історій

Побачивши її на сцені, Олександр Вертинський вигукнув: "Боже, яких висот і висот може досягти творчість!" Портал "Культура.RF" та Театральний музей. AA. Бахрушин розповідає історії життя Галини Уланової, свідками якої були особисті речі легендарної танцівниці.

Зміст статті

Дитяче плаття

Дитяче плаття Галини Уланової

Галина Уланова народилася 26 грудня 1909 року. У дитинстві вона мріяла стати моряком, любила носити матроський костюм і грати з човном на мотузці. Батьки Галини були солістами Маріїнського театру, вони обоє танцювали в компанії Анни Павлової. Батько Сергій Уланов згодом став театральним режисером, мати Марія Романова - викладачем балетної школи. Уланова з дитинства знала всі складності життя танцюристів, а тому не бачила себе повністю в балеті.

"... Почувши розмови про те, що мені довелося вчитися і стати танцівницею, я з жахом і відчаєм подумав: чи справді мені доведеться так багато працювати і ніколи не спати?" Вона згадала. Однак Уланової не було вибору: «Я був дуже молодий, коли мене водили до школи на вулиці Россі. Тому мені не довелося думати про будь-яку іншу справу ".

Галину забрали до Петроградського театрального училища (майбутнього Вагановського), коли їй було лише дев'ять років. Це рішення батьків було продиктоване частково матеріальними міркуваннями: це був 1918 рік, вирувала громадянська війна, грошей у сім'ї практично не було. Школа функціонувала як школа-інтернат і забезпечувала, щоб учнів підкували, одягли і нагодували.

На першому уроці мати змінила сукню Уланової на своє. Перші шість років сама Марія Романова викладала разом із донькою, а потім Агріппіна Ваганова стала вчителем молодої балерини. Після закінчення курсу талановитого випускника негайно прийняли до Ленінградського театру опери та балету (майбутня Маріїнка), а не до корпусу балету, як це було прийнято: Уланова відразу ж стала солісткою.

Дебют дівчини на вечірці Флоріни у фільмі "Спляча красуня" відбувся в 1928 році. "Без думок, не маючи жодної іншої сенсації, крім страху і бажання робити все так, як вас навчили, я навіть не відчувала жодного задоволення від акторської майстерності", - сказала вона. Свою першу зарплату Уланова витратила на випічку в кафе Nord.

Костюм Тао Хоа з балету "Червона квітка"

Костюм Тао Хоа з балету Рейнгольда Глієра "Червона квітка"

У 1925 році Великий театр оголосив конкурс на сюжет для нового балету. На одній із зустрічей артист театру Михайло Курілко повідомив історію газетної статті про арешт радянського корабля з вантажем для робітників у китайському порту. І це було прийнято за основу майбутнього виробництва.

Лібрето написав сам Михайло Курілко, а музику створив Рейнгольд Глієр. Композитор тривалий час вивчав китайську музику, записав багато популярних пісень у Східному комуністичному університеті. А Курилко колись заспівав йому пісню, яку чув від моряків Чорноморського флоту. На цій підставі Глієр написав знаменитий танець "Бич".

Балет, прем'єра якого відбулася в 1927 році, називалася "Червоний мак": ім'я головного героя Тао Хоа було перекладено з китайської. Галина Уланова танцювала головну партію у другій версії цієї постановки, вже після Другої світової війни, в 1949 році.

Балет мав великий успіх, хоча і з перервами, лише тоді, коли СРСР мав міцні дружні стосунки з Китаєм. У 1950 році виробництво мало не стало причиною дипломатичного скандалу. Балет відвідала китайська делегація, яка йому категорично не сподобалася. Іноземні гості знайшли зображення занадто мультяшними, і в назві вони побачили натяк на опій. Тому "Червоний мак" був замінений на "Червону квітку".

Костюм Галини Уланової на роль Тао Хоа був змінений із справжнього китайського кімоно, яке їй подарував відомий китайський актор Мей Ланфанг, жінка-виконавиця у ролі "данини" в Пекінській опері. Він багато подорожував, відвідуючи США, Японію і, звичайно, СРСР, де познайомився з Володимиром Немировичем-Данченком, Костянтином Станіславським та іншими діячами російського театрального мистецтва, зокрема Галиною Улановою.

Фото Галини Уланової в ролі Діани в балеті "Есмеральда"

Фото Галини Уланової у ролі Діани в балеті Сезара Пуньї "Есмеральда"

У 1935 році в Маріїнському театрі поставили балет "Есмеральда" під музику італійського композитора Сезара Пуньї. Вечірку «Есмеральда» танцювала Тетяна Вечеслова, а Галина Уланова відіграла роль у па-де-де (варіації чоловічих та жіночих танців) Діани та Актеона. Партію Діани могли виконувати лише солісти: це було технічно дуже складно і вимагало багато енергії та концентрації.

За задумом хореографа, в кінці свого виступу Діана натягнула тятиву і націлилася з лука в коридор, направивши уявну стрілу кудись у напрямку коробки. В одному з виступів Галина Уланова прицілилася і завмерла від страху - на коробці перед Сталіним сиділа. Танцюристка трохи завагалася, але тим не менше трохи постріляла і трохи наблизила її лук. Незважаючи на побоювання танцівниці, негативної реакції не було. Після виступу Сталін запросив компанію на урочистий прийом у Кремль. А коли бенкет закінчився, гості прямували до кінотеатру, де поруч сиділа 25-річна Уланова. Танцюрист згадав, що вона не боїться, просто соромиться. "Але це стало жахливо після його смерті, коли ми дізналися, що було зроблено в ті роки", - додала вона.

Комбінезон Галини Уланової

Комбінезон Галини Уланової

Галина Уланова та її мистецтво захоплювалися глядачами в Англії, Німеччині, Франції, Італії, Америці та інших країнах. У кожному місті, де радянська компанія планувала екскурсію, вони з нетерпінням чекали Уланової.

“У кожному танці ми бачили різну Уланову, але завжди на межі виразності, майже кажучи. Нічого подібного, такого поетичного та людського, у наших театрах не з’явилося ”. (Уніта, Італія, 1951).

Слава Уланова до її приїзду: ім'я танцівниці довгий час оточували легенди. Бачити легенду в плоті і не розчаровуватися - це велике щастя »(The New York Times, США, 1959).

У 1956 році компанія Великого театру прибула до Великобританії. Щовечора в залі була аншлаг, аплодисменти не вщухали півгодини. Сама королева прийшла до Жизелі разом із Галиною Улановою у головній ролі. Публіка піднялася на ноги, і в абсолютній тиші Елізабет II зайняла своє місце. Те ж саме мало відбутися після виступу, тож королева залишила зал. Але коли завіса після закінчення впала, глядачі кинулись на сцену, не припиняючи оплесків. І ніхто не звертав уваги на те, як Єлизавета пішла.

Глядачів та пресу різних країн цікавив не тільки талант солістів радянського театру, але і їх стиль. Уланова зазначила, що рідко ходила за покупками за кордон: їй доводилося особливо наполегливо працювати під час закордонних турів, звикати до нової сцени і завжди хотіла знайти час, щоб побродити містом та музеями. Уланова придбала більшу частину одягу, а також комбінезон, представлений на виставці, в ГУМі, в спеціальному розділі, який був закритий для звичайних клієнтів.

Уланова згадувала: «Британці, побачивши нас в аеропорту, були вражені. Навіть кореспонденти відчували його одяг і недовірливо дивились на нас, бо з радянської країни походили дуже сучасні люди. Але треба сказати, що вони заздалегідь подбали про нас: перед Лондоном вони видали купони спеціальному відділу ГУМу. І вони нас кудись провели, все ще по коридору, а потім сказали: «Ось, товариші, вибирайте пальто, сукні, сумки, взуття»...

Але Уланова придбала кілька елегантних та вишуканих нарядів з-за кордону. У його гардеробі були недоступні костюми в Union of Gucci, Christian Dior, Chanel, а також аксесуари та взуття, відповідні кожному образу.

Фігура Олени Янсон-Манізер, Галина Уланова в ролі Одетти

Олена Янсон-Манізер. Фігурка Галини Уланової у ролі Одетти

Галина Уланова назвала алмаз, голландський сорт тюльпанів, різновид бузку і навіть астероїд. І вона стала єдиною танцівницею, якій за життя встановили два пам’ятники: у рідному Санкт-Петербурзі та Стокгольмі.

Скульптор Олена Янсон-Манізер зробила петербурзький пам’ятник з натури: вона попросила Уланову позувати їй, побачивши танцівницю на сцені вистави «Бахчисарайський фонтан». Потім, у 1936 році, в парку Елагін-Айленда з'явився бронзовий "Танцюрист".

Тож Янсон-Манізер створив кілька порцелянових статуеток, що зображували балерину в різних ролях. Зокрема, представлена ​​на виставці Одетти балету «Лебедине озеро». І саме так виглядає другий пам’ятник Галині Улановій, розташований навпроти Музею танцю в Стокгольмі.

У 50-х роках директором музею був балетний критик Бенгт Хагер, який, до речі, особисто знав Сергія Дягілєва. Прибувши до Москви в рамках програми культурного обміну між Музеєм танцю та Театром-музеєм Бахрушина, він побачив у Великому театрі скульптуру, одну з копій "Одеси" Янсона-Манізера. Бенгт відправився до майстерні скульптора, щоб домовитись про копію, і після тривалих переговорів між посольствами СРСР та Швеції збільшену бронзову Уланову-Одетту відправили до Стокгольма. У березні 1984 року перед Музеєм танцю відбулася урочиста церемонія відкриття пам'ятника, в якій взяла участь сама Галина Уланова.

Фотографії надані Державним музеєм Центрального театру. AA. Бахрушина