Новини 26.09.2007 18:04

каже

Народившись у Гонконзі, китайського походження, роком житель США, Уейн Ван почав робити незалежне кіно, а потім змушений був здатися в студії у великих постановках, з якими він не погоджується. "Я відчуваю себе інопланетянином у Голлівуді", - зізнається автор "Диму".

Ван взяв участь у конкурсі "Тисяча років молитви", фільм, який відповідає його власному стилю, "мінімалістичний і простий", - пояснив режисер режисеру пресі після широких аплодисментів. Тим часом у Забалтегі він представляє "Принцесу Небраски".

Вони є двома сторонами медалі. Начебто повторення того, що він робив у дев'яностих із "Димом" та "Синім в обличчя". "Перший був написаний методично і вивчений; і я відчув потребу зробити інший з більш інтуїтивними конфліктами та ситуаціями, а другий з'явився".

У цьому випадку "Тисяча років молитви" розповідає про проблеми у спілкуванні, що виникають між дочкою, яка проживає у США 12 років, та батьком, який приїжджає до неї у Пекін. "Це дуже складна історія, і я хотів зробити щось зовсім інше" Принцеса Небраски "про 18-річну китайку, яка не знала, як головний герой іншого фільму, наслідки культурного Революції, і знає лише Періс Хілтон і Луї Віттон "

"Дим" та "Синій в обличчі" були співпрацею Уейна Ванга та Пола Остера, який зараз очолює журі фестивалю. Тоді вони працювали рука об руку і день у день. Для "Диму" Остер поставив сценарій; в той час як у "Синьому в обличчя" він також був режисером фільму.

Але сам Остер визнав в інтерв'ю Efe, що вони не спілкувались один з одним протягом семи років, хоча він обіцяв "бути чесним" зі своїм старим другом і довіряти, що його фільм хороший.

Сьогодні Уейн Ван підтвердив, що віддалення, плід, за його словами, розбіжностей, що виникли в результаті третього співробітництва, "Центру Світу".

"Важко жити з цією незгодою і не розмовляти між собою, але я сподіваюся, що одного разу ми зустрінемося знову", - сказав Ван, який, оцінюючи вагу судження Остера щодо своєї роботи, зізнається: "Це може бути добре або погано. справа в тому, що, можливо, ви мене занадто добре знаєте ".

Щоб проілюструвати, як це - відчувати себе інопланетянином у Холліуді, Ванг розповідає, як одного разу він увійшов у велику студію, а керівник сказав йому, що Уейна Ванга не існує, що він був псевдонімом, яким користувались багато хто. І справа в тому, що майстерність режисера змусила його адаптуватися як хамелеон до індустрії, коли він не мав засобів знімати те, що хотів.

Таким чином, він розповідає, як коли він починав, він хотів "змінити мову кіно, на нього вплинули Годар та інші режисери того часу", але зараз, пояснює він, незалежне кіно в США "переходить до великі студії ", які мають спеціальні філії для залучення молоді до друку голлівудської печатки з певним стилем.

"Це люди, які ніколи нічого не бачили Бергмана чи Антоніоні", - каже Уейн Ван, який, незважаючи на це, оптимістично: "Надія в тих людей, які мають цифрові камери і які борються за свій власний спосіб знімати фільми. У фільмі я завжди кажу їм: виходьте туди. Якщо у вас є пристрасть, не чекайте. Робіть це! ".

Після підписання таких продуктів, як "Сталося на Манхеттені", щоб отримати ресурси для фінансування свого кіно, Вейн Ван стверджує: "Я відчуваю себе загубленим і прив'язаним до того, як, наприклад, вони скорочують ритм вашого фільму, тому що розуміють, що він повільний, і вони залишають її без повітря для дихання, героїв та розповіді ".