- Раніше, за його словами, він звертає увагу на те, хто і з якою метою купує його твори. Одна з його картин висить в кабінеті нашої розмови, в кабінеті - він цим задоволений?
- Я вважаю, що моя фотографія знаходиться у чудовому місці. Одну з моїх робіт у 2012 році, «Райський полудень», можна побачити тут, в офісі спільноти коворкінгу LOFFICE, під редакцією Артмагазіна. Картина належить Тюнде Топору та Норі Вінклер, і для мене дуже важливо, хто повісив її на стіну: кожен може її побачити, навіть уважніше придивитися, люди працюють під нею. Мені подобається знати, куди прямують мої картини, настільки, що навіть продаю їх дешевше, якщо знаю, що вони точно не збираються пилитись на складі. Це тому, що фотографії призначені для перегляду якомога більшій кількості людей. У мене є лише одна робота, про яку я нічого не знаю: її купив фінський колекціонер, але я не уявляю, з якою метою і куди вона пішла.
07-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9625 (Фото/Джерело: Szécsi István/Fidelio)
- Він також стежить за тим, які реакції викликає у людей його мистецтво?
- Я читаю кожен допис про себе, навіть дописи. Мені також цікаво щодо негативної критики, оскільки на них також можна спиратися. Мене цікавить думка аудиторії, я часто залучаю їх до якогось хепенінгу - дуже захоплює не знати заздалегідь, хто зреагує, можуть трапитися речі, про які я навіть не сподіваюся.
- Його портрет також був включений до збірки Kult50 - але коментарі у Facebook під час публікації досить сильно розвільнили настрої. Як щодо думок на кшталт «чому така товста жінка проявляє себе?» Або «огидна»?
- На жаль, важко розпочати з таких справ - просто є люди, які мають таке ставлення, тому вони, мабуть, також не сприйнятливі до мого мистецтва.
Товста жінка на знімках саме тому, що мене не турбує моє тіло, і я думаю, що товста жінка теж може бути красивою.
03-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9612 (Фото/Джерело: Szécsi István/Fidelio)
- Коли я шукаю в Інтернеті пані Файгер, машина викидає її незвичайні образи, виступи, які викликають великі емоції. Вас не турбує те, що ваше ім'я переплітається з ярликами, як бути провокаційною феміністкою та жінкою? Зрештою, він також займається великою кількістю інших тем.
- Я не провокаційна феміністка - феміністка є, і жінка-художниця теж.
Але я думаю, що я досить стриманий, я міг би бути набагато, набагато грубішим.
Показово, що це вже провокація для когось встати і показати себе. Моє тіло є частиною мого мистецтва, я бачу в ньому інструмент, який допомагає висловити свої думки та почуття.
- Навіть її ім’я художника промовисте: місіс Файгер. Проблема полягає в тому, що він консервативний.
- Це стосується і більшості моїх творінь: смію стверджувати, що вони традиційні. У моїх оголених фотографіях чи навіть у моєму мистецтві з їжею немає нічого особливого чи незвичайного. Місіс Фаджер - це також консервативне ім’я, яке якось незвично у мистецькому середовищі. Саме в цьому суть, це дивно і незвично - мені дуже подобаються ці маленькі смаколики. Наприклад, що я використовую передбачуване ім’я чоловіка для свого феміністичного існування.
01-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9588 (Фото/Джерело: Szécsi István/Fidelio)
- Він феміністка, але намагається відрізнити себе від того, як люди зазвичай уявляють собі фемінізм чи феміністки. Наприклад, вона заявила, що не виросла в нестатках або гнобленні і що її чоловік підтримує її.
- На щастя, моєму поколінню більше не доводиться реалізовувати свої основні права, частково завдяки феміністкам. Коли я вирішив стати художником, моя сім’я весь час підтримувала мене, мені не довелося битися вдома.
На жаль, я не можу заробляти на життя своїм мистецтвом, але чоловік і батьки підтримують мене, якщо я не можу фінансувати свої твори фінансово.
На щастя, я також виграю стипендії. Окрім мистецтва, я веду сімейний бізнес, який забезпечує існування; Я керую фондом і є традиційною матір'ю, яка відповідає за господарство та виховання дитини. Однак зараз я закінчую навчання і незабаром зможу отримати докторську ступінь. У мене є традиційні ролі, і, на щастя, у мене є час на мистецтво, мені не потрібно роботизувати на робочому місці, я не повинен розриватися між своїми бажаннями та очікуваннями. Ось чому я вважаю, що моя посада є привілейованою, і я висловлюю свою думку про те, що я "незалежна дружина". Це також суперечить фемінізму на перший погляд, хоча це велика свобода.
- Як ти претендуєш на те, що ти феміністка?
- У моєму ставленні все одно. Хоча я відповідаю традиційним ролям, я борюся і відстоюю права жінок. Як я вже говорив, я виріс у хороших умовах, у рівності, але це ніде не скрізь: рівності в посадах та зарплатах немає, і в мистецтві все ще домінують чоловіки. Ми багато чим завдячуємо своїм попередникам, для яких, наприклад, жінки вже можуть виступати у образотворчому мистецтві, але феміністичне мистецтво, наприклад, досі не канонізоване. Я також виступаю проти всіх видів насильства, настільки, що уникаю грубого зображення у своїх творах. Навіть перед кінофільмом я просто сідаю разом зі своїм чоловіком на попередній показ - якщо, наприклад, у ньому є сцена зґвалтування, ми негайно перемотаємо його назад. Я просто не можу цього терпіти, саме тому мене так глибоко вразили його останні скандали із сексуальними домаганнями. Я не уявляю, як можуть почуватися ті, хто зазнав насильства, якщо вони навіть мають такий вплив на мене, кого не переслідували.
05-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9619 (Фото/Джерело: Szécsi István/Fidelio)
- Найбільше відлуння викликали його картини, на яких він зробив себе предметом: він часто виступає оголеним у цих роботах. Це не така експлуатація власного тіла, як це роблять моделі злітно-посадкової смуги - просто з протилежного боку?
- Я також використовую своє тіло, єдина відмінність полягає в тому, що я не завдаю собі шкоди.
Я насолоджуюся життям - тому я товстий.
І це я також показую у своїх роботах: наприклад, я підрахував, що маю на собі близько тридцяти фунтів надлишку, тому обробив стільки жиру: символічно зробив з нього худе тісто. Звичайно, може не зашкодити з точки зору здоров’я трохи схуднути, але з одного боку я лінивий, а з іншого боку мені все одно подобається.
- Кожен повинен прийняти своє тіло і себе такими, якими вони є?
- Це мета мого мистецтва: існувати не лише ідеал краси, що транслюється ЗМІ. Я знаю, що я не фігура дівчини з прикриттям, у багатьох місцях я не отримую одягу для себе, і вважаю себе товстою жінкою, яка на такому рівні так поза суспільством. З іншого боку, я почуваюся добре, і коли я дивлюсь у дзеркало, то бачу прекрасну жінку.
Те, що хтось інший охоплює чи турбується, - це більше цікавість: я звертаю увагу на свою шкіру, свої розтяжки, я дбаю про те, як я старію, де виходять частини мого целюліту, де я висихаю.
Це те, що пов’язано з нашим життям, і я не думаю, що нам слід боротися з ними лише тому, що ми не бачимо людей із зморщеною шкірою по телевізору чи газетах. Я бачу красу в шкірі та в крові - я б не був добрим лікарем, наприклад, під час операції я б напевно втратив із виду, наскільки чудовим є людське тіло, наскільки гарні наші органи.
- Материнство внесло певні зміни в її мистецтво?
- Історія мистецтва знає багато робіт, пов’язаних з материнством, пологами та батьківством, з більшістю з яких я можу ототожнюватись. Я також хотів би зробити свій внесок у цю тему своїми картинами, але не обов’язково звичним способом: материнство також пов’язане з багатьма труднощами, які досі рідко з’являлися в живописі. Але не лише в такій опосередкованій формі зміни відбулись у моєму мистецтві: нещодавно я зацікавився мінімальним абстрактним, безфігурним поданням. Я ніколи раніше не думав, що буду його створювати.
06-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9621 (Фото/Джерело: Szécsi István/Fidelio)
- На початку своєї кар’єри він не міг подумати, що працюватиме з олійною фарбою.
- На початку свого мистецтва я не міг уявити, що колись я буду кимось, що малює на полотні олією. Я завжди працював із руйнуючимися матеріалами, акрилом, сміттям, і робив колажі, монтажі - ідея була важливою, а реалізація повинна бути якоюсь особливою та незвичною. На той час я все ще працював під назвою Sadudaerdna, що є нічим іншим, як моїм ім’ям назад - я також хотів сигналізувати про те, що я по-іншому ставлюся до мистецтва. Потім мої образи сформувалися, моє мислення змінилося, а потім змінилося ім’я мого художника. Мені довелося навчитися малювати олією в коледжі; до того ж на мене вплинула не тільки техніка, а й традиції живописців.
- Зараз ми навіть не можемо звинуватити консерватизм. Наприклад, вона намалювала серію на жіночих грудях.
- Серія складалася з двох типів зображень: я зобразив власні груди зверху, а інші спереду - усі вони належали жіночим фігурам із відомих картин. У мене було дві цілі з цим; перший - суто бізнес:
хлопці завжди дивляться на жінок, тож я подумав, що було б непогано їх намалювати.
Інша мета була схожа: якщо ми покладемо мої картини грудей високо на стіну галереї, чоловіки нарешті не будуть дивитись вниз, а їм доведеться дивитись на неї.
- Він зайшов, це було непогано намалювати груди?
- Це зайняло деякий час, але врешті-решт це сталося. Було зроблено 12 картин, які також були відібрані для кругової виставки в Росії разом з кількома іншими університетськими роботами. Фотографії відвідували країну протягом чотирьох років, і коли я повернувся додому, я подавав їх на всілякі різдвяні та мистецькі ярмарки - врешті-решт усі вони були розпродані.
- На це впливає усвідомлення того, що ваша дитина також побачить його твори?
- Це нічим не обмежує, але я все більше і більше замислююся над тим, що для нього буде означати, що він також стане помітним у моїх творіннях. Ми взяли участь у програмі для дитячих колб, і штучне запліднення також з’явилося на моїх знімках. Її зачаття також надихнуло на події: я зачекав двадцять дев'ять місяців, щоб завагітніти, тому на двадцять дев'ятий день народження я зачепив своє довге волосся в двадцять дев'ять пасом і позбувся цього за допомогою аудиторії. З тих пір, як я народився, моя дитина з'явилася на деяких моїх фотографіях, і насправді, вона вже впізнала себе на них.
Підключення
Пам’ятка про безплідні яйця
Художник Андреа Юлія Файгерне Дудас чекав двадцять дев'ять місяців, щоб завагітніти, потім вона зв'язала своє довге волосся на двадцять дев'ять прядок, яких позбулася на двадцять дев'ятий день народження галереї acb під час вистави об'єднання Роза терпіння. КРИТИКА
Але що він скаже, щоб початок його життя прослужив до такої міри?
Ми з чоловіком часто говоримо про це, ми домовились, щоб разом вирішити в кожному випадку, як зобразити нашу дівчинку в моїх роботах. На щастя, тато не сердиться, якщо я теж малюю його, часто навіть не знаючи про це - але дитина інша.
- Раніше він говорив, що хоче бути відомим, хоче, щоб його впізнавали на вулиці.
- Людина, очевидно, хоче, щоб якомога більше людей знало про його твори та його ім’я - я теж. Однак я не можу бути незадоволеним, багато хто чув про мене або бачив мою виставку.
Я хочу, щоб якнайширший натовп познайомився із сучасним мистецтвом - мистецтво землі, наприклад, забезпечує чудову платформу для цього.
Я виставляю свій стіл, готую їжу, вигукуючи його ім’я, або намагаюся представити своїх носіїв - як продавець на ринку. За такими стравами завжди ховається якась додаткова думка, і з ними також може зіткнутися кожен, хто не відвідує музеї чи виставки. Мені довелося готувати варення із зелених помідорів, які входили в торт Захер. На додаток до багатогранного символу зеленого раю, жіночого начала, я також хотів сигналізувати про примітивність жіночого мистецтва в Угорщині. Деякі скуштували торт, і він настільки смачний для нього, що він також замовив його на свій день народження - вони не сприймали торт як мистецтво, але партія все ж розповіла свою історію та значення. Ця думка також дійшла до аудиторії, якої я не міг охопити інакше.
09-fajgerne dudas andrea-171128-A40A9634 (Фото/Джерело: István Szécsi/Fidelio)
- У своїх мистецтвах їжі він займається темою огиди та відрази. Вони також так добре сприймаються?
- Цукеркова булочка була оточена найбільшим неприйняттям - суть у тому, що глядач може споживати її з булочок на столі, спостерігаючи за тим, як вона була зроблена: я ношу солодкий бюст, який плюю в тісто. Це завжди вибивало запобіжник.
Раніше я годинами стояв за повним столом, багато хто приходив подивитись солодощі, але коли побачили, як це робиться, зупинилися або не проковтнули укусу.
Мама відтягнула свою дитину від столу, але трапилось так, що бомж також втік із ударом. Хоча в наш посуд потрапляє набагато грубіше, моя слина також випаровується з булочки під час готування.
Гусеничний посуд мав більший успіх: я використовував паперові тарілки з автопортретами на них; а в центрі тарілки стояла гусениця з відразливим поглядом, але смачним запахом. Питання було в те, у що люди вірили: у зір чи запах. Вони не могли знати, з чого зроблена їжа, чи справді вона містила гусениць, проте багато хто скуштував її.