Фільм жахів покупців туалетного паперу та спекулянтів з курячою грудкою Платформа, яка особливо актуальна в нинішній ситуації, оскільки йдеться про межі солідарності. І про революцію безкорисливості, яка може прорости навіть незважаючи на це.
Можливо, в Іспанії, можливо, у майбутньому, але ми впевнені, що потрапимо до багаторівневої в’язниці. На кожному поверсі по два в’язні, дві спальні та туалет, а також просторий отвір посередині, через який щодня спускається насичена їжею платформа. Ті, хто на верхніх рівнях, їдять першими, але все це до того моменту, коли підйомник на байдарках дійде до нижчих рівнів, по ньому брязкають лише порожні тарілки. І все ж, якби вони планували дозування, всі отримували б достатньо.
Наш герой, Горенг, наївний хлопчик-гуманітар, який добровільно погодився випасти на півроку в ямі, натомість отримує сертифікат про вищу освіту. Кожен може взяти з собою до Ями один предмет: Горенг - це така доброзичлива душа, яка витрачає свій час, щоб нарешті прочитати Дон Кіхота і кинути палити. Коли він піднімає, що, можливо, кожен міг би їсти стільки, скільки йому потрібно, а тоді інші отримували б достатньо їжі, його співкамерник виривав його з стегон. "Я не вірю в Бога, але цього місяця", - зізнається Трімагазі, який взяв із собою до в'язниці самозаточувальний ніж. Улюблене слово Тримагазі "очевидне", оскільки він вважає систему пошкодженою та незмінною, тому відчуває право на все, щоб вижити.
Зрозуміло, що платформа А - це алегорія, критика капіталізму, який нерівномірно розподіляє економічні блага.
Це чудово вписується в серію соціально-критичних жанрових фільмів останніх років, які розглядають як жах ескалацію класової боротьби, відкриття ножиць між багатими та бідними, за допомогою яких вони вже були вбиті паразитами, Мі чи Джокером. І, звичайно, вони також вбивають На платформі: перший повнометражний фільм баскського комерційного ролика "Гальдер Газтелу-Урруція" - це стильний жах, страшний людський кошмар: критика невблаганної, егоїстичної системи, орієнтованої на виживання.
Проте платформа - це більше, ніж просто кінотеатр винищувачів у класі.
Справа не тільки в тому, що вищезгадані багаті товарами, а нижчі - голодними. Система постійно обертається: наприкінці місяця ув'язнені переходять на інший рівень і починають поводитися відповідно до свого нового становища. На тих, хто внизу, на мовчазну зневагу дивляться звысоку, мучать, на вищезгаданих, але поважають. "Не можна трахнути", - це урок. На цьому етапі платформа починає досліджувати відповідальність, участь та адаптацію людини до системи.
Горенґ розповідає співкамернику, який збирається його з’їсти: він несе відповідальність за свої дії лише за нього, а не за систему, яка повернула їх на нижчий рівень, де немає іншої їжі, крім іншої людини. Звинувачення системи робить вас безсилим, оскільки це не стимулює до дій, змін. Ось чому фільм закликає до революції: буквально донести повідомлення до нульового рівня. На щастя, Платформа також має почуття гумору, і це досить щоночі, тому що вона визнає, що не існує мирної революції чи революціонера, і що люди все одно не можуть змінити ситуацію, торкнувшись їхніх душ. У цій системі кожен залишається егоїстом цілком зрозумілим чином.
Платформа - чудовий, соціально свідомий жах, проте сьогодні на перший план виходить не в першу чергу це читання. Неможливість переглянути фільм не через окуляри епідемії коронавірусу, яка проникла над нами, оскільки те, як іспанці говорять про межі солідарності, є набагато більш захоплюючим, ніж повідомлення класового воїна. В Європі комендантської години та офіційних карантинів особливо гостро відчувається клаустрофобія Піт, де кожен обмежений власною маленькою підлогою, звідки доступ до їжі та напоїв обмежений, тому їм слід ділитися товарами з іншими - але інстинктивні реакції паніки, Позиція "тільки будь добрим до мене, іншого легко вбити" робить це неможливим.
Поправити ситуацію - це боротьба на вітряку в Дон Кіхоті, проте не варто жити без революції солідарності - це висновок першого кінорежисера, найбільша похвала якого полягає в тому, що ця дистопія затиснута між сірими цементними стінами в його руці ні на мить не стає нудним. Холодне освітлення, підлоги, плаваючі в криваво-червоному та крижано-блакитному світлі, марення, кошмари та злочини, які переслідують людину як дух, - все це вражаючі візуальні штрихи, що породжують цей часом надто абстрактний експеримент. Газтелу-Уррутія Його робота, яку можна охарактеризувати як суміш Куба, Пилки та геніального Наступного поверху (останній - короткометражний фільм Дениса Вілньова), не є доопрацьованою: він вбиває своє послання нам в голову молотком. Тим часом, не забувайте розважати.
Тож платформа розрізає м’ясо на актуальні теми. На це вказує також той факт, що він зміг взяти додому приз глядацьких симпатій на кінофестивалі в Торонто та нагороду за найкращий фільм та найкращого нового режисера на жанровій картині Сітжеса - крім неодноразового визнання глядачів. До успіху додається багато Івана Массаге, який привів скуйовдженого, темпераментного, а потім покрученого хлопчика-гуманітарія, який не з’їв жодного укусу після зображення Крістіана Бейла в «Механіку», і таким чином втратив дванадцять кілограмів під час шеститижневої зйомки, щоб отримати максимум з його ролі ... Однак найбільш пам’ятним явищем є Зоріон Егілер, який самозаточувальним ножем під назвою „Самурай Плюс” вирізає спочатку маленькі шматочки з впевненості співкамерника, а потім і ногу. Даремно власні інтереси, які легітимізують будь-що в ім’я виживання, сьогодні є найбільш лякаючими.