Естебан Ернандес

впливає

Нічого не можна додати до роздумів про те, що в 2016 році я відбився на цій постановці, яка з часом не заповнює місця, якщо вона не акторська, щось, що, з іншого боку, мер, який відходить, захопив свою прем'єру. Цього разу йому довелося представити лише одне ім’я, Анна Нетребко, щоб мати можливість повісити - незважаючи на найвищі ціни в сезоні - вивішений знак «усі продані». Дефіцитні двадцять хвилин виступу примадонки вимагали понад 300 євро в кіосках.

Оголошений дебютом у ролі російського сопрано - у тому, що це було -, правда полягає в тому, що вона виконує одну з найкоротших частин всього репертуару від бару до бару - економічно цілком вигідно, все сказано -, безумовно, закривається коло з фінальним дуетом - відсутній у цій версії - який можна почути на MET.

Його мізерна присутність не розчарувала, він продемонстрував майстерність свого інструменту, його силу, його пластичність та здатність пристосовувати його до тональних потреб, яких вимагає кожна мить. Падрісса не вимагає від персонажа нелюдських виразних зусиль, але навіть така різниця з постановками, в яких Стемме - присутня у коробці - або Піроцці, одягнений як принцеса, була надзвичайною.

Я з жалем зауважую, що після Юсіфа Ейвазова я все частіше слухаю «чоловіка Нетребко», читаю, у мене закінчуються причини, що виправдовують його присутність, особливо в таких ролях, як справжня, де його тембр та виразні здібності відповідають потребам з боку відстань персонажа. Він правильний майже у всіх випадках, він не розчаровує тих, кому мало що потрібно, але вага Калафа Пуччіні не слід бачити в офісах з причин, не пов'язаних з потребами роботи.

Як це часто буває з цим титулом, великим бенефіціаром серати була Лій, з нагоди Селене Дзанетті, яка завдяки темній патині свого тону та чуйності поклала публіку в кишеню ще до появи Нетребко. Роль, безсумнівно, вдячна, також посилена в драматичному в цій постановці, і італійське сопрано знало, як нею скористатися. Майже на тому ж рівні Олександр Цимбалюк виступив у ролі Тимура, бас, гарантований його глибоким інструментом та зрозумілістю.

Режисер Джакомо Сагріпанті одягнув Пуччіні у, звичайно, незвичайний костюм, один на один, підходить для всіх, з адміністрацією темпів та динаміки, які, здавалося, ігнорували те, що відбувалося на сцені, покриваючи все щільною звуковою тканиною, крім випадків, коли з'явився Нетребко, до якого читання Сагріпанті чекали з першої міри.