журнал

Рубен Амон, фотограф Каскара.

Фенотип Кастафіоре зруйнований гострими підборами Анни Нетребко, чуттєвого архетипу сучасного сопрано, бо вона вміє шити, вміє співати і знає таблицю множення. Це означає, що російська примадонна представляє процвітаючий рід модельних співаків - або модельних співаків - саме тому, що вона обробляє сцену з легкістю на подіумі або тому, що її голосові зв’язки, загартовані, як гітара в Альбаїціні, мають таку ж еластичність і сластолюбство її голі ноги. Колеги старої раси це добре знають, засуджені до безробіття, перероблені в анонімності периферійних паперів і змушені зменшити шлунок за допомогою хірургічних процедур.

Дебора Фойгт, незмірна богиня ліричного акрополя, робила це роками і роками. Поки директор кастингу в лондонському Ковент-Гардені, якийсь Пітер Катона, не вирішив виключити її із "Аріадни" Штрауса з суворих причин (надмірної) ваги. Це часи анорексії, вишуканих манекенів та жертв моди, хоча Анна Нетребко, героїня Dior з порцеляновим обличчям, також вміє грати в теніс. Ця жінка, яка народилася в Краснодарі, їй 34 роки, не знімається у ЗМІ чи комерційному явищі в умовах кон'юнктурної манери невимовної Курнікової, але має заслугу протиставлення та вимірювання себе на фестивалях та театрах великого шолома. Включаючи Віденську оперу, куди ми прийшли взяти у неї інтерв’ю, поки фургон фірми Escada залишив у її готельному номері замовлення на 90 костюмів, суконь та аксесуарів.

P. Не заперечуй. Ви - жертва моди. Випробування оточують нас, задушують нас тут, всередині.

Р. Я люблю моду. Я люблю робити покупки. Я визнаю себе жертвою моди. Я наважуся сказати, що навіть останній євро я витрачаю на покупку одягу (сміється). Я не можу втриматися.

P. ї Це терапія або проста споживацька виставка?

Р. Так, я думаю, це терапія, спосіб боротьби з нудьгою, самотністю чи депресією. Я не завжди купую речі, але мені потрібно вітрини.

P. Їм нудно, самотньо та в депресії?

Р. Як і всі люди.

P. Не всі люди є сопрано планетарної слави. Рахувати, рахувати.

Р. Іноді я хотів би втекти, не існувати, зникнути з ланцюга. Але це неможливо. Мій графік цього не дозволяє. Стільки разів я хотів би скасувати шоу і сказати досить. У глибині душі я вважаю, що це бажання, яке ніколи не було здійснено, - це спосіб зберегти професійну напругу. Ви виявляєте, що на вас лежить відповідальність і що ви повинні жити відповідно до всіх, хто чекає від вас чогось: вашого агента, вашої звукозаписної компанії, ваших колег, ваших шанувальників, аудиторії.

P. ї Він відчуває себе дещо вампіризованим?

Р. Так, особливо в цих покровителів та соціальних партій вищого класу. Я не в змозі зберегти себе, зберегти броню. Багато разів я виявляю, що у мене забирають кисень та енергію. Тому я в кінцевому підсумку знесилений.

P. Що ще ви ненавидите у своїй професії?

Р. Ні, ні. Мені подобається моя кар’єра. Справа в тому, що я вчуся насолоджуватися цим.

Порізаний: Анна Нетребко, сонячна і співчутлива в руках, представляє сучасну версію Попелюшки. Їй не подобається бачити такий приклад під час розмови, але ця історія нагадує, що вона сама заробляла на життя, прибираючи підлоги Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі. Мені було 16 років, я був студентом співу в консерваторії і чекав на привід, щоб відповісти на сімейні очікування. Його йому вручив Валерій Гергієв, первосвященик російської опери та символ культурного вибуху за часів Путіна. Потім відбувся його дебют у Зальцбурзі від руки Гарнонкурта, ексклюзивний контракт з Deutsche Grammophon, його визнання у великих театральних кінотеатрах і відкрита "Травіата", яка відбулася минулого літа за наказом Віллі Декера. У зв'язку із шоу Варгас Льоса писав, що неможливо перевершити виступ Нетребко з точки зору драматичної сили, тонкості та новизни. Верді думав про неї.

P. Гергієв був його хрещеним батьком.

Р. Він став ключем до моєї кар’єри, людиною, яка повірила мені, моїм великим музичним хрещеним батьком. Це людина, одержима роботою, але він передав свою пристрасть і відданість усім нам. Я б не зайшов так далеко, якби не ваша допомога.

P. А тепер виявляється, у вас є контракти до 2011 року.

Р. Так, більш-менш. Театри працюють дедалі більше заздалегідь. Але мені важко уявити, якою я буду через п’ять років. Навіть не знаю, чи буду живим.

P. Будемо сподіватися, що Моцарт продовжує співати. Після освячення багато зірок відокремлюються від господаря.

Р. Моцарт ідеально підходить для здоров'я голосу та для художньої рівноваги. Проблема в тому, що вона роздягає вас, виявляє ваші вади, вимагає повної чистоти та охайності. Також виявляється, що їх опери вимагають спільної роботи. Їх не можна довірити тій примадоні та цій примадонії.

P. Здається, це означає примадонна в принизливому значенні.

Р. Мені не подобається надто багато примадонь. Є співаки, які вважають себе вищими за те, що показали себе на видатний та ексклюзивний спосіб. Є навіть аудиторія, яка сподівається відкрити у вас образ позаземної примадони. Ви вже знаєте, диктаторський персонаж, повний інфул у супроводі пуделя. Я ненавиджу маленьких собак. Думаю, вам доведеться порвати з певними кліше минулого, відкрити очі. Тому мені подобаються сучасні екстраполяції з упера. Але вони повинні виконуватися з ідеями, а не лише ефектами. Вони повинні змусити глядача задуматися навіть через багато годин після показу. Я думаю, що в цьому сенсі «Травіата» Віллі Декера в Зальцбурзі [випущена в серпні минулого року] є зразковою. Я не прихильник ідеї пильної та передбачуваної опери.

P. Також вона не підтримала монтаж, який Доріс Деррі зробила в Меніху від імені Ріголетто. Всі дійові особи були мавпами, горилами, орангутагами та шимпанзе. За винятком вас і вашого батька в опері, який з'явився одягнений як космонавт.

Р. Я вирішив призупинити функції, оскільки мені було некомфортно. Не лише через фокус. Також тому, що мені було дуже мало часу для репетиції. Я бачив дуже мало інтегрованого в збірці. Такі речі трапляються, але я все ще думаю, що розумні та сучасні постановки - це ключ до залучення нової аудиторії.

P. Ви використовували інші методи. Наприклад, оперний відеокліп, зроблений Вінсентом Паттерсоном. Я маю на увазі ту саму людину, з якою працюють Мадонна та Брітні Спірс. Він також використав чуттєвість, яку ви породжуєте.

Р. Це був побічний експериментальний досвід. Це була легка, грайлива річ. У будь-якому випадку, я не поділяю думки, що опера переживає кризу або що ми перебуваємо в апокаліптичній ситуації. Я думаю, що зараз є кращі співаки, ніж будь-коли.

P. це безпечно?

Р. Можливо, немає Кореллі чи Скотто, але сьогодні кількість хороших співаків більша.

P. Але ніколи не траплялося, щоб співака дискримінували за надмірну вагу.

Р. Краса не цінується з кіосків. Дуже важливо добре співати, хоча зображення має значення. Особливо настільки, наскільки це наближує вас до персонажа. Але малоймовірно, що 100-кілограмова Травіата вас збудить і розплаче.

P. Монтсеррат Кабалье.

Р. Це був виняток. Ну, я думаю, що дискримінація - це серйозна помилка. Ми всі були в шоці у справі Дебори Фойгт.

P. Нарешті він пішов до операційної, щоб зменшити живіт.

Р. Я думаю, що він зробив це більше за станом здоров'я. Я радий за неї.

P. І він насправді не думає, що така ситуація свідчить про те, що опера заражена культом тіла та одержимістю естетикою?

Р. Не помиліться. Щоб бути сопрано, потрібно співати, мати голос. Але ви також повинні знати, як діяти. Недостатньо вийти на сцену, використати кут і відкрити рот.

P. Ми бачили її на сцені з незвичним навантаженням на еротизм.

Р. Еротика в одних ролях, а в інших - не. Я думаю, що "Травіата" - це ствердний приклад і що вона вимагає від співака сильної чуттєвості. Йдеться не про показ ніг, а про розуміння персонажа у всіх його аспектах.

Порізаний: Метушня костюмів та суконь Ескади перетворює інтерв’ю на хеппінг. Анна Нетребко може почервоніти перед таким видовищем, але вона воліє сміятися відверто. «Це те, що ти не любиш моду?» - запитує він із нав'язливою солідарністю. Сердечність і доброзичливість російської співачки цінуються, можливо, тому, що обидві чесноти демонтують старий жарт, який переслідує запальні оперні статуетки та статуетки. Давайте згадаємо: чим терорист відрізняється від примадони? Ну, з першим можна домовитись.

P. ї любить хіп-хоп?

Р. Так. Мені потрібно послухати іншу музику, щоб очистити думки та змінити сцену. Мені подобається Зелений день, Чорноокий горох. Навіть Роббі Вільямс. Опера та класична музика вимагають більшої концентрації та відданості. Їх не можна використовувати у фоновому режимі як розвагу або дезінфікувати так само, як танцювальну сальсу. Вони також не можуть стати одержимістю. Насправді я намагаюся робити різні речі, щоб стимулювати своє життя. Ходжу в боулінг, стріляю.

Р. Я стріляв з базуки. З справжнім вогнем. У мене є друг військовий, і він запросив мене на стажування. Це був захоплюючий досвід. Я також вистрілив з автомата Калашникова, хоча віддача від зброї моє обличчя спотворило на три дні. Причині ніхто не вірив. Мені подобається зброя, але в мирних цілях.

P. Щодо зброї, що ви думаєте про Володимира Путіна?

Р. Що є великим. Ми дуже любимо його в Росії. Він розумний, розумний. Я був із ним пару разів, і ми дуже вдячні йому, бо він так багато зробив для культури. З моменту свого існування Росія значно покращилася.