Жорж Бізе, формально Олександр-Сезар-Леопольд Бізе (Париж, 25 жовтня 1838-Буживаль, 3 червня 1875), був французьким композитором, переважно опер. У кар'єрі, обірваній передчасною смертю, він досяг мало успіху до останньої роботи., Кармен, який став одним з найпопулярніших і виконуваних творів усього оперного репертуару.
Бізе виграв кілька нагород протягом своєї блискучої кар'єри студентом Паризької консерваторії, включаючи престижний Prix de Rome в 1857 р. Його визнали винятковим піаністом, хоча він волів не користуватися перевагами своїх здібностей і рідко грав на публіці. Повернувшись до Парижа, провівши майже три роки в Італії, він зрозумів, що основні паризькі оперні театри воліли виконувати найбільш укорінений класичний репертуар перед творами нових композиторів. Його оркестрові та паракетичні композиції також були в основному проігноровані, що зупинило його кар'єру, так що йому довелося заробляти на життя головним чином аранжуванням та транскрипцією музики інших. Прагнучи довгоочікуваного успіху, він розпочав кілька театральних проектів протягом 1860-х років, багато з яких він відмовився. Жодна з двох поставлених опер -Рибалки на перлини Y Красива дівчина з Перту- були одразу успішними.
Після франко-прусської війни 1870–1971 рр., В якій Бізе служив у Національній гвардії, він досяг певного успіху в своїй одноактній оперіДжаміле, хоча оркестрова сюїта походить від його побічної музики з театрального твору L'Arlésienne від Альфонса Даде був негайним хітом. Постановка останньої опери Бізе Кармен було відкладено через страх, що теми зради та вбивства можуть образити аудиторію. Після прем’єри 3 березня 1875 р. Бізе був впевнений, що вистава зазнає невдачі; помер від серцевого нападу через три місяці, не знаючи, що це стане вражаючим і тривалим успіхом.
Шлюб Бізе з Женев'євом Халеві був переривчасто щасливим, і в результаті у них народилася дитина. Після його смерті його композиції, крім Кармен, ними взагалі знехтували. Рукописи передавали або втрачали, а опубліковані версії їхніх творів часто переглядали та адаптували треті сторони. Він не створив школи, не мав учнів чи очевидних наступників. Після років занедбаності його роботи стали частіше виконуватися у 20 столітті. Пізніше критики визнали його композитором надзвичайного блиску та оригінальності, передчасна смерть якого означала велику втрату для французької театральної музики.