Чому його документальне кіно продовжує дивувати нас після прем’єри на Netflix кількох останніх робіт.

срібна

ДОЛГА ГОНКА.

Після режисури 68 фільмів та документальних фільмів, сценарію 55, зйомок 32-х та 31-го з 31-го з 1962 року по сьогоднішній день, немає жодної формули, яка дозволяє пояснити, чому він робить те, що робить, або принаймні встановити класифікацію. Він, що ще гірше, ставить під сумнів розділення між художніми фільмами та документальними фільмами. З Фіцкарральдо, його художню літературу 1982 року, він сказав, що це "його найкращий документальний фільм". Однак є певність: Герцог завжди веде нас, дивовижними шляхами, до сфери поетичного, де визначеності рідкісні, а неоднозначностей багато. Результат нікого не залишає байдужим.

Інший міф про Фіцкарральдо він каже, що керував Кінським під рушницею. Він, мабуть, був найбільш самозакоханим, психотичним і агресивним актором 20 століття (сьогодні ми знаємо, що він зґвалтував одну зі своїх дочок, з авторедакторії Поли Кінскі, Ніколи нікому не кажіть). Це було непросто переносити, особливо технічній групі, акторам та статистам, які також отримували свою дозу і в деяких випадках кидали. Індіанці, які працювали в Агірре ... одного дня вони запропонували вбити Кінського ("Зачекайте, мені це потрібно для зйомок", - сказав він їм злякано). Коли актор хотів залишити фільм до кінця (те, що вже було в історії з іншими режисерами), Герцог не пішов з револьвером, як сказано в міфі. Він пояснив, що міг піти, але перед тим, як його човен зник з поля зору, він збирався застрілити його з гвинтівки. Кінські повернувся до зйомок після невдалого крику для міліції; найближчий пост був за сотні кілометрів.

Хімія між Герцогом і Кінським тривала до Зелена кобра (1987), фільм про роман Брюса Чатвіна, який змальовує занепад рабовласницьких імперій в Бразилії та Африці, а головним героєм якого є Кінські, який грає жорстокого, амбіційного та розпусного авантюриста із рабами. Герцог до цього дня скаржиться, що він не міг показати, що він хотів, тому що Кінські наполягав на стилізації, яка не була в планах, щось, "що туманно викликає вестерн спагетті", згадує він, боляче. І не тому, що я зневажаю стилізацію. Це видно з його документальних фільмів. "Всі мої документальні фільми стилізовані. В ім'я глибшої істини, більш екстатичної істини - екстазу правди - вони містять вигадані частини", - говорить він Бурдо та Оброну в книзі Керівництво по виживанню.

ГНОМОВА РЕЧ.

Якщо питання полягає в ландшафті, завжди важливо, що людина зробила з ним. В Fata morgana (1971) Герцог фокусується на деградованих рівнинах пустелі Сахара, техніці та покинутих сараях, все це знято у довгих кадрах відстеження камери, встановленої на рухомому комбі VW. Ефект цікавий: глядач занурюється у своєрідне самозаглиблення, відчуження, ніби пейзаж належить науково-фантастичному фільму. Наче побачене не було визнано земним ландшафтом.

Як рахувати.

В Щасливі люди: рік у Тайзі (2010), інший з Netflix, Герцог працював разом з російським режисером Дмитром Васюковим. Там він досліджує життя, небезпеки та звичаї професійних мисливців на хутро, регульованих Російською державою, які довгий час живуть в екстремальних умовах холоду, снігу та самотності. У мисливців беруть інтерв’ю в тій самій тайзі, де вони повинні вирішувати труднощі, які часом бувають життям і смертю, або вони будують свої знаряддя праці і передають знання своїх предків своїм дітям (таким дидактичним способом, щоб навіть глядач навчився ремеслу), але що вони майже повністю залежать від снігохода, свого роду сучасного коня. На портреті бракує романтизму, природа жорстока, і людина бурхливо реагує на неї в одному з найвіддаленіших місць, які тільки можна собі уявити. Крім того, вони полюють на хутряну промисловість, щось дуже політично некоректне в епоху захисту прав тварин.

В Всередині вулкана (2016), Герцог слідкує за фахівцем через деякі найактивніші та найнебезпечніші вулкани сьогодні. Але не географічно. Для Герцога важливим є те, як сусідні поселенці взаємодіють та співіснують із цими напівсонні гігантами, і як вони проявляють це через звичаї, фольклор, ритуали та навіть міфи, що досягають політики, як це відбувається в Північній Кореї з діючим вулканом гори Паекту . Повідомлений вчений знає про вулкани, вимірювання та оцінки ймовірностей, але Герцог цікавиться тим, що виходить за рамки емпіричних вимірювань. Ви хочете знати, що проходить у свідомості тих, хто поклоняється, поважає або грає цих непередбачуваних монстрів. Міфи, містичне та фантазія займають головне місце. Магічне мислення панує і проявляється дивовижно.

Камера Герцога на довгі хвилини залишається нерухомою у вогненній лаві в гирлі вулкана. Вічний час. Він знає, що глядач потрапив у пастку сили цього образу, і ця нерухомість має курйозний ефект: вона змушує його розмірковувати, задавати собі вічні питання, що ми є, чому ми робимо те, що робимо, куди йдемо. Глядач також знає, що є той, хто має голос, невтомний шукач, якого турбує запитання, чому він робить те, що робить. Він знає лише те, що хоче робити, "знайти нову граматику образів", бо це допомагає йому зрозуміти світ.

HERZOG BY HERZOG, Інтерв’ю Пола Кроніна. Срібна чаша, 2014. Буенос-Айрес, 320 сторінок. Поширювати гуссі.

КЕРІВНИЦТВО З ВИЖАННЯ Вернера Герцога. Інтерв’ю з Ерве Оброном та Еммануелем Бурдо. Срібна чаша, 2013. Буенос-Айрес, 120 сторінок. Поширювати гуссі.

ЗАКОРПЕННЯ БЕЗКОШТОВНИХ (знімальний щоденник Фіцкарральдо) Вернера Герцога. Ентропія, 2008. Буенос-Айрес, 274 сторінки.