Ти виріс у Сомбатхелі, у цьому місті вони і так слухають вірші більш чуйно. Як виявилося, що у вас особливі стосунки зі словами?

vaol

- Досить рано, але це справді стало серйозно, коли я пішов до Угорської письменницької академії. На додаток до фонду Верстані, я також міг чути про сучасну поезію та журнали від Krisztina Tóth. Тоді я зрозумів, що означає сучасна література. Ми насправді не дізналися в середній школі про те, що є тут і зараз через сімдесят років після Аттіли Йожефа. Наприклад, я дуже близько підійшов до віршів Дьордя Петрі, 1943 року народження. Тож я відчув, що таке угорська журналістська культура, і якщо я пишу вірші, на які сторінки я маю надсилати свої тексти. Це було визнання світу, подібне до таблиці множення. Очевидно, що важливо, щоб я прочитав всього Йожефа Аттілу, тільки це все ще солодко. Пропустити сімдесят років і десь зупинитися не дуже надихає. Читання нових віршів надихнуло мене, і я спробував вивчити цю мову, а потім, потрапляючи до столиці, я також пізнав інституційну систему літературного життя.

Останній том віршів Рената Ферера видано видавництвом Магветь у день поезії Фото: Szőcs Petra

Ви пішли в університет Етвеша Лорана, де також закінчили докторантуру. Чи знали ваші викладачі, що ви публікуєте? Вони знали твої вірші?

- Я вступив до університету через науку, угорщину. Там я визначив себе студентом, майбутнім дослідником Петрі, це був мій образ, так би мовити. Але я взагалі не думав, що досить старанно ходити і що я просто повинен «довірити» розвиток своїх можливостей університету. Я переїхав до Пешти, і там жили люди, чиї тексти для мене багато значили. Тому я проводив кожен день вдень на різних літературних заходах. У мене був «всезнаючий» зошит; якби були розумники, я їх красиво записав, щоб одного дня було щось добре. Я сидів у задньому ряду місяцями і спостерігав, не помічаючи цього. Потім одного разу Янош Сеґо, який став редактором Garage March, підійшов і запитав, про яку газету я повідомляю. Я сказав тобі писати собі. Ось так усе почалося. За допомогою «Каруселі» я зустрів Балаза Шалінгера, Дору Печелі, Іштвана Кемені, Петру Шеч - тих, хто справив на мене найбільший вплив. Я став членом гуртка Йозефа Аттіли: читав його, організовував заходи, крок за кроком вступав у літературне життя.

Після «Гаражного маршу» ви подаєте заявку з новим обсягом. Тоді ваша книга була класифікована критикою як загальнодоступна лірика, ви також дотримуєтесь цієї настанови в "Мертвому сезоні", опублікованій "Seeder".?

- Я б радше назвав нинішні події добробутом. Мене цікавить у «Мертвому сезоні» те, як працює білочне колесо: повсякденні очікування, психологія наших хабарів, перерахування ілюзій, чарівність постійного завтрашнього дня, як ми стикаємось із нестримним плином часу. Крім того, "Мертвий сезон" став місцем для багатьох книг: від Москви до Сомбатхея, від Парижа до Кшега, від Помпеї до Нью-Йорка, від Праги до Тіхуани. Багато хто, можливо, прочитає його як своєрідний поетичний путівник. Цього разу чимало творів образотворчого мистецтва послужили джерелом натхнення при написанні віршів: класичні та сучасні картини, скульптури, записи фільмів. Вони також зможуть переглядати Dead Season як текстовий альбом.

Ваша книга складається з мотивів часу та пам’яті. Чи натхненний регіон, з якого ви родом?

- Кілька віршів Мертвого Ехо відлунюють цим регіоном. Великий готель у Сомбатхелі, замок привидів, який я бачу як “пам’ятник” зупиненого часу, і я називаю його готелем Помпеї в одному з віршів. У вірші під назвою "Бараки" висвітлюються казарми на Септей-Ют і гусарські казарми: їх нерухомість, їх самотність. Вони схожі на печінкові плями на тілі міста. Але я міг би сказати, як би там не було, лишені в минулому трупи. Упущені можливості. Військове царство Кшег, яке сьогодні є спеціальним навчальним закладом, також входить до складу Холтідені. Помежна смуга (2) - це назва вірша. Розділи минулого там напружені між собою: чи ми обираємо військові чесноти, чи ніжність, практику чи дитячий майданчик, порядок-авторитет-дисципліна, чи емпатію та свободу. Я обираю останню з двох традицій: Оттлік, Школа на кордоні, замість того, щоб наказувати строгості. І я погоджуюся з Аттілою Йозефом щодо наказу: «Приходь, свободо! Ти наказуєш мені ... »

Той, хто стежить за вашою кар’єрою, може знати, що ви є доктором, ви були в Празі на стипендії, ви працюєте в Litera і ви є редактором журналу Hévíz. Щодо процесу творення, багато хто вважає, що поет спокійно сидить у своїй кімнаті і творить. Яке сьогодні життя молодого поета?

Які ваші плани та завдання на найближче майбутнє?

- Основні професійні основи, згадані вище, такі як Litera, Hévíz, докторська підготовка або Коло Йозефа Аттіли, є постійними, і в цих прогалинах народився сезон мертвих. У той же час, вірші у цьому томі залишили свій відбиток на іноземному життєвому досвіді за останні кілька років, ще точніше: я провів півроку в Парижі - наприклад, вірш про Нотр-Дам - і рік у Прага цього року. Восени я знову повернусь завдяки творчій стипендії Вишеградського фонду. Я буду писати прозу і, звичайно, продовжувати вірші.