Хто нічого не бачив Роберт Малліган Вам слід кинути читати прямо зараз і переглянути хоча б пару фільмів зі своєї фільмографії. Мої особисті рекомендації, звичайно, були б фільмом, який стосується нас сьогодні, 'Убити пересмішника' (`` Убити пересмішника '', 1962), а потім `` Ніч велетнів '' (`` Місяць, що переслідує '', 1968) або `` Наступний рік, в той же час '' (`` Той самий час, наступний рік '', 1978), а звідти до смаку споживача. Немає сумнівів, що його велика фільмографія, найвідоміша з усіх його фільмів, та, яка залишила один із тих незгладжуваних слідів в історії сьомого мистецтва, безперечно 'Убити пересмішника'. Тому що перед нами стоїть не лише фільм, який має видатні виробничі та акторські роботи, або історія, яка фіксує з самого початку. Ми навіть не просто дивимось на шедевр, наскільки це вдячність здається надмірною.
Не раз мене запитували про фільми педагогічного характеру, і робота Маллігана, як правило, знаходиться вгорі мого списку пропозицій. Його сила навіювання, його здатність перенести глядача у світ настільки суто кінематографічний і водночас такий реальний, як саме життя, настільки велика, що вона не зникає з кожним новим переглядом, а як раз навпаки. «Убити солов’я» - це один із тих фільмів, який завдяки своїм суто людським цінностям може служити навчальним предметом у будь-якій школі світу.
'Убити пересмішника' адаптує роман, удостоєний Пулітцерівської премії Харпер Лі чітких автобіографічних відтінків. Одна з найбільш читаних книг у північноамериканському суспільстві ХХ століття веде до створення одного з найпопулярніших фільмів. Чиста і жорстка логіка. Але це було б неможливим без участі Роберт Малліган у проекті, який разом із сценаристом Хортон Фут, він знав, як охопити суть книги Лі. У фільмі зачіпається багато тем, що становлять суспільний інтерес, але перш за все перед нами фільм, який розповідає про невинність. З цієї причини його погляд завжди прикутий одним із центральних персонажів, Скаутом (Мері Бадхем), і тим, як події, що трапляються, впливають на нього.
Фільм розділений на три чітко розрізнювальні блоки, майже епізодичного характеру, які Малліган об'єднує в ідеальній гармонії. Розміщені на час Великої депресії в південному місті Скаут і Джем - два брати, сини Аттікуса Фінча (Грегорі Пек) які проводять свої літні дні якнайкраще в околицях. Зустріч з "кропом" - персонажем, який відповідає за дитину Джон Мегна і натхненний фігурою Капот Трумена, близький друг Харпер Лі- Їх, як і всіх дітей, приверне невідомість, в даному випадку таємниця, яка прихована за дверима одного з будинків в околицях, будинку Редлі, де кажуть, що жахлива людина живе прихована від інших. Все інше зробить дитяча фантазія.
Насправді презентаційний блок символів, ідеально намальованих у цьому розділі завдяки їх досвіду. Таким чином, з дитячого характеру головного тріо, який змушує їх бути надзвичайно допитливими та безрозсудними, переходить до твердої особистості Аттікуса Фінча, людини, що стоїть на ногах, батька-овдівця, який виховує Скаута та Джема, знаючи, що він не зможе звільнити їх від усіх бід світу. У цьому блоці відбувається один із ключових моментів фільму - шалений собака, якого Фінч ліквідує гвинтівкою на подив своїх дітей, особливо Джема. Ця сцена є преамбулою до того, що чекає на Фінча у другому блоці фільму, собака представляє ірраціональну небезпеку, яка виллється на місто та його жителів, коли Тома Робінсона (Брок Пітерс), кольорового чоловіка, звинувачують у згвалтування білої дівчини. Це часи, коли темношкірі - це люди другого сорту, і їх провина не часто ставиться під сумнів. Але Аттікус Фінч не вірить у різницю кольорів, і чиясь провина, біла чи чорна, повинна бути доведена.
Судовий процес займає значну частину кадрів і є дивом темпу та планування. Пантоміма, якою Малліган говорить, наскільки жалюгідними можуть бути люди. Без будь-яких маніпуляцій Малліган викриває факти, подаючи голос правди у Фінча, додаючи іронію, що іноді недостатньо вижити у світі, де панують брехня та обман, де можна завдати шкоди іншим заради власної вигоди, або просто з ненависті. Незрозуміла ненависть, що виникає із власної природи людини, здатної чинити зло лише тому, що вона є, тому що вона є злом, як це зображено персонажем Боба Іуела, відповідальним за Джеймс Андерсон, хто стане людожером фільму, особливо в його останній третині, коли фільм набуде характеру казки із жахливими відтінками.
І саме в тому останньому блоці фільм закінчує представлення та розігрування всіх своїх карт. Після сумного закінчення судового фарсу, Скаут і Джем стануть головними героями, мабуть, найзахоплюючої пригоди у їхньому житті, тієї, в якій той, кого вони боялися на початку фільму, Бу Редлі, врятує їх від небезпеки руки Боба Івела. Повернення до вигляду невинності, але цього разу основна увага приділялася відсталому персонажу Бу Редлі, тій невидимій істоті, яка завжди трималася на відстані від своїх друзів, даруючи їм подарунки від тіні. Редлі врятує життя Джема та Скаута, покінчивши з життям Евелла. Саме тоді у фільмі виникають дві впевненості, з якими він бавився до кінця фільму. Фінч розплющить очі, коли зрозуміє, що звинувачення Редлі у скоєному було б подібним до вбивства солов’я - мужності, яку він завжди прищеплював своїм дітям; і Скаут засвідчить, що когось ніколи не зустрінуть, поки він не пройдеться у своєму взутті. Увага, миттєвий розвідник виявляє Редлі за дверима її спальні -Роберт Дюваль у своїй першій ролі в кіно - в приховуванні, і перед тим, як Фінч їх представляє, Скаут одружується на всьому в думках і вимовляє своє ім'я.
Хоча в 'Убити пересмішника' центральними персонажами є двоє дітей, в пам’яті передусім залишається Аттікус Фінч, якого неодноразово вибирали як найбільшого вигаданого героя в американському кіно. І в Фінчі є щось, що відрізняє його від інших кіногероїв: його патентна правда. Ми всі хотіли б бути Аттікусом Фінчем, і що більш важливо, ми всі могли б бути, незважаючи на величезний тягар відповідальності, який потягнув би за собою. Григорій клює, які зберігали дружбу з Мері Бадхем До кінця своїх днів, які він завжди називав скаутом, він виконує, можливо, найкращий виступ за всю свою кар'єру, з імпозантною природністю та присутністю. Вони так кажуть Харпер Лі, відвідуючи знімальний майданчик, він не стримав сліз, побачивши Пека, якого характеризували як Фінча, оскільки він дуже нагадував йому про свого батька.
'Убити пересмішника' Це один з тих фільмів, для якого термін шедевр, здається, не відповідає. Його погляд виходить за межі дитячих спогадів, які згадують далекі літні ночі - одну з постійних частин кінотеатру Маллігана, - він входить до них з дивовижною легкістю і займається з вами підходом дитини до незрозумілих поглядів дорослих. Візьмемо для прикладу момент, коли кілька жителів потрапляють до в'язниці, щоб лінчувати Тома Робінзона, а невинні запитання Скаута змушують їх соромитися того, що вони збиралися робити, залишаючи Аттікуса зі смаком гордості на вустах. Як той зламаний годинник, який відображає швидкоплинність часу, або той магічний звуковий супровід Елмер Бернштейн, що представляє дитинство і змінюється залежно від настроїв з тих самих записок, діти Фінча колись перестануть бути дітьми, і ця проба передчасної зрілості є безпомилковою його ознакою.
На даний момент ніхто з вас не повинен читати це, а насолоджуватися 'Убити пересмішника'. Давайте подивимось, чи у наступних ваших запитах ви настільки правильні.