Одрі Тоту, безперечно, є приємним французьким культурним експортом, і актриса, зі свого боку, зробить все можливе, щоб ця клята "актриса, що грає Амелі", постійним прикметником раз і назавжди зникла з її імені. Кінцевий результат цієї мистецької боротьби досі викликає сумніви, хоча у актриси справді є портрети - деякі з її останніх вистав у "Хрустких днях", - які перелічують їх тут, - які можуть допомогти їй вийти з популярної чарівної категорії дівчат раз і назавжди . Таку роль могла зіграти Тереза ​​Ларроке із блудного серця.

серце

Тут немає жодної згадки про розвіваються віях та кумедних гримасах: жіночу душу, що вирує над похмурими глибинами, потрібно винести на полотно. Екранізація всесвітньо відомого роману Нобелівського лауреата Франсуа Моріака вже сама по собі є кінематографічною подією, яка, на жаль, відзначається тим, що це також остання робота режисера Клода Міллера. Міллер прагнула мінімізувати творчий ризик, пов’язаний зі зйомками романів, режисуруючи стриманий і традиційний фільм, який хронологічно розповідає історію Боварі 20-го століття, яка мало не вбила свого чоловіка.

Сільський спокій, гарне повітря, сімейне пекло

Фото: Vertigo Media

Фільм зі зразковою обережністю висвітлює середовище Франції 20-х років минулого століття, з обмеженнями та розчаруваннями, які загрожують поширенню за гідним процвітанням, деякі з яких походять від травм Другої світової війни. Однак політичний переговор просто торкнувся фільму Міллера, який можна побачити: драма відбувається всередині, з одного боку, у вишукано оформлених інтер'єрах кімнат, що представляють процвітання сільської місцевості, і в куточках душі, де немає всіх зазвичай запрошуються в кращій компанії.

Таким чином, навіть наша героїня мовчки і наодинці бореться зі своїми демонами, які займають її думки і систематично руйнують шлюб із її жвавим і досить приземленим чоловіком Бернардом, який фізично і психічно кремезний, з неприхованим наміром, щоб ці двоє сім'ї його соснових лісів також повинні з радістю об'єднатися в обчислювальну угоду.

Збираються хмари темних думок

Фото: Vertigo Media

Тереза ​​ковтає все навколо майже як емоційну чорну діру: підлітковий спалах своєї подруги дитинства, сестри Бернарда, до гарного єврейського хлопчика, надії чоловіка на збалансоване, процвітаюче життя, але майже нічого. Тут немає ні драматичного виверження, ні вражаючої жіночої істерії, лише депресія, тихий смуток птаха в золотій клітці.

Але за тишею тіні лякаючих думок піднімаються високо, і Міллер з розрізом показує, що було б, якби жінка нарешті піддалася бажанням, які її мучили. Наприклад, той дорогий сосновий ліс буде горіти, або він просто кинеться крізь вікно в глибину. Але це не що інше, як уява, протягом більшої частини фільму ми можемо лише стежити за процесом внутрішніх мук, що в кінцевому підсумку призводить до драматичних подій. Дружина протягом усього життя починає систематично труїти свого чоловіка, який, навіть викривши віроломство, схильний зберігати видимість - неправдиво свідчить про свою дружину в суді, захищаючи тим самим її від в'язниці та сім'ї від великого сорому - і лише по-друге шліфує те, що також сталося з цим проклятим шлюбом.

Фото: Vertigo Media

Під час цієї історії, у цій кінцевій точці - з якої вже немає шляху назад, шлюб врятувати неможливо - Тереза ​​і Бернар справді зустрічаються вперше, а потім між ними вперше і останній створюється якась близькість. Але на той час страждання тривали надто довго, і, на жаль, це частково стосується і фільму, бо що б не робив Міллер пристойною майстерністю, йому якось не вдалося викрити справжню драму, яка лежить в основі роману, крутих Тату і Жиля Лелуш, який переконливо сформував сільський шампур.

Народилася шаноблива адаптація з безліччю тонких деталей, але в цілому нецікава.

(Блудне серце. Барвисте, із субтитрами, французька кінодрама, 110 хвилин, 2012 р. Режисер: Клод Міллер. Розповсюджувач: Vertigo Media)