Протягом кількох десятиліть вплив зображення стає все більш і більш очевидним у світі лірики, іноді навіть на шкоду голосу.
За останні два десятиліття вплив зображення було дедалі потужнішим. Світ опери не зміг абстрагуватися на цій вечірці від образу, знятого Інтернетом та соціальними мережами, і маскувався цим новим способом "бачити і відчувати" лірику загалом і оперу зокрема, глядачами, які є більш вуайерістичними, ніж любителі музики, і які вимагають "гарного іміджу", а не застарілого бельканто.
Тиранія театру над голосом, нав'язана нинішніми режисерами сцен, необхідність у тому гарному образі артистів, настільки необхідному для коротких кадрів оперних вистав, які пропонуються через потокове передавання з більшості великих театрів, щоб працювати з усіх кінців Світу все частіше вимагають стандартів краси, які мають мало спільного з тими роками, коли примадони та диво на сцені були саме такими товстими співаками, як Марія Каллас, Монсеррат Кабале, Дебора Фойгт або Лучано Паваротті, із золотими горлами що, незважаючи на їх об'ємність, навряд чи сприймалися як такі, поки нас не загіпнотизувала їх обволікаюча пісня.
Сопрано Лізетт Оропеса за 5 років схудла на 40 кілограмів. | Відео: Джуліо Піантазі.
"Між двома полюсами завжди є Еквадор, саме це саме мене найбільше цікавить і це той, який я, принаймні, намагався зафіксувати на сцені, коли був художнім керівником оперного театру", - зізнається Антоніо Мораль. директор CNDM та художній керівник Teatro Real між 2005 і 2010 роками.
Будь то тиранія голосу, будь то диктатура Інтернету або потокового мовлення, правда полягає в тому, що королі лірики вже не такі, якими вони були. У 2004 році Дебора Войг відкрила скриньку Пандори, коли вона знялася у безпрецедентному скандалі. Режисер хотів, щоб вона одягла маленьку чорну сукню з розрізом у "Аріадну" Штрауса, але її основна маса не могла витримати цієї сміливості. За задумом керівника сцени, її контракт з Ковент-Гарден було скасовано як занадто великий для ролі. Фойгт подав позов проти театру, але він також переніс шлунковий шунтування, в результаті якого схуд на 61 кілограм. Тож у сезоні 2008 року вона тріумфально повернулася на сцену, з якої її кинули. Вона повернулася в шкурі Аріадни.
Дебора Войг відкрила ящик Пандори, коли її вигнали з виробництва в Ковент-Гардені за жиром
Лізетт Оропеса вже два тижні перебуває в Мадриді, репетиція "Люсії ді Ламмермур", вистави Доніцетті, прем'єра якої відбудеться в Театрі Реал 22 червня. Музика в його крові. Його мати була оперною співачкою, а також його дідусь, хоч і не був таким професійно, як його мати. Вона виросла з музикою в оточенні вінілу Монтсеррат Кабалле, Ренати Скотто та Анни Моффо. “У нас було тисячі платівок, і я годинами їх слухав. Коли я була маленькою, я висміювала мамин спосіб співу, але слухала і наслідувала її ”. Він почав вивчати флейту, бо хотів зробити щось інше, і не прикидався проекцією своєї матері. Підліток Лізетт співала у церковному хорі разом із сестрами, матір’ю та дідом. "Моя мати рекомендувала мені, коли я йду до коледжу, намагатися прослуховувати вчителів співу". Вона його послухала і представила себе співом O mio babbino caro. Таким чином він змінив сопілку для співу, хоча зізнається, що ніколи не кидав інструмент. «Я полюбив співати, я не знав, що це так захоплююче, що це мене так зворушило. Для мене це те, що робила моя мати, це не моє. Коли я почав вчитися, я зробив це своїм власним, це було те, що у мене було всередині ".
Трансформація Мануеля Сапати
Він зізнається, що з усіх примадон, у яких він найбільше навчився, - це Каллас. «У моєї матері був лише один її альбом, це була збірка арій. Я запитав її про неї, вона не була великим шанувальником, вона сказала мені, що вона найвідоміша, але що їй найбільше подобається Скотто. Тож я купував записи і слухав їх знову і знову. Ця жінка співає з виразом, якого я ніколи в житті не чув. Шість років тому, коли я почав вивчати "Травіату", вона надихнула мене, вона мала колір у голосі ".
Я завжди був кремезним, але коли я виграв прослуховування Національної ради, мене запросили на прослуховування Джеймса Левіна, тодішнього директора програми розвитку молодих художників Met's Lindemann. Вони прийняли це. “Перший тиждень вони вже дали мені гарний контакт через фізичне. Вони рекомендували мені схуднути, бо ти занадто кремезний для ролей, які я міг би співати ".
У цій концептуальній зміні опери всі хочуть звинуватити Пітера Гельба, директора Метрополітен-оперного театру в Нью-Йорку протягом 12 років. Гельб був творцем і промоутером програми Live in HD, яка транслюється у понад 2000 театрів у 70 країнах з аудиторією в два з половиною мільйони людей щосезону. Поки керівники великих світових оперних театрів нарікають на величезні збитки в касах, Гельб хвалиться тим, що продав лише 22 мільйони квитків лише в кінотеатрі з 2006 року. "Ну ні, це сталося зі мною, коли Джозеф Вольпе ще був менеджер із зустрічі ”. Так, той, хто розпочав роботу в Мет як підмайстер столяра в 1964 р. І покинув заклад, ставши генеральним директором 1 серпня 2006 р.
Лізетт, яка слухала ту саму пісню ще зі школи, вирішила, що не збирається втрачати таку можливість, не піклуючись про себе. За п’ять років він схуд на 80 фунтів (трохи більше 36 кілограмів). Це все було повільним та продуманим процесом. "Неправда, що відсутність ваги впливає на голос, якщо ви втрачаєте його поступово". Минуло більше десятиліття, сьогодні Лізетт веганка, вона займається спортом щодня і зізнається, що захопилася бігом. Він виявляє, що коли вперше потрапив до спортзалу, він не знав, що робити. «Я присвятив себе тому, щоб стежити за дівчиною навколо всіх пристроїв, і повторював те, що вона робила. Він, мабуть, думав, що я божевільна. Я сприйняв це дуже серйозно, бо не хотів пропустити. Я переїхав до Нью-Йорка, це змінило все моє життя, я був у Met, і не варто було втрачати все, що я отримав, поїдаючи гамбургери ".
Лізетт погоджується з думкою Хосе Мануеля Сапати. Народжений в Гранаді тенор стверджує, що це значення статури є логічним наслідком культури, моди та кіно 21 століття. "Я б не називав це диктатурою фізика, але зрозуміло, що з певною статурою вони не вловлять тебе, якщо ти не маєш виняткового голосу і немає іншого подібного".
"Ми не записуємо альбоми, де важливий лише голос, ми робимо більші постановки, з більшим ризиком, ми повинні інтерпретувати і бути надійними", додає Ордеса.
Час, коли співаки підняли руку і дали ноту, закінчився »
“Це збірник і голосу, і фізичного. Це не повинно бути рабством, але сьогодні необхідно, щоб персонажі були такими, як описано в сценарії. Я не маю на увазі, що товста жінка або товстий чоловік не можуть закохатися, але час, коли співаки підняли руку і подали ноту, закінчився. Це вже сталося », - додає Запата.
Джоан Матабош, художній керівник Teatro Real, погоджується із Сапатою у цій заяві. "Я перший, хто захоплюється тим, що співак здатний досягти мети, але це не більше половини того, що від нього очікується".
Ні Сапата, ні Лізетт не вважають, що втрата ваги впливає на голос. Їм обом здається міською легендою. «Паваротті чи Ла Кабальє були товсті, бо їли сліпо. Неправда, що, щоб бути оперним співаком, потрібно бути товстим », - підкреслює тенор. Першою кіноактрисою, яка поселилася в опері, стала Марія Каллас. За один рік вона скинула 36 кіло, щоб зіграти роль. "Він втратив голос через емоційні умови, і є ті, хто каже, що через погану техніку", - уточнює він.
Хосе Мануель Сапата за рік втратив 60 кілограмів завдяки шлунковому шунтування. У його випадку це стосувалося здоров'я, а зовсім не з професійних причин. “Насправді моя робота не змінилася. Я тенор, вбудований у комічні ролі, і те, що я був товстим, не впливало. Якщо вам доводиться одягатися як дама, це ще більш жартівливо, навіть надійніше. Це правда, що зараз я краще сплю, я краще відпочиваю і все, що краще для голосу і для тіла ".
Якщо публіка вам не вірить, це смерть опери. "Сьогодні оперні співаки - це зірки статури, як Йонас Кауфман, Хуан Дієго Флорес, Анна Небретко або Аня Гартерос", - згадує Сапата.
Світ опери дуже змінився. Зараз все набагато швидше. Співак може виступати в різних місцях світу зі значно меншою різницею в часі. "Цей світ дуже жорстокий, є багато людей, які чекають, коли ідол впаде, щоб його розчавити, тому я також розумію, що великі діячі скасовують концерти. Йонас Кауффман, якщо він не має 100% відміни. Це не те, що я маю проблеми зі своїм голосом, це те, що одного разу ви не на повну потужність, медіа вас вб'ють. Його репертуар є більш драматичним, вибагливішим, а вага його голосу, наприклад, інша, ніж у Хуана Дієго Флореса. Не однаково підняти п’ять кілограмів, ніж десять. Наведу приклад, Краус міг би зробити 50 виступів за той же час, що сьогодні Кауфман робить 100. Промисловість наполягає на тому, щоб артисти мали жорстокий ритм », - скаржиться він.
Джоан Матабош, художній керівник Королівського театру, заперечує, що фізикам надається так велике значення
Дуже цікаво виявити, що хоча оперні співаки припускають передбачуване нав’язування краси в опері, художні керівники не визнають, що це трапляється. Джоан Матабош, художній керівник Королівського театру, заперечує, що фізикам надається так велике значення. “Я взагалі в це не вірю. Важливим є не статура, а виразні здібності співака, той факт, що він, крім співу, здатний і до акторської гри. Звичайно, певні фізики можуть ускладнити виразність, але це не щось автоматичне. Є об’ємні співаки, які надзвичайно виразні, тоді як інші із завидною талією не в змозі щось висловити. Звичайно, нормальним є те, що ці дві речі більш-менш поєднуються ".