Про Сару Воган, джазову примадонну, яка померла в 1990 році, видатний американський критик і історик джазу Гері Гіддінс писав, що вона була "вічним молодим голосом сучасного джазу, повоєнною запаморочливою віртуозністю, різким гумором і безрозсудними примхами". Він додав, "хоч би як ретельно ми розбирали компоненти його таланту, (...) врешті-решт ми змушені віддавати шану мовчазною пошаною найбільш феноменальному з його обдарувань - голосу, який він зустрічає лише один раз у житті людини, або, можливо, не один раз ".

співачку
The Century of Jazz можна придбати у форматі електронних книг у таких інтернет-магазинах:

Кобо

Куточок

DiBook

У 1943 році Сара Воган, якій було лише 19 років, виграла конкурс на пошук талантів у театрі "Аполлон" у Гарлемі. Біллі Екстайн був рекомендований другим піаністом до оркестру графа Хайнса. Там він познайомився з Чарлі Паркером та Діззі Гіллеспі. Можна сказати, що вона була першою співачкою, яка зазнала впливу бібопа на початку своєї кар’єри. Можливо, його стиль, який на той час все ще здавався езотеричним, або відсутність впевненості в собі та управління, був причиною того, що до кінця 1940-х років широка публіка ігнорувала співака з чудовими талантами.

Завдяки звуковому діапазону в три октави, вигнутих без зусиль об’ємних висотах, надзвичайно гарному звуку, віртуозності, чудовій вібрації, неперевершеному синхронізації та відчутті гармонії

він міг бути одним із перших у світі опери.

Але в перші сім років його кар’єри це сприймали лише його колеги-музиканти. Не випадково, коли йому було 20, він взяв трубу разом із Діззі Гіллеспі Ніч в Тунісіна фортепіано грав впливовий історик джазу та критик Леонард Перо, а його перше незабутнє соло Любитель ЛюдиниЧарлі Паркер та Діззі Гіллеспі забезпечили супровід у 1945 році.

Перший чоловік і менеджер Сари Воган, трубач Джордж Тідвелл, зробив усе, щоб співачка стала якомога товарнішою. Вона прооперувала ніс, зробила для неї нову зачіску, відправила її в салон краси, щоб схуднути, і звернула особисту увагу на свій гардероб. З баптистського церковного хору Нью-Джерсі він зачарував чарівну примадонну від колись незграбної та загальмованої дівчини, репертуар якої був наповнений популярними хітами, часто виконуваними з дещо схожим, але вражаючим супроводом, блимаючи його дивовижним талантом. Таким чином, за дуже короткий час він здобув величезну популярність у п'ятдесятих роках, і це дозволило йому виступати в джазі та записувати. Шлюб закінчився розлученням. Співак не був вдячний Тредвелу в ретроспективі. Як і пізніше DownBeat він сказав своєму репортеру: «Все, що Джордж зробив для мене, насправді було для нього самого. Ніхто не хоче писати це, але це правда, і я хочу, щоб люди це розуміли ". Він одружився в 1958 році. Її другий чоловік К. Б. Аткінс був чиказьким бізнесменом і жорстким менеджером, з яким Воган міг дозволити собі жити лише своїм мистецтвом.

Його статус зірки дозволив справжньому джазовому виконавцю розкритися в його особистості.

Критики Вон зазвичай розглядали як божественний прикметник, хоча існували критики, які скаржились, що співачка часто жертвує тексти пісень заради музичності, тобто, якщо це виявляється, вона надає більшої ваги тому, щоб почути себе як інструментальний соліст, ніж підкреслює. Однак більшості просто сподобалася неймовірна здатність

він використовував людський голос як інструмент.

Були також ті, хто звинуватив його у неперевершеній техніці, яка перевищувала роль почуттів у його виставах. В основному це справа смаку. Якщо ми послухаємо баладу на кшталт композиції Ерролла Гарнера у його виконанні, Туманний, тоді виявляється, що ця неперевершена техніка служить для посилення відчуття, а не відштовхування його на другий план.

Воген також неймовірно добре розбирався. Багато співаків, розсіявшись, часто поверталися назад до вже перевірених панелей. Сара Воган, яка не дуже любила пробувати, не співала одну і ту ж пісню двічі однаково.