Контртенор Брайан Асава (американець японського походження) - одне з одкровень "Джуліо Чезаре", який сьогодні виступає у театрі "Реал"; не лише завдяки своїй якості, але й через особливий характер струни, яка, як він визнає, все ще шокує значну частину громадськості.
-Коли хтось починає вивчати співи, його класифікують за природним голосом: сопрано, меццо, контральто, тенор, баритон, бас. Як ви дізналися, що були контратенором?
-Я вивчала музику з малих років. Я грав на віолончелі або тромбоні. Вже в коледжі я вибрав фортепіано. У хорі я співав як тенор, але в перервах я любив співати з фальцетом партію сопрано. І тоді я зрозумів, що у нього потужний і повний фальцет. Я почав працювати в ролі контртенора як експеримент. Тоді я вирішив зосередитись на вивченні співу як контратенор, і здобув ступінь магістра з ранньої музики, оскільки практично весь контртенорний репертуар походить з епохи бароко.
-Вам справді подобається ця музика чи ви співаєте її, бо у вас немає вибору?
-Це цікавий репертуар, і дуже приємно його співати. Є прекрасні арії та привабливі персонажі. Але мені також подобається можливість грати персонажів, які зазвичай не співаються контратенором, як принц Орловський у "Кажані" або турець Баба в "Прогресі граблі"; Ці ролі дуже збагачують, і, хоча вони чоловічі, чоловіки зазвичай не співають; вокально-сценічна робота дуже приваблива і абсолютно відрізняється від барокової опери. І не потрібно займатися спритністю.
-І поза вашим репертуаром?
-Я хотів би заспівати Лю з "Турандот". Це чудова оцінка.
-І такі документи, як Херубіно з «Весілля Фігаро»?
-Звичайно, але я не маю правильної тессітури.
-Чи контртенору потрібно більше праці, ніж іншому співакові?
-Це інша робота. Якщо у вас хороший фальцет і хороша вокально-музична база, це просто питання навчання. Я думаю, що це більш чутливі голоси. Якщо я втомився або застудився, це показує більше. У цьому сенсі вони, поряд з колоратурними голосами, є найбільш тендітними.
-Чи вони втомленіші за тих, хто співає своїм природним голосом?
-Знає? Після стількох років використання фальцету я менш змушений співати з ним, ніж своїм природним теноровим голосом. Але все зводиться до роботи, репетицій, навчання, яке ніколи не закінчується. Пісня глибоко виражає почуття, і зміни настрою дуже помітні (безумовно, більше в нас). Якщо співак впадає в депресію або засмучується, це видно відразу. Голос - дзеркало душі. І ви повинні бути завжди у формі, щоб мати можливість виступати на сцені.
-Зараз вони перебувають у мадридському "Les Ballets Trockadero de Montecarlo", групі танцюристів-чоловіків, які інтерпретують жіночі ролі, і роблять це якісно, незважаючи на те, що вони пародіюють. Хотіли б ви мати можливість зробити щось подібне в опері?
-Існує група Le Gran Scena, яка робить карикатури на чудових співаків. Але це не надто серйозно. Створити таку групу, як та, що ти кажеш, так, було б цікаво, але ти потребуєш фінансування та хороших співаків. І це складно скласти. Мене привабила ідея трьох контртенорів. Я люблю експериментувати.