Цього конкретного літа так багато змінилося назавжди - як ми бачили в багатьох фільмах, але зараз це відбувається в чудовому норвезькому пейзажі, заснованому на побитому літературному творі чоловіків-лісорубів.

злодії

Ганс Петтер Моланд - один із найвідоміших і, мабуть, найважливіших режисерів сучасного норвезького фільму («Пляшка», «У порядку зникнення», «Морозна погоня», «Джентльмен за відсутність волосся»), і те, що він робить, має вагу. Навіть якщо сам фільм багато в чому стоїть на слабких ногах, він може бути важливим чи запам'ятовуватися. Його новий фільм "Злодії коней" був неоднозначним, іноді дивовижно сильним, іноді заплутаним буденним явищем, і ці два часто розділяються лише дуже тонкою лінією.

«Злодії коней», норвезький автор бестселерів Пер Петтерсон також з’явився в Угорщині, обробляючи нагороджений ним роман, а літературна обробка - складний жанр. Це складно, тому що з одного боку є читачі та шанувальники оригінального твору, з яким повинен зустрітись режисер, це важко, оскільки часто різноманітний сюжет та унікальна атмосфера даної книги мають бути конкретно реконструйовані у фільмі, і це важко зберегти грамотність і позбутися від неї. Ганс Петтер Моланд в основному виконав перші два завдання, але не впорався з третім, літературна мова осідає на фільмі і певним чином живе власним життям порівняно з надзвичайно простою історією, яка існує в дивних рамках.

Герой кадрової історії, пенсіонер Тронд, відступає від цивілізації до тихого села на півночі Норвегії після втрати дружини в автокатастрофі. Він просто прагне до миру, нічого іншого, але що робить Бог, ще один одинокий чоловік, який живе поруч із будинком на узліссі, - це просто знайомий з дитинства, якого можна пов’язати з тим конкретним літом, яке все змінило. Так, це такий фільм, в якому життя багатьох людей змінюється в дуже фотогенічних умовах. Ось, наприклад, 15-річний Тронд - ми відкриваємо його старомодну версію, - який все літо 1948 року проводить із батьком у простій хаті біля річки в селі біля шведського кордону. Супер чоловік чоловічої статі залишив у місті дружину та маленьку доньку, бо "не може думати, чи є навколо нього жінки" і рубає дерево, але не знає, чи це його заняття чи хобі. У будь-якому випадку, Тронд допомагає, де він катається зі своїм приятелем, де вони прив'язують коней, але тільки для того, щоб кататися на них. Потім жеребець потрапляє, сім’ю доброго друга вражає серйозна трагедія, яка справді впливає і на наших героїв.

«Злодії коней» відбуваються у чудовій обстановці, їх персонажі такі, ніби вони вийшли з каталогу Cottonfield - жінки, звичайно, носять одяг джекпотів - країна настільки проста і благородна, і кожна дія має свої наслідки. Вимовлене слово менше, тому що вони говорять дуже мало, у ті чесні часи мода на балакуни не існувала. Або це був просто цей фільм, який зображав якийсь ідеалізований, ніколи не бачений стан, який якось не може бути справжнім. Або це справжнє лише тоді, коли нічого не відбувається, і це надає фільму дивної подвійності. Я відчував, що драматичні ситуації були непідготовленими, часто вимушеними або невагомими - що є досить великою проблемою, коли трагедії вражають одна одну, - але не можна заперечувати, що коли речі просто «трапляються», коли не кожна дрібниця повинна виступати як якийсь символ, коли літо не є переломним моментом, це просто літо, тоді «Злодії коней» не тільки добре працюють, це ще й чудовий фільм.

Чому це? Оскільки в драматичних ситуаціях Моланд покладається не на себе чи мову фільму, а на текст книги, вважаючи, що це найпотужніший із можливих інструментів, хоча це не так. Великі слова, речення цикорію часто звучать порожньо, чуже для побаченого, не вкладаються в уста героїв. І ми бачимо чудових акторів, таких як старий головний герой Стеллан Скарсгард, абат, якого зіграв великий Тобіас Сантельман, а жінку, про яку він все ще може думати, грає Даніка Курчич - це правда, що актори дітей залишають набагато менше сліду .