Критики ABC розкривають ключі до рекламного щита
Пов’язані новини
"Змова"
О.Р. МАРШУВАННЯ
"Джейн Ейр"
"Вчасно"
"Чиста сталь"
ДЖОЗЕ МАНЮЕЛ КУЕЛАР
Ідея може бути цікавою, але якщо ви залишите її в руках у зв’язків, вони рознесуть її до повного вмісту і вичавлять, як лимон, щоб створити масу, яка плює долари, з’їдаючи якість і талант, який можна отримати свіжий аргумент. Тут було цікаве: бокс між роботами, старе привабливе видовище, яке зачіпає, змішане з новим поколінням, що відкидає ще більше. Але тоді розробка була поганою копією всього: від Чемпіона (відлякувальна дитина, що відштовхує сльози) з неслухняними діалогами про блювоту між батьком і сином, від Роккі I (удари в печінку, ніби у роботів печінка), від Роккі IV (з непереможним роботом, як Лундгрен) і американським запахом з батьком не хочеться мати дитину, а потім дитина робить себе коханою як батька, поки не стане незамінною, більш помітною, ніж комічна, і з тим самим сентиментальним нісенітницею, що робить викинути останню печінку. Звичайно, механіка всього, переважно роботів, бездоганна та розважальна.
«Літо Мартіно»
Італійське кіно завжди малювало їх лише для поєднання історичної пам’яті та сентиментальної пам’яті з тонкими лініями та чистою олією. Незважаючи на це, було б дуже несправедливо просити дебютанта Массімо Натале наслідувати недосяжний статус таких знаменитих співвітчизників, як Джордана в "Найкращій молоді" або, звичайно, Бертолуччі в "Новеченто", тим більше, що в "Ель-Верано-де-Мартіно" табори в край рекламного щита зі скромним, мрійливим і прийнятно покликанням "уклону". Давай, тут більше літнього вітру, ніж вітер, ніж сезон ураганів, хоча романтичне посвячення пляжної дівчини та контрапункт спантеличеної Італії початку 80-х років вдається викристалізуватися в деяких сценах великої краси та в повітря сонячного та заразного ускладнює ностальгію. Солідний образ ветерана Лікувальника Вільямса (що цікаво - його роль сержанта-серфера, який зовсім не чускеро) та ангельська присутність Матільди Маджо - ще дві нотатки на користь фільму, схожого на ягняти, який не міг би перекусити фільм Ель Лібанеса " Романзо злочинець і співробітники, що в ті роки вони не повинні ходити дуже далеко.
"Неспокійний"
ФЕДЕРІКО МАРОН БЕЛЛОН
Гас ван Сант був критикований як кулаки за його останній фільм, підліткову прогулянку, ніжний і сирний, за любов і смерть. Фільм розповідає про майже сутінкову романтичну історію між молодою жінкою з раком (Аліса Тіма Бертона, Міа Васиковська, чудова, як завжди) та зловісним хлопчиком, який любить відвідувати похорони інших людей, Генрі Хоппером, якому було досить бути сином великий Денніс. В якості контрапункту виступає третій персонаж, привид японського камікадзе з Другої Великої війни, Рйо Касе, який з'являється хлопчикові і навіть перемагає його на човнах з-за меж. Впізнаваний з першого кадру, стиль Ван Санта захоплюється цього разу мертвою тугою, що породжує фрази, які можуть звучати трансцендентно або смішно, залежно від слухача та його настрою. Однак фільм починається оригінально і блискуче, хоча, можливо, через нестачу персонажів або обмежену тривалість подорожі, до кінця формула демонструє ознаки виснаження. Короче кажучи, режисера звинувачують у тому, що він доводить глядача до сліз. Можливо, секрет насолоди - це не плач, ну.