груберової

5.1. 2019 12:00 Королева Бел Канта або найспритніша словацька оперна співачка, якій навіть після п’ятдесяти років на сцені аплодують глядачі у всьому світі.

Свіжа інформація натисканням кнопки

Додайте на робочий стіл значок Plus7Days

  • Швидший доступ до сторінки
  • Більш зручне читання статей

Ім'я Едіта Груберова - запорука блокбастера. Не інакше було і в Братиславі, де вона попрощалася зі словацькою публікою на різдвяному концерті.

КАТАРЬНА КОРЕЧКА розмовляла з ЕДІТОЮ ГРУБЕРОВОЮ (72).

Ви відсвяткували п’ятдесят років на сцені. Ви навіть ще не почнете співати, а публіка вже аплодує. Як це відчувається?

Це велике зобов’язання. Для мене кожен виступ - це як випускний іспит у середній школі чи випускному. Я повинен зосередитися, щоб не забути тексти пісень, щоб я міг передати їх глядачам, щоб я міг їх отримати. І до цього потрібно додати техніку.

У вас все ще є тремтіння?

Звичайно, навіть за кілька днів до шоу. Це такий тиск, я знаю, що повинен щось довести собі та глядачам. Але оплески в кінці, у вас також є 40-хвилинний, напевно того варті. Тут вже не тремор, а чудове розслаблення. Я б це добре назвав. Це як наркотик, заради якого ми живемо і підсвідомо балуємось ним, а коли він з’являється, це чудові відчуття. Відчуття полегшення та визнання. Для мене також велика радість, що те, що я роблю, може тягнути людей, встаючи і скандуючи. Це чудове почуття, від нього не можна відмовлятися.

Після довгого часу, коли ви приїхали до Братислави, ви пропустили це?

Так, хоча я приїжджаю сюди роками. У мене було кілька концертів, в основному завдяки моїй дівчині та менеджеру Меланці Кушніровій, яка завжди змушувала мене приїхати назавжди. Вона сказала мені - Приходьте, публіка вже хоче вас почути, вони продовжують запитувати мене, коли ви прийдете.

Ви заспівали концерт на дисках SND, театру, якому ви можете бути зобов'язані своєю світовою кар'єрою. Тому що їм не було місця для вас після школи.

Я дебютував у СНД як Розіна в опері "Барб'є" із Севільї минулого року. Я співав, і вони мене взяли. Я дізнався цю роль. Спочатку я співав лише вистави для шкіл. Для мене це вже була велика честь. Я пройшов весь репетиційний процес і співав для школярів. Звичайно, школярам було весело, бо вони мали приходити до театру, тож був ура. Їм, мабуть, було все одно, хто співав і що він співав, але це була для мене чудова практика. Через деякий час я також отримав вечірні вистави. Я сподівався, що після закінчення навчання вони наймуть мене, я отримаю контракт і це буде моєю роботою. Нічого не сталося, тому я пішов запитати. Їм не було місця і рекомендували мені продовжувати навчання.

Очевидно, у вас було два варіанти - Радянський Союз і Болгарія.

Радянський Союз мені порадив. Мене хотіли відправити до Ленінграда. Все оброблялося на найвищому рівні, безпосередньо в Міністерстві культури - дозвіл, віза та паспорт. Я мав летіти до Ленінграда 26 серпня 1968 р. А 21 серпня вони приїхали до нас, тож мені не довелося літати. В основному, я був цілком щасливий. Лише згодом я дізнався, що це мало бути п’ять років. Я ще більше перелякався. Якийсь форс-мажор визволив мене. У той час режисером у Бансько-Бістриці став Ян Хадраба. Він приїхав до моїх батьків у Рачу, щоб переконати мене поїхати до Банської Бистриці. Але я не хотів. Туди пішла лише друга ліга. Але коли прийшов сам директор. Мій професор Медвечка також переконував мене поїхати на два роки, а потім я побачу.

Ви співали там два сезони.

Я провів два роки в крихітному театрі. Я отримав найбільші ролі. Травіата, усі три ролі в Гофманні, ролі, про які я тоді навіть не мріяв, були для них занадто рано. Оскільки був невеликий оркестр, я їх співав. А також Зузу в Яношику, Джилда в Ріголетто і Моя прекрасна леді. Я це дуже пам’ятаю. Мені довелося грати як актриса, співати і танцювати, це мені дуже підходило.

Ваша світова кар’єра розпочалася у Відні, вже згадана пані Меланка Кушнірова влаштувала для вас спів. У ті часи вона буквально була скотаркою, щоб дістатися до Відня.

Ви дійшли до однієї з найпрестижніших сцен у світі.

У мене був контракт з 1 вересня 1970 року. Це було навесні 1969 року. Однак мене попросили скоріше приїхати ельфом. В кінці грудня 1969 року я приїхав на три місяці. Увечері 7 лютого 1970 року я дебютував у Віденській державній опері як Королева ночі в чарівній флейті, прибувши з Банської Бистриці, де я працював.

Мабуть, це були нелегкі роки. Вони просто відпустили вас?

У мене був так званий службовий паспорт, і я поїхав до Відня. Моя перша поїздка була 8 грудня 1969 року. Вночі був сильний сніг, і я поїхав автобусом. У Відні лежали купи снігу. Я взяв таксі на вокзалі, я не міг говорити, хоча ходив додому на приватні уроки німецької мови. Я розмовляю з таксистом: В Опері. A на: Volksoper? Державна опера? На щастя, він зрозумів, що це мав бути Державний Сопер, і пояснив мені там.

Відень змінив ваше життя. Ви нарешті переїхали Але ви згадали мені, що ніколи не планували виїжджати зі Словаччини.

Треба сказати, що мене завжди кудись відправляли люди навколо мене. Спочатку це був дитячий хор Словацького радіо, де Ондрей Франциші наказав мені піти вчитися співу. Я фігурував там як соліст, ми записували концерти, я слухав радіо, я змусив усіх своїх друзів слухати мене. Пізніше, коли я закінчив школу, наш євангельський пастор також сказав мені - Іди вчитися співати, ти повинен стати співаком. Я запитав, чи можна на цьому жити. Він готував мене до іспитів. На пасторі він двічі на тиждень давав мені уроки фортепіано і вивчав зі мною пісню. Після школи Меланка відправила мене до Відня ...

Це був не тільки талант, але й, звичайно, багато роботи.

Я ніколи не хотів розчаровувати людей, які вірили в мене. Я знав, що вони бачать, і вони знали, що робити, я сам цього не знав. Мої батьки були простими людьми, вони не мали уявлення про речі, і рішення залишали за мною.

Як відбувся остаточний виїзд зі Словаччини?

У вересні 1970 року, згідно з контрактом, я приєднався до Відня і їздив між Братиславою та Віднем. Я приїхав до Братислави на вихідні, але не зміг повернутися до Відня у понеділок на десятий іспит, бо мені дали візу лише на один тиждень. Тож у понеділок вранці я пішов до міліції о восьмій. Було повно людей, і міліціонер з кимось засмутився, закрив вікно і зник. Бути о десятій на репетиції у Відні було неможливо. Я завжди просив мене скласти іспит о п’ятій годині, бо навіть поїзд їхав не кожну годину. Мені це вдалося до кінця року. І я кажу собі або, або. Або не вийшло, тому я вибрав або.

Ви пам’ятаєте найкрасивіше із тієї світової кар’єри?

Я був у Відні в ансамблі 11 років як постійний член. Тоді я збунтувався, бо колеги, які відвідували, заплатили 25 відсотків податків, а я 65 відсотків як домогосподарка. Я сприйняв це з економічної точки зору. Із 100 шилінгів у мене залишається 35. Тож я сказав собі, що повинен це змінити. Хоча це була хороша робота, у мене було 14 зарплат і два місяці відпустки. Пізніше я почав співати на літньому фестивалі в Зальцбурзі, і з 1 липня до кінця серпня я був там. Тоді я вирішив, що повинен піти на волю. Я багато роздумував над цим і не спав цілу ніч. Непевно, коли людина хворіє, як мій колега Хосе Каррерас, ніхто про неї не піклується. Соціальне забезпечення також постійно працює. Але я ризикнув, і це спрацювало. Звичайно, мені довелося більше подорожувати. Раптом, крім Європи, я співав у Японії та Америці, і став глобальним мандрівником.

Це не трохи самотнє життя?

Це дуже самотнє життя. Коли діти були маленькими, вони сиділи вдома зі своїм чоловіком. Я подорожувала сама, все влаштовувала сама, все влаштовувала сама. Життя в готелі - це щось жахливе. Пізніше ніж через три дні у вас є зуби в кожному готелі. Це насправді життя черниці, яка не вміє сміятися, яка не може нічого пити, яка не може святкувати, жодних жартів, просто спів та спокій, адже після виступу у мене перед виступом знову.

Ви колоратурне сопрано, ви пропустили, мабуть, найкрасивіші ролі в опері.

Кольори, це важка робота. Ви починаєте з Королеви ночі, вона хороша мати, але вона дуже сувора, вона змушує дочку вбити свою супротивницю Сарастру. У нас там дикі кольори, про які писав Моцарт, подолати які можна лише дуже хорошою технікою. У королеви є лише дві арії, ви повинні бути одразу на вершині, ви не можете там заспівати кілька речитативів. Це була дуже складна роль. Ви граєте сувору матір, але насправді ви молоді, бо можете співати її до десь тридцяти років. Я співав її до 45 років, бо був змушений. Ніколаус Гарнонкурт, австрійський диригент і великий знавець Моцарта, сказав мені - Ви все одно будете співати Королеву ночі. Я кажу йому, що мені 45 років, а він каже, так що, знаєш, ти можеш це зробити. Я займався і довів техніку до межі. Я записав це, коли мені було 45 років. Однак дуже пізно, початківці співають, коли висока позиція квазі недоторкана.

Які ще хороші персонажі у вас є?

Потім Люсія приїхала з Ламмермура у Відні. Це також дуже подобається аудиторії. Для мене набагато пізніше прийшла роль Елізабетти в опері "Роберто Девере". Мені сподобалось, у ньому також є ліричні партії, а також кольорові та драматичні частини. Мені це дуже підходить. Однак міжнародним переломним моментом для мене в 1976 році став персонаж Зербінетти в опері Річарда Штрауса "Аріадна на Наксі".

Ви згадали, що кожен виступ відзначаєте у зошиті.

Я там лише пишу, хто де і коли диригував.

Ви також робите нотатки?

Ні. Але у мене є інший блокнот, де я відзначаю концерти, концерти пісень або концерти з оркестром. Там я пишу дату, ім’я диригента чи піаніста. І я досі пам’ятаю, яку сукню я носив.

Тож ти не приходиш двічі в один і той же?

Так, це заважало б глядачам. У мене вже траплялося, що я співав концерт і отримував фотографії років тому. Я дізнався, що в мене така сама сукня. Цього не повинно статися. У мене багато концертних суконь, набагато більше, ніж цивільного одягу, бо в кожному місті я повинен мати різний одяг. Я знаю, що люди фотографують, і зі мною траплялося, що я був у тому самому одязі, що і роки тому в тому ж місті.

Хто вам їх шиє?

У мене є власний дизайнер у Відні, який готує все для мене. Він завжди запитує, яку програму я маю на концерті. Він вибирає колір, крій, створює модель і каже, що ви будете носити це.

У вас був улюблений співачий партнер?

У мене було багато партнерів - тенорів. На жаль, не було такого тенора, як Паваротті, з яким Джоан Сазерленд все співала і записувала. На початку це був Пітер Дворський, з яким я працював із Люсією з Ламмермура, пізніше «Травіата» чи «Ріголетто». Згодом він взявся за важчий репертуар, недоступний моєму голосу, тому я його загубив. Франсиско Араіка прийшов за ним, я також зробив Люсі, Травіаті та Манон. Він почав співати Вагнера, і я загубив його. Згадаю Альфреда Крауса, він був трохи старшим джентльменом, але ми співали разом в Італії та Відні. Він був співаком.

У вас є постійний диригент Петро Валентович. Ви зателефонували йому, коли йому було 33, він насправді все ще був новаком.

Ми записали компакт-диск у Фрайбурзі, Ла Страньєра - Кудзінка. Він сидів за фортепіано на репетиціях, організатор представив нас. Він супроводжував ідеально. Спочатку ми все це репетирували з фортепіано, а потім надходили записи з оркестром. Одного разу диригенту довелося піти, і його замінив Пітер. Тоді я зрозумів, що він не лише піаніст, а й диригент. Я просто шукав піаніста, який би супроводжував мене на пісні, а також диригента. Тож я запитав його, чи спробуємо разом. Після запису він приїхав до мене в Цюріх разом з Рішем Шведом, з яким ми якраз готували концерт у Мюнхені. Я дав йому ноти, нехай грає. Він ніколи раніше не грав цих пісень, але наче ми працювали десять років. У нас був перший спільний концерт у Відні в Театрі на Відні, де я заспівав три заключні сцени цариць Тюдорів - Анну Болейн, Марію Стюартовну та Елізабетту від Роберта Девере. З тих пір ми співпрацюємо. Ми опинились у музичному та людському плані.

Як ви ставитесь до нагород? Віденська державна опера присвоїла вам звання Kammersänger, яке співаки високо оцінюють.

Це оцінка моєї десятирічної роботи у Віденській опері, яку мені дав австрійський міністр культури. Пізніше, що є ще більшою нагородою, я отримав нагороду Еренмітгліеда, почесного члена Віденської державної опери. Перевага цього полягає в тому, що коли я помру, мене можуть виставити у фойє. Вони можуть мені там співати.

Це я собі уявляю?

Вони виставлять ваш катафалк у фойє, хор буде співати для вас, і я думаю, що це включає почесну могилу. Але я не хочу, щоб мене ховали у Відні!

Після 50 років перебування на сцені у вас ще є якісь плани?

Наступної осені я розглядаю Китай, бо ніколи раніше там не був. А Відень звітує за 2020 рік. Я не хочу нагадувати вам, але справа в тому, що я старий.

Ви можете собі уявити, що ви б повністю закінчили?

В основному поки що. Меланка завжди казала мені, що я буду нещасна. Я називаю її - Меланка, я співаю вже 50 років. Спів не дратує, але все навколо, пакує валізи, таксі, поїзди, аеропорти, готелі. Співати на самоті - це найлегше, принаймні для мене.