співпраці. [13]
Незважаючи на зростаючу кількість співпраць, критичні голоси, пов'язані зі структурою та мотивацією різнорідної співпраці, також посилюються. Наприклад, кого ми вважаємо авторами у випадку роботи, виконаної за допомогою іммігрантів? Хто і як визначає завдання та методи роботи? [14] (
практика участі у мистецтві). Експропріація різних груп для мистецьких цілей, а не рідко і передача відповідальності, не легітимізована соціальною відповідальністю та демократичним підходом, пропагованим у дусі співпраці. Етичні міркування, які вважаються важливим критерієм проектів, не обов'язково замінюють естетичні критерії. [15]
Використана та рекомендована література
Бішоп, Клер
2007 Соціальний поворот: співпраця та її невдоволення (2006), exindex.hu, 2007. лист. 7, Інтернет, вересень 2011 р. 14. http://exindex.hu/index.php?page=3&id=531
2012 Штучні пекла. Лондон, Версо
Рене Блок, Анжеліка Ноллерт - ред.
2005 Колективна творчість (в т.ч.
Бурен, Даніель
2004 Де художники? (2004)/Виставка виставки (1972). У Jens Hoffmann ed. Наступна Документа повинна бути куратором художника, Франкфурт-на-Майні, Револьвер, 2004, 26–31. Див. Інтернет: e-flux.com, E-flux, Web, березень 2003 р. 28. http://www.e-flux.com/projects/next_doc/d_buren_printable.html
Деніел Бурен
2010/1972 “Exposition d’une exposition/Ausstellung einer Ausstellung” (Виставка виставки). Documenta 5, Кассель. В Олени Філіпович, Маріке Ван Хал, Сольвейг Овстебо (ред.), Дворічний читач. Берген та Остфільдерн-Руйт: Берген Кунстхалл та Хат'є Канц.
Колективне курирування, журнал Manifesta, журнал сучасного кураторства, 2008/2010, Фонд Manifesta, Амстердам
Stine Hebert, Anne Szefer Karlsen (ред.).
2013 Самоорганізований. Лондон, Берген, Відкриті видання, Художній центр Гордаланду
Кестер, Грант
2004 Розмовні шматки. Університет Каліфорнії, Берклі
Петр Краштев - Ян Ван Тіль
2013 Нова хвиля політичного мистецтва в Угорщині. In: Péter Krasztev - Jan Van Til ed. Різнокольоровий опір. Довідник для непокірних і мирних людей. Видавництво Napvilág, Будапешт, 378-408.
Кравагна, християнин
1998 Моделі практики участі http://republicart.net/disc/aap/kravagna01_en.htm
Лінд, Марія
2007 Спільний поворот. В: Йоганна Біллінг - Ларс Нільссон, вид. Взяти все у загальні руки: про сучасне мистецтво та практики спільної роботи. Видавництво Black Dog, Лондон.
Ускладнення 2009 р .: співпраця, агентство та сучасне мистецтво. У: Ніна Мьонтман під ред. Нові громади. Електростанція та публічні книги, Торонто
О ’Ніл, Пол
2010 Поза груповою практикою. Журнал Manifesta - Колективне курирування 8/2010, 37-45.
Ти, Ісін
2010 Політична участь як основа для співпраці - Інтерв’ю з What, How and for Who, кураторським колективом та директорами галереї Nova, Загреб, ON-CURATING 5/2010, on-curating.org On-Curating. Інтернет. Березень 2013 р 12.
http://www.on-curating.org/documents/oncurating_issue_0510.pdf
Грін, Чарльз
2001 «Третя рука»: співпраця у мистецтві від концептуалізму до постмодернізму, видавництво «Новий Південь»
Проти Художника. collabarts.org. Спільне мистецтво - Розмови про практику спільних мистецтв. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://collabarts.org/?p=5
Співпраця як симптом. collabarts.org. Спільне мистецтво - Розмови про практику спільних мистецтв. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://collabarts.org/?p=4
Папастергіадіс, Нікос
Глобальна потреба у співпраці. collabarts.org. Спільне мистецтво - Розмови про практику спільних мистецтв. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://collabarts.org/?p=201
Робертс, Джон - Райт Стівен, ред.
2004 Мистецтво та співпраця. Третій текст, том 18, випуск 6
Рогофф, Ірит
Виробничі лінії. collabarts.org. Спільне мистецтво - Розмови про практику спільних мистецтв. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://collabarts.org/?p=69
Антон Відокле
2010 Мистецтво без художників? e-flux Journal 16/2010, e-flux.com, e-flux, Web. Вересень 2012 р 12. http://www.e-flux.com/journal/art-without-artists/
[1] Слова колаборація та колабораціоніст вперше були використані під час Другої світової війни під час уряду Віші для французьких осіб, які співпрацювали з німецькими окупантами. Сьогодні ми стикаємось із нею як із синонімом слова співпраця. Таким чином, у словнику ми використовуємо художню практику, засновану на співпраці, замість колаборації для угорського перекладу слова колаборація.
[2] Крістіан Краванья, 1998 р. Робота над моделями спільноти спільної практики. republicart.net. Republicart. 1998. Веб. 2013. 2 лютого. Http://republicart.net/disc/aap/kravagna01_en.htm
[3] Марія Лінд 2007 Спільний поворот. У: Йоганна Біллінг, Ларс Нільссон, вид. Беручи справу до спільних рук: про сучасне мистецтво та практики спільної роботи, видавництво Black Dog, Лондон, 2007, 15-31.
[6] Нікос Папастергіадіс: Глобальна потреба у співпраці. collabarts.org. Спільне мистецтво - Розмови про практику спільних мистецтв. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://collabarts.org/?p=201
[7] Гілл Парк, 2008 Простір для розмов: куратор, художник, співавтор. axisweb.org Axis Web. Березень 2013 р 25. http://www.axisweb.org/dlFull.aspx?ESSAYID=122
[8] Див., Наприклад, Daniel Buren 2004 Де художники? (2004)/Виставка виставки (1972). У Єнса Гофманнеда. Наступна документація повинна бути куратором художника, Франкфурт-на-Майні, Револьвер, 2004, 26–31. Також те саме доступно в Інтернеті: e-flux.com, E-flux, Web, березень 2003 р. 28. http://www.e-flux.com/projects/next_doc/d_buren_printable.html; Даніель Бурен 2010 “Exposition d’une exposition - Ausstellung einer Ausstellung (Виставка виставки), 1972, Documenta 5, Кассель у: Олена Філіпович, Маріке Ван Хал, Solveig Øvstebø, eds The Biennial Reader. Берген, Остфільдерн-Руйт: Берген Кунстхалл і Хат'є Канц.
[9] Див., Наприклад, Антон Відокле, 2010 Мистецтво без художників? e-flux Journal 16/2010, e-flux.com, e-flux, Web. 4 вересня 2012 р. Http://www.e-flux.com/journal/art-without-artists/
[10] Колективність та співпраця, як правило, взаємозамінні для опису практик співпраці. Там, де наголошується на різниці між ними, співпраця відноситься до одночасної та дублюючої практики, тоді як колективність характеризується паралельними етапами роботи, і остання не обов’язково пов’язана з практичним впровадженням, але виражає ідею спільного мислення.
[11] Пол О’Ніл, 2010 поза груповою практикою ”. Журнал Manifesta - Колективне курирування 8/2010, 37-45.
[12] "Нові обриси можливого", Рене Блок, під редакцією Анжеліки Ноллерт. 2005 Колективна творчість (напр. Кат.) Кассель, Мюнхен, Франкфурт-на-Майні, програма мистецтв Kunsthalle Fridericianum Siemenas, Револьвер; Önol, Isin 2010 Політичне залучення як основа для співпраці - інтерв’ю з What, How and for Who, кураторським колективом та директорами галереї Nova, Загреб, ON-CURATING 5/2010, on-curating.org On-Curating. Інтернет. Березень 2013 р 12. http://www.on-curating.org/documents/oncurating_issue_0510.pdf
[13] Гергелі Надь, 2013 Все більше і більше радикальних втручань. Нова хвиля політичного мистецтва в Угорщині в Росії: Петр Крастев та Ян Ван Тільзерк. Різнокольоровий опір. Довідник для непокірних і мирних людей. Будапешт, видавництво Napvilág, 378-408. Або дивіться. Stine Hebert, Anne Szefer Karlsen (ред.). 2013 Самоорганізований. Лондон, Берген, Відкриті видання, Художній центр Гордаланду