Мабуть, найцікавішим у виставці Expressionale є колекція еротичних робіт одного із видатних художників міста Джорджа Гроша, яка досі була недоступна для широкої громадськості. На віковій обмеженій виставці представлено 70 зображень із змішаною технікою (акварель, олія, пір’я). Зображення, в основному датовані 1940 роком, були зроблені в еміграції в роки Нью-Йорка Гроша.
Очевидні попередні картини цих пізніх творів Гроша пов'язані з гіркою, гротескною традицією бути соціально критичною, виявляючи фізичні та моральні вади. Розташування візуального матеріалу також підкреслює наступність творчості: роботи першої - не обмеженої віком - виставкової зали Похорон з попереднього вивчення картини під назвою (1916) в Ecce Homo через деякі шматки в серії (1919/1920) Шиллер Харамс літографії до його драми (1922). Тут ми можемо знайти такі рідко бачені графіки та відбитки, на яких художник атакує соціальну мораль. Табу, що діють за існуючим порядком, і замах на вбивство виконуються у другому виставковому залі виставки.
Один із найпоширеніших методів мистецтва Гроша, його розкриття, набуває тут нового значення: тоді як зображення попередньої кімнати огортали силові механізми милосердя та церковної благочестя, і в той же час оголювали товсті, огрядні фігури під цивільним одягом, Зображення другої кімнати забороненої площі представлення оприлюднюються: статеві органи.
Виникнення еротичних образів Гроша можна пояснити духовною травмою, ймовірно, через кастраційний страх: сюди входять зображення жіночих тіл зі своєрідним еректильним фалосом, які переважно спостерігаються при ерекціях. Однак, крім психологічних та соціально-критичних вимірів, його картини також порушують питання теорії мистецтва.
Значна група експонованих робіт зосереджується на одній з найважливіших проблем європейського мистецтва через специфічні стосунки між живописцем та моделлю. Акти виснаження Гроша, пропонуючи свої тіла, свої статеві органи, тугу та участь у акції, надзвичайно потужно руйнуються не лише моральні табу епохи, але концепція мистецтва, що існує з часів Відродження; вони представляють радикальний розрив з традицією, до якої також належали дії Інгреса та Пікассо. Перетин кордону стосується не мистецтва та порнографії, а між епохами.
Картини Гроша, що руйнують норми живопису, ставлять під сумнів реальність, відокремлену від художника, яка існує як модель, як предмет, і створення естетики, відокремленої від художника та реальності, усуваючи тим самим багатовікове уявлення про європейський живопис .
Берлін, Кунццентрум, Парк Колоннаден, відкритий до 24 серпня.