Друга характеристика шведського романтичного балету полягає у впливі датчан Августа Бурнонвіля, що розпочався у дворічному періоді 1838 та 1839 рр. Прем'єр балетів Хемкостен Y Тирольський . Тридцять хореографій Августа Бурнонвіля прозвучали у Стокгольмі XIX століття. Однак хореографи Королівської шведської опери обмежуються дотриманням їхніх рекомендацій і не роблять інновацій. Проблиск розриву із спадщиною Бурнонвіллів виникає ще в 1896 році, коли Макс Глаземанн їде Коппелія Лео Деліб.
Банкрутство, що повторювалося, відбувається на початку 20 століття. Їй сприяють два елементи. Перший відбувається в 1906 році. Він складається з виступу Айседори Дункан у Театрі Östermalm. Другий - знання в Швеції російського танцю з Анною Павловою та Михайлом Фокіним.
У 1908 р. Павлова поставила в Кунгліга Тетерн деякі твори, що належать до репертуару театру Маринський Санкт-Петербурга. Захворюваність Фокіна почалася в 1913 - 1914 рр. У той дворічний період Королівська опера запросила Фокіна, який привіз до Стокгольма нові тенденції, які Дягілєв на чолі російських балетів демонстрував у Парижі з 1909 по 1912 рік.
Вплив Михайла Фокіна був посилений в 1917 році завдяки встановленню його у Швеції в результаті встановлення радянської влади в Росії. Його приклад підкріплюють шведські учні Жан Берлін, Дженні Хасселквіст, Каріна Арі та Ліза Штайєр. Економічна криза, що розпочалася в 1929 - 1930 роках та Друга світова війна, торкнулася Королівського шведського балету, так що його директори обмежились дотриманням вказівок Сергія Дягілєва, відомих Фокіну.
У 50-х роках Королівський шведський балет знову вилетів з британцями Ентоні Тудором та Мері Скіпінг, які визнали співпрацю шведів Біргіт Куллберг, Іво Крамера та Біргіт Акессон. Тудор імпортує нові настрої Джорджа Баланчина в Нью-Йоркський балет та Юрія Григоровича в СРСР. Скіпінг бере за модель балетну роботу лондонця Криниці Садлера . М. Скіпінг починає відбудовувати старі придворні балети. Його прем'єри відбулися в театрі Дроттнінгхольмського палацу, який був побудований в 1776 році і відновлений в 1921 році для вистав. того сезону істориком драматичного мистецтва Агне Бейєр.
дає назву Селтіберії території, розташованій у східній зоні Північного плато і правій частині середнього басейну Ебро. Лісисте середовище, описане класичними джерелами для Нумансії, забезпечило економічну базу міста, скориставшись з багатих придатних пасовищ для вирощування овець та кіз як основного джерела багатства. Одяг виготовляли з його вовни; Серед яких виділяється "сагум" (один шматок, коричневий або чорний, з рукавами та капюшоном, що використовувався до недавнього часу), для захисту від суворої погоди. Ослів, мулів та коней також було багато; вони мали репутацію порогів. З іншого боку, ліси забезпечували рясну дичину, таку як олень, кабан, заєць, кролик, ведмідь та вовк, які добре задокументовані серед кісток, знайдених у місті, і які доводять існування змішаного лісу. Скотарство було доповнено сільським господарством, мабуть, мало розширеним. Це спричиняло у римлян у різний час нестачу пшениці. Зерна, знайдені при розкопках Нумансії, відповідають ячменю та пшениці, з яких вони також отримували "целію" або пиво. Важливим доповненням до раціону був збір горіхів, особливо жолудів.