Російська танцівниця прагне звільнення свого тіла та свого мистецтва.

Автор: Енн Хойт | Коментарі: 0

Валері Мюллер

ДИРЕКТОР: Валері Мюллер та Анжелін Прельочай
ЕКРАНПЛЕЙ: Валері Мюллер (за мотивами графічного роману Бастієна Вівеса)
АКТЕРИ: Анастасія Шевцова, Нільс Шнайдер, Джульєтта Бінош, Джеремі Белінгард та Олексій Гусков
ТРИВАЛІСТЬ: 108 хвилин

Велика комуністична обіцянка звільнити людину, зробити її суб'єктом, а не об'єктом історії, неявно ставиться під сумнів Поліна. Фільм про російську балерину, яка покидає перспективну балетну кар'єру, порівнює тиранію цієї дисципліни із системою, яка підкорила своїх громадян, даючи їм все, крім свободи. Затискання Поліна Це особистість як простий інструмент/об’єкт, який слідує задумом іншого заради блискучого результату, який ще ніколи не прийшов: хореографа в танці; диктатор у комуністичних режимах. Розташована в сучасній Росії, фігура деспота просто стала батьком головної героїні, яка з дитинства вела її на заняття балетом, щоб здійснити свою мрію стати великою танцівницею. Незважаючи на пережитки авторитаризму «батько/держава», сьогодення вже не має сили нав'язати себе, і саме завдяки цьому Поліна досягає свого звільнення дорослим.

Коли ми вперше бачимо її, восьмирічна Поліна весело стрибає вулицями негідного передмістя Москви. Свобода їхніх рухів контрастує з холодним та сірим оточенням. Поліна відправляється на прослуховування до престижної балетної школи. Хоча це незрозуміло, оскільки дівчина, здається, покірно підкоряється, її батьки надіслали її, не запитуючи, чи хоче вона. У класі Поліна ігнорує підказки і виконує потрібні позиції: ми поки не знаємо, чи вона підтверджує власну версію танцю, чи самосаботує. Незважаючи на це, директор академії щось бачить у дівчині, яка, незважаючи на її запеклий дух, пропонує їй місце. Цей перший жест, такий несподіваний у Божинських, як у дівчинки, передбачає, що станеться згодом. Змішана редакція згодом ще краще розкриває сенс історії. Ми бачимо сцени, коли дівчина з великою майстерністю виконувала вказівки у своєму класі балету, чергуючись з іншими, де вона танцює стиль хіп-хопу по дорозі додому.

Надано осцилографом

Танцюрист знаходить власний стиль у "Поліні".

Минають роки, і Поліна приймається до «Большого театра», найкращої балетної трупи Росії. Однак перед тим, як вступити, вона йде на експериментальний танцювальний спектакль, і всередині неї щось перемішується. Не до кінця розуміючи, що, Поліна звільняється з місця у Великому театрі, щоб поїхати до Франції та знайти місце в цій компанії. Починається одісея, в якій дівчина намагається знайти своє місце по всій Європі. Свобода вже була таємно натякнута ще в студентські часи. Одного разу, закохана в партнера, вона віддалася чуттєвості. Вперше він за кулісами виявляє, що його тіло може бути союзником, а не суперником, якого потрібно подолати силою дисципліни. Хоча мінімальна, знахідка - це перший жест великого повстання. Згодом Поліні вдасться уникнути загрози чергового домінування, пов’язаного з тілом, протистоячи тиску коханого, щоб заволодіти нею, коли це влаштовує його. Ваше остаточне звільнення настане з тілом, яке в експериментальному танці пропонує вам можливість індивідуального вираження думки.

Вигадана історія Росії Поліна Це не можна було зрозуміти без справжньої історії Сергія Полуніна. В 2012 році Полунін, якого вважали віком двадцять одного року, художником Нуреєва та Ніжинського, звільнився з вражаючої кар'єри в Королівському балеті Англії, найпрестижнішій балетній компанії в світі. Документальний фільм Танцюрист (Реж. Стівен Кантор, 2016) досліджує причини цього рішення, яке потрясло світ балету до своїх коренів. Сам Полунін пояснює в Танцюрист що він відчував себе рабом власного тіла. Поліна Це також звільнення, але воно охоплює набагато більше, ніж саме тіло, ставлячи під сумнів саму суть класичного балету як засобу для самовираження.

Кіно неодноразово користувалось наративним потенціалом балету; жорстокість вчителів, невблаганна дисципліна, яку вони накладають, і психологічний збиток, який вони завдають і Поліна Здається, спочатку йде тим самим шляхом, але раптом він робить поворот на 180 градусів. За суворістю Божинський поділяє непокірний характер свого учня. Він сам зіткнувся з радянською тиранією, яка звинуватила його в тому, що він не націоналіст, і дав Поліні зброю, щоб знайти собі шлях.

Поліна це більше те, що він пропонує, ніж воно є, і його неможливо зрозуміти, не взявши до уваги контекст, в якому він знаходиться. Іншими словами, ізольований від дискурсу, фільм не стоїть сам по собі. Не допомагає те, що в аргументації є великі прогалини, що заважають порозумінню; Здається, життєво важливі частини були відредаговані, щоб зрозуміти аргументи того, що відбувається. Крім того, вони віддавали перевагу професійному танцівникові, коли актрисі - і не будь-якій, а надзвичайній - потрібно було надати ролі всі необхідні розміри. І все-таки загальна сума набагато краща за суму її частин, і її слід розглядати як цілісний балет, а не як різні його варіації. Поглянувши таким чином, фільм переживається як неспокійний шлях художника до пошуку засобу для власного виразу; справжнє визволення, яке ефективно трансформує його від об'єкта до суб'єкта власної історії.