Нікі Алмасі розпочав свою кар'єру журналіста, натхненний текстами, його потужна уява різко проникає в його реальність. Сьогодні його фотографії фіксують підземний світ Азії. Він свідчив про міста HVG Extra Business, який він живе як зв’язок.

трапляється

Дебрецен, 1975-1994

«Останні два роки я замикався в собі, майже ні з ким не спілкувався, в мені пройшло багато підготовки. Я ковтав у музичній бібліотеці всі Нові музичні вислови з 1969 року. Тоді я не знав, чому, але несвідомо готувався до роботи журналіста, фотографа. Я побачив у новинах, як народилися моя улюблена зірка, Девід Боуї, Cure, Nirvana, а потім і британська попса, частиною якої я тоді став. Я повністю занурився у цей уявний світ, а потім вступив, фактично входячи в реальність цього.

Фото: Нік Алмасі

Лондон, 1994-2002

Тоді було великим рішенням розпочати, ти все вирізав. Я їздив автобусом, слухаючи замшу всю дорогу. Ніхто, крім брата, не вірив мені. З самого початку я був дуже цілеспрямованим, я не спілкувався з місцевими жителями, я просто вірив у свій бізнес. Однак це зробило мене дуже відкритим, я не просто поїхав у великий світ, але я знав, що кудись їду. Це в мені донині, я знаю, куди йду.

Спочатку я працював у індіанця раба-перукаря, чистив щуряче лайно з каналізації, а іноді і з кімнат. Потім одного разу, коли я знайшов дорогу додому до готелю «Бока», я зайшов, щоб подивитися, чи є що робити. Я працював там три роки нічним портьє, 11 годин на день. Протягом кількох місяців мої мовленнєві навички затверділи у найрізноманітніших гостей, я навчився багатьом акцентам. Відтоді музичний вплив також прийшов, і я знайшов ключові фігури.

Найбільший вплив на мене мав постійний мешканець готелю Білл Хьюз, журналіст кіножурналу, нічна сова, як і я. Його життя було насичене зірками, він постійно розповідав про них. Я зрозумів, що кожна зірка - це людина, цифри, яких я знав із журналів та книг, ожили. Наприклад, він об’єднався з Ліндсей Кемп, наприклад, яка була вчителем, другом, наставником Боуї в 1960-х. Я прийшов до дуже барвистого життя, а потім плавно заглиблювався все глибше і глибше в британські естрадні кола із відомими музикантами. Я повністю відкритий цьому світу, і коли ти відкриваєшся чомусь, це трапляється.

З 1998 року я працював у антикварній крамниці, цілий день читав, а ввечері гуляв із рок-музикантами. Одного разу ми почали розмовляти з хлопцем із довгим світлим волоссям, поки він розбирався. Виявляється, він головний редактор Record Collector. Він нарізав на дуже круту групу під назвою Embrace, і я почав сперечатися, чому ти можеш їх любити. Він вислухав і зателефонував мені наступного дня, щоб взяти у них інтерв’ю. Це стало обкладинкою, хоча я тоді ще не робив фото. Я був єдиним іноземним журналістом у газеті, я писав музику та огляди книг, я також стояв поруч з Емінемом, наприклад, бо почувався чесним. Вони сказали, що я відчуваю серце, пристрасть у своїх працях, для мене важлива лише чесність.

Я тусувався з так званими зірками, бачив, що вони живуть, платять за оренду. Це був дивний світ, але я думаю, що це збудувало в мені фотографію. У Ноттінг-Хіллі співак замші жив по сусідству, просто випадково. Піт Доерті був одним із хлопців з пабу. Побачивши це на перших сторінках, я не знав, наскільки це було знайоме. Але незабаром я скористався цією реальністю, закінчив, схуд, отримав шок. Врешті-решт, я працював у взуттєвому магазині в Камден-Тауні, де грубий вигляд був очікуванням, нас пофарбували, і ми продовжували крутитися. Ми жили як туристична пам’ятка, і якщо ти не міг цього зробити, ти став марним. Я завів фантастичні, але прозорі дружні стосунки. Тоді вони добре зайшли, але не були постійними. Коли я намагався вирватися з цього середовища, вони відступили, повернулися проти мене. Одного разу я вийшов із взуттєвого магазину і поїхав додому. Моє життя розвалилося.

Нью-Йорк, 2004

Я розглядаю міста як зв’язок. Це були бурхливі, швидкі стосунки. Я жив дуже нормальним життям, що є проблемою там, де ти знаєш усіх у барах. Попри це, я почувався добре, бо Габріель Бірн був одним із власників ресторану, в якому я працював. Його присутність дуже надихала, він створив цікаву обстановку, були зірки, але він був дуже спокійний.

Фото: Нік Алмасі

Через рік я зрозумів, що не повинен витрачати свій час. Коли ти знаєш, чого хочеш, більше нічого не можеш робити. І через свою дівчину я прийшов додому. У той день, коли я підібрав ім’я Алмасі через свою бабусю - оскільки я відчував, що маю таку ж роль невдахи - я також купив камеру з її допомогою. Взявши мене за руку, я вже знав, що фотографувати, в чому сенс.

Гонконг/Шеньчжень 2006

Мій друг дитинства зателефонував мені, щоб хтось у Гонконзі перевірив виготовлені там товари, чи не вийду я. Я знав, що цю можливість не можна втрачати. Я ходив на заводи, фотографував речі, відправляв фотографії на перевірку, це була моя робота. Моя дівчина також пішла за ним, і ми жили в сусідньому Шеньчжені, неживому, штучно створеному місті, яке ще не розвинуло культури, але круто пішло вгору. Нам це не сподобалось, але ми провели свої дні в Гонконзі. Одного разу ми їздили до Шанхаю у відрядженні, і, приїхавши, я почувався як вдома. Я відразу попросив компанію переїхати.

Фото: Нік Алмасі

Шанхай, 2006-2016

Ми переїхали в листопаді, але незабаром компанія вийшла з Китаю. Я знав, що не збираюся йти додому. Ми залишились і почали працювати статистиком у кіно. Це була не велика кількість, хоча нас також демонстрували в кінотеатрах Джекі Чана, але вони приносили гроші і, що ще важливіше, дружбу. Ми зібралися з купкою іноземців, які там жили, і компанія була дуже згуртованою у ще дикому місті.

У 1930-х Шанхай називали Парижем Сходу, він був насичений життям, джазом, і в той час він почав гарно відростати. Тему моєї першої фотовиставки мені також дали джаз та блюз. Я став менеджером бару, я організовував гурти, але плакату для рекламних роликів не було, тому я почав це робити сам. Тут справді почалася фотографія, в якій я опинився. Я також винайшов образи для музикантів та бару. На момент закриття Blues Room мій величезний портфель склався. Це почалося. Музиканти підняли на мене очі, у місті всі знали моє ім’я. Я б сказав, що ми виросли разом із містом.

Я задокументував місто з першої хвилини, відчував, що це моя робота. Я все фотографував десять років. Я бачив перехід від руйнуючогося до космополітичного міста, перетворення рівних. Я жив, коли зміни почалися і зміни відбулись. (З цього народився альбом "Відродження Шанхаю", в якому ви можете простежити, як місто руйнується і відроджується.) Це був матеріал, який я не міг пропустити, і я відчував себе своїм. Ось чому мій перший головний редактор JFK Miller помітив мене, давши мені величезну можливість. Спершу він запитав мене як музичного редактора, мені довелося заповнити десять сторінок у «That’s Shanghai», і я також почав фотографувати для своїх статей. Потім запропонував сфотографувати цілий журнал. Я ніколи не вважав фотографію хобі, але тут я почав сприймати її по-справжньому серйозно.

Фото: Нік Алмасі

У жанрі журналу великим завданням є завжди знаходити новий напрямок, щоб зображення не мали однакових. Я фотографував журнал шість років, він затвердів, як бачити людей, у чому сенс. Нікі, просто зроби щось, звичайно, як раніше, завжди говорили. З тих пір у мене є особистість фотографа, але я щодня починаю з нуля. Це досить втомлює, але куди б я не подивився, все мені підставлено. Я так багато всього бачу, стільки б записав, так сильно про все дбаю, тому сьогодні я більше думаю про складні проекти.

Фото: Нік Алмасі

Неподалік Шанхайської вежі, на 19 поверсі, я викладав англійську мову для бізнесменів і завжди фотографував, куди йшло її будівництво. Одного разу мій редактор зателефонував мені, щоб сфотографувати дуже важливу людину. Маршалл Страбала був головним архітектором Шанхайської вежі. Я пішов до нього тремтячи, бо відчував, що це буде найважливіша зустріч у моєму житті. Мені було цікаво про людину за 128-поверховою будівлею. Я просто хотів попросити мене впустити його і задокументувати, як він відміряє. Я опинився в будівлі на 5 років, з якої народився альбом. Думаю, моя відданість переконала його, для нього мала значення лише башта, це стало моєю пристрастю. Ми обидва зосередились на одному і тому ж.

Китайці в будь-якому випадку досить закриті, плюс проект був загальнодоступним, і я не дуже любив, що я там. Дивно, але вони бачили вежу зовсім по-іншому. Ми, європейці, як і американці, любимо бачити процес того, як щось робиться, але вони просто хочуть показати кінцевий результат, наскільки яскравим і гарним. Коли я сказав йому, що працюю там, вони не зрозуміли, що я там шукаю, бо це ще навіть не зроблено.

Фото: Нік Алмасі

Все не пройшло гладко, Маршалл не погодився з інвестуючою компанією на роботі, вони подали позов, банківські рахунки були заблоковані, ситуація навколо мене також загострилася, оскільки вони постійно посилалися на мої фотографії.

Фото: Нік Алмасі

Я злякався, але потім зрозумів, як це - зробити професію справжньою. Коли ти в небезпеці і знаєш, хто ти. Я розумів, яким мав бути Капа на війні, коли в будь-яку хвилину їх могли застрелити в голову. Це вивело мене на зовсім інший рівень, я потрапив як фотограф.

Фото: Нік Алмасі

Пізніше, на прохання угорського консульства в Шанхаї, я задокументував усі будівлі, спроектовані Ласло Худеком. Це визначальні будівлі в найкрасивіших, найглибших місцях міста - готель «Парк», квартира «Нормандія», меморіальна церква, - але багато чого мені відкрили вперше за півстоліття. Мені доводилося працювати в жахливих темпах, але я попросив нас пригальмувати, бо мені доводилося всмоктувати будівлі, лінії, форми, жити ними, лише так я міг відтворити їх на картинах. В одній із церков я зрозумів, як дивно, що угорський трудоголік майже через сто років документував іншого угорського трудоголіка. Між мною та будівлями та Худеком існував якийсь інтимний зв’язок.

Через десять років Шанхай, велике кохання, для мене закінчився. Він мав з ним дуже глибокі стосунки, як коли ти когось пізнаєш, зростаєш разом, розвиваєшся з кимось. Я відчував, що це закінчилось, частково через його бруд, неймовірну ціну, його модність, а також тому, що я перевтомився і не хотів, щоб мені було зручно. Я люблю боксувати все, коли відчуваю, що все закінчилося, закриваю і відкладаю. Я насправді не повертаюся, не озираюся назад. Це завжди було моєю силою рухатися далі.

Південно-Східна Азія, 2016-

Я переїхав до Бангкока, щоб подивитися, чи не з’явився у мене новий. Я повністю випробував себе у віці 41 року, чи існує ім’я Нікі, чи я просто успішно створив у Шанхаї те, що я собі уявив. Це був грубий перехід, я повністю роздягнувся.

Фото: Нік Алмасі

Але Бангкок був для мене трохи повільним, тому я розпочав нове життя в Малайзії. Куала-Лумпур - місто більш міське. Я дуже хочу дослідити всю Південно-Східну Азію. Для мене це як діамант. Навесні 2017 року я працюю в журналі подорожей Air Asia, самостійно досліджую провінції та знаходжу найцікавіші теми. Я хочу жити всією енергією та зануритися у цей світ. Зайдіть якомога глибше.

Фото: Нік Алмасі

Окрім міст, люди для мене дуже домінуючі. Міста - це великі кохання, люди - як зірки. Невидимі зірки, яких ти не бачиш, коли прибуваєш у місто. Там майже нікого немає, але коли ви наближаєтесь до них, вони виблискують.

Вищезазначена стаття була спочатку опублікована в HVG Extra Business 2017/2.

Зимовий випуск зосереджений на обміні знаннями та наставництві. За допомогою інтерв’ю, портретів та експертних матеріалів ми намагаємось представити один із способів навчання впродовж життя, який може надати нам особливі навички. Ми також говоримо про те, що обмін знаннями та наставництво надзвичайно важливі для побудови якісних людських стосунків.

Знайдіть журнал у газетних кіосках або замовіть його зі знижкою! А якщо вас цікавлять економічні та ділові теми, вам сподобається сторінка HVG Extra Business у Facebook!