Скотт Макдональд

2019

Поки це виходить у прокат, у липні 1990 року фільм продовжує зростати, хоча Робертсон нещодавно піддав цензурі деякі барабани (див. Його коментарі в інтерв'ю). Щоденник складається по суті з кожного зробленого ним фільму: навіть фільми, що містять окремі заголовки у його фільмографії, такі як Журнал "Рот" (1983), іноді включаються у покази щоденника. Оскільки я більше знайомився з роботою Робертсона (на сьогоднішній день я бачив приблизно вісім годин щоденника), я почав розуміти, що взаємозв'язок між життям і творчістю цього режисера навіть більш незвичні, ніж зазвичай. Для Робертсона, маніакально-депресивний синдром якого призводив до частих госпіталізацій, зйомки та показ щоденника стали основним способом збереження психічної рівноваги, її основною діяльністю, коли вона не перебуває у психіатричній лікарні або достатньо звільнена від медикаментозної терапії. здатний знімати.

Ця розмова з Робертсоном відбулася у квітні 1990 року.

П’яти рулонів плівки було недостатньо. У якийсь момент наприкінці листопада 1981 року батько сказав мені розповісти історію. Я насправді не мав розповісти історію, за винятком того, як розширювати своє повсякденне життя в квартирі. Весь фільм починається з того, що я несу кілька квартирних сумок до квартири, а потім спорожнюю величезний мішок, повний продуктів із мого саду та кооперативу. Потім я знімаю чорне пальто, вішаю його, заходжу у вітальню і беру словник, словник 1936 р., 14-15 р., Який має великі визначення щодо слова «жир». У тридцяті роки "жир" означав щось хороше. Було пухким, робити хорошу роботу було роботою "товстою", тоді як "худа" мала багато коннотацій, близьких до ганьби: мізерна, мало.

Коли ви говорите «зображення», ви маєте на увазі окремі кадри?

Ну, це повинно бути! Інакше, як каже Кейт Міллет, ви - «привид у шафі».

Чи відбувалась ваша госпіталізація одночасно зі створенням щоденника? Як ви бачите взаємозв'язок обох речей?

Вчора ввечері ви сказали, що ніколи не були булімічними, ніколи не кидали.

Тож у цій частині щоденника є фотографії альтанки та Тома Бейкера у докторі Хто. Ранкове світло відповідає кадрам, знятим у альтанці, де я сподівався колись одружитися (я відкинув цю ідею, оскільки вважаю, що мирний суд такий же хороший). Полудень - це доктор Хто.

Коли у вас була криза минулого року.

У вересні, а потім знову в листопаді.

Чи це було пов’язано з підготовкою програми, яку ми показуємо? У фільмах є уривки, які створюють вам проблеми під час перегляду?

Я намагаюся зняти гарний кадр, якщо ви це маєте на увазі.

Я був здивований, почувши, що ви довго знімали, перш ніж розглядати фотографії.

Ідея не бачити те, що я знімаю, полягає у збереженні наївності. Я навмисно не знімаю один постріл, а потім навмисно інший. Я роблю це, коли знаходжу щось, що мені дуже подобається. Нещодавно я помітив, що оголена фотографія Джона Леннона та Йоко Оно (я бачила це на MTV) відповідає фотографії моєї оголеної перед моєю шафою, де мої міри та моя вага надруковані збоку від дверей. Тож, мабуть, є пам’ять та підсвідома асоціація в деяких моїх образах.

Ви бачили багато авангардного кіно?

І я включив вправу. Кажуть, що людина, яка хоче схуднути, повинна поступово збільшувати свої фізичні вправи. Ну, я бігаю щодня. Думаю, наступне - піти в кіно.

Про інших авангардистів. Однією з причин, чому я запитав вас, є те, що котушка про смерть вашої кішки Емі мені дуже нагадує останню їжу Кітча, Керолі Шнеман (1973-78).

Це потужна частина вашого фільму.

Це добре виглядало на показі, це правдива історія.

Я думаю, що у ваших прогнозах залишається ваша відкритість. Багато режисерів вважають, що вони відкриті, але ви розкриваєте агонію таким чином, що виходить далеко за рамки того, що зазвичай називають "відкриттям", особливо на саундтреці (ваше оповідання менш емоційне).

Коли ви показуєте щоденник, ви завжди поєднуєте звук у фільмі, на стрічці та в особистому оповіданні?

Так, але спочатку я використовував сирі кліпи з оригінальних стрічок. Я не знав, що можу взяти дискретизований звук. Я боюся вишуканих змішувачів та лабораторій. Люди казали мені, що процес кінофільму був дуже складним і що я мушу робити синхронізовані та налаштовані саундтреки. Я не роблю цього. Якщо я роблю стрічки певний час, я просто їх переглядаю і витягую все, що мені здається цікавим. Потім я відтворюю його під час розтягування фільму і перевіряю, чи не трапиться щось настільки дивне, що мені доведеться скоротити шматок звуку. Якщо ви не намагаєтесь зрівняти речі, вони все одно збігаються. Це як доля. Це трапилося зі мною, коли я просто відтворив цілий відрізок сирих стрічок, і це сталося зі мною з дубльованими екстрактами. Ви розміщуєте невеликі шматочки стрічки поруч із фільмом, не дивлячись на фільм, і надходить синхронність або цікавий контраст.

У мене є кілька сотень годин стрічки. Моя проблема полягає в тому, що протягом останніх кількох років я надсилав більшість своїх щоденникових стрічок назад Тому Бейкеру.

Я відправляю їх до ООН, представникам, конгресменам, губернаторам. Перша партія була надіслана представницям жіночої статі. Я відправив їх багатьом людям із розваг та музичним зіркам Сьюзен Зонтаг. Я відправив їх президентові США, це, мабуть, була моєю найбільшою помилкою. Здебільшого вони є лише різновидом багатоцільових еколіберальних політичних карток.

Скільки разів ви показували повний щоденник?

Я пройшов марафон лише три рази: в Массачусетському коледжі мистецтв, як це було моєю дисертацією, на Event Works в Бостоні та в Нью-Йорку в Американському музеї рухомого образу. Я хотів би зробити це набагато більше. Минулої ночі було втретє чи четверте, коли я відбирав частину, використовуючи часові проміжки, проектуючи котушки, що охоплюють той самий період часу кожного року.

Це цікавий спосіб це показати.

У «Plumb Line» (1971) він документує кризу. «Ваші фільми можна десь взяти в прокат?

У мене немає копій. Я не роблю копій жодного зі своїх фільмів.

«Ви весь час показуєте оригінали?

Я показую оригінали. Кожного разу, коли я бачу подряпину, мені цікаво, чи це нова. Я не можу дозволити собі робити копії. Випуск журналу мені поки коштував 24000 доларів. У мене немає двадцяти чотирьох тисяч доларів, щоб зробити копію всього щоденника. У жодному разі! Я також не роблю копій коротших фільмів. Все, що я можу собі дозволити, - це оригінали.

«Ви просили гранти?

Ну, я планую зробити це, заднім числом, зробити відеопередачу. Проблема в тому, що вам потрібно зробити копію, щоб показати людям просити гроші, щоб зробити копії! Можливо, якщо ви зробили відеокопії, ви могли б отримати гроші на покриття вартості відеокопій та копій фільмів. Я подав заявку на грант. Я колись був півфіналістом. Але вони не дуже хочуть шаленого щоденника.

Днями я думав, що щоденник схожий на вашу шкіру.

Ви так думали про мій фільм?

Целюлоїд схожий на зовнішню шкіру.

Том Бейкер?

Я не люблю знімати інших людей у ​​своєму фільмі, я на когось ставив мішень. Ця людина заходила додому до моєї родини. Вони вкрали з мого саду, і насправді вони залишили кілька найдивніших речей. Вони вирили нори розміром з труну, глибиною чотири фути, з боку мого саду. На них залишилися купи пернатого піску. Я знайшов у своєму саду гору чогось, що дуже нагадувало людські екскременти. Вони увірвались у мій дім; вони зловили моїх котів протягом ночі; У них залишились мереживні трусики і їжа. Вони взяли фільм, а потім повернули його. Я відчуваю, що мої листи зробили мене ціллю, і я не хочу, щоб хтось інший був ціллю.

Що я маніакально депресивний. Іноді його називають «біполярним синдромом». Це ярлик для цього.

Вчора ввечері здавалося, що ви пройшли повну еволюцію форм, з якими ви мали справу.

За мною пильно стежили б, якби я завагітніла. Вони вилучили наркотики і поклали мене в психіатричну лікарню. Я бачив вагітних жінок у психіатричних лікарнях. Я знав жінку, яка була впевнена, що їй будуть робити електросудомні розряди під час вагітності. Я сумніваюся, що це можливо, але я справді не став би його випереджати психіатра. Я більше не довіряю психіатрам, жодному. Вони майже всі наркомани. Зараз я потрапив у ситуацію, коли приймаю антипсихотичні препарати і кожні два тижні здаю аналіз крові, щоб побачити, як у мене справи. Це все, що вони хочуть знати.

Але вони хочуть, щоб ви брали їх, в ідеалі, щодня?

Щодня і вдвічі більше дози, яку я приймаю.

Коли ви берете його, чи важче знімати фільм? Або це просто фільм іншого типу?

Я повинен брехати про свою усадку. Я маю працювати неповний робочий день, щоб мати думала, що я здоровий.

Я не можу розмовляти з людьми, з якими працюю. Останні кілька робочих місць у мене були надзвичайно параноїчними. У мене виникають проблеми, як тільки я виходжу з депресії і намагаюся знову повернутися до реального світу. У світі багато людей божевільних з дев'яти до п'яти, але вони передають мені м'яч і говорять, що я божевільний.

Інтерв’ю, спочатку опубліковане в “Критичному кіно 2”:
Інтерв’ю з незалежними режисерами.
Університет Каліфорнії: 1992.

Ми дякуємо Скотту Макдональду, як завжди
Ваша щедрість, дозволивши нам цю публікацію.