засновник

Агріппіна Яківна Ваганова (1879 - 1951) народилася 26 червня в сім'ї імператорського офіцера армії, після відставки якої сім'я переїхала до Петербурга, де батько Ваганової почав працювати церемоніалом в Маріїнському театрі. Їхнє життя було дуже бідним, але завдяки роботі батька Агріппіна та її дві сестри часто мали можливість відвідувати театральні вистави. У той час маленька Ваганова полюбила балет. Її взяла єдина з трьох сестер до царського театрального училища Санкт-Петербурга. Через короткий час вона навчилася знаходити радість в одноманітних вправах. Вона швидко зрозуміла, що танцю без них не існує. Агріппіну не називали "народженою танцівницею", але завдяки наполегливій праці та розумному підходу вона досягла того, що була однією з найкращих студенток. Вже будучи десятирічною ученицею, Ваганова помітила і подумала, що вчителі не вчать однаково, а наприкінці першого курсу вона спробувала поєднати всі вправи, навчені за рік, в одному танцювальному етюді на школа. Діти школи також виступали у виставах Маріїнського театру, і, крім радості від виступів, Ваган виявляв велику цікавість до танцю балерини театру, намагаючись зрозуміти та засвоїти принципи балету.

Періодом збагачення для Вагана був рік, коли їхнім класом керувала Єкатерина Оттовна Вазем, і вона нарешті відчула точну систему. Вазем був противником того, що учні просто копіювали демонстрації вчителя і відповідали його вимогам. Вона змусила своїх учнів подумати, проаналізувати кожну вправу та зрозуміти її структуру.

Ваганова була невеликого зросту, з непропорційно великою головою, мускулистими «важкими» ногами, широкими плечима, непластичними руками. Вона добре усвідомлювала свої недоліки і той факт, що їй заважали зробити швидку кар’єру в театрі, де її прийняли танцівницею кордебалету. Її спроба танцювати соло вже давно не мала успіху, але вона поступово стає другою солісткою. Критик Плешеєв писав про її виступ: «Ця танцівниця має всі передумови бути винятковою солісткою: вона правильно танцює, має міцні підказки, легкий стрибок, але вона незрозуміло все ще перебуває в тіні!» Маріус Петіпа не бачив таланту в її і записав у своєму щоденнику, наприклад.:, 27. Лютий. Сьогодні мій день народження. Мені 87 років. Але вік мене не турбує, мене турбують інші. Сьогодні вони грають мій балет "Перла". Пані Ваганова жахлива ... Я не йду в театр ".

У той час життя Вагана припадає на підполковника Андрія Олександровича Померанцева, який був одруженим, але залишив дружину та сина, хоча і не розлучався. Через короткий час у них народжується син, а після смерті старшої сестри Ваганова бере з собою двох своїх дітей.

Коли вона повертається до театру, керівництво поблажливо її зустрічає. Вона все ще лише друга балерина, але вона доводить, що там вона найкраща, ніхто не може зрівнятися з нею у варіаціях. Видатний рецензент Аким Волинський винайшов для неї новий титул: «Королева варіацій». До кінця своєї танцювальної кар'єри вона отримувала головні ролі в деяких балетних виставах, включаючи Лебедине озеро. У 1915 році, в день її дня народження, у віці 36 років, керівництво театру повідомило її про це. Ваганова присвячує себе сім'ї, вихованню сина, але навіть тут її чекала трагедія - Померанцев не витримав труднощів того часу і перед Різдвом він застрелився в 1917 році.

Студенти Ваганової стали прикрасою балетної сцени, першою з яких була Марина Семенова, про яку вони писали, що якби Ваганова виховувала лише її, цього було б достатньо, щоб вважати її найкращим педагогом свого часу. Вона виховала кілька поколінь важливих танцюристів. Серед них були Ольга Спесівцева, Ольга Йордан, Галина Уланова, Тетяна Вечеслова, Наталія Дудінська, Фея Балабіна, Ірина Колпакова. Також їй вдалося виховувати педагогів - теоретиків: Надію Базарову, Варвара Мея, Віру Костровічну, які на її основі розробляли навчальні програми.

У 1931 році Ваганова стала художнім керівником Ленінградського академічного театру опери та балету. Вона є автором балетних вистав "Лебедине озеро" або "Есмеральда". На "Лебединому озері" він максимально збереже хореографію Петіпа та Іванова, тоді як намагатиметься усунути недоліки, які, на її думку, містив балет, і це в основному передбачало велику кількість непотрібних жестів і пантомім . "Есмеральда" мала великий успіх у глядачів та професійної публіки, але автор не був задоволений її виступом і був переконаний, що заслуга гарного відгуку глядачів належить чудовим виконавцям.

Ваганова не знайшла спільної мови з новими молодими хореографами та новими тенденціями в балеті, але їх підтримали політично, а це означало, що в 1937 р. Їй довелося зайняти посаду художнього керівника театру і всі сили присвятити професійному училищу. Ще до цього, у 1934 році, вона видала свою книгу "Обриси класичного танцю", де систематизувала весь свій досвід, а також досвід своїх попередників і вчителів, розробила художні принципи та методологію російського класичного балету. Книга отримала відгук, якого сама автор не очікувала. Вона отримала величезну кількість листів з усієї країни з подяками та проханнями надіслати роздруківку, бо книги відразу ж були розпродані. Підручник також отримав визнання за кордоном.

Під час війни Ваганова попрощалася зі школою, оскільки школу було евакуйовано в Перм, але вона залишилася в Ленінграді, бо боялася, що якщо вона поїде, вона не отримає листів від сина, але потім поїхала до Пермі, бо її здоров'я було в небезпеці ... У 1943 р. Її направили працювати у Великий театр у Москві, але вона їде за умови повернення до Ленінграда через деякий час. Того року вона першою в країні стала професором хореографії.

У 1944 році вона повернулася до Ленінграда, де продовжувала вдосконалювати свої методології. Вона померла 5 листопада 1951 р. Її ім'я сьогодні носить відома Ленінградська хореографічна школа (нині Санкт-Петербурзька академія російського балету).

Матеріал редагувала Олена Четверня