Ізабелла Фюзі: медіальність, глядацька суб’єктивність, оповідання - сучасна теорія кіно на угорській мові Ізабелла Фюзі викладає програму теорії кіно та історії кіно в Університеті Сегеда, журнал про фільми Apertúra www. Напрямки досліджень: теорія літератури та кіно, критичні теорії, наративні дослідження, деконструктивна риторика. Співавтор «Введення в аналіз епічних текстів та оповідального фільму», Сегед,.
Медіальність, суб’єктивність глядача, розповідь - Сучасна теорія кіно на угорській мові Журнал фільмів Apertúra був запущений восени в Сегеді як спільне підприємство кінопрограм країни. Однією з цілей його створення було залучення до угорського кінознавчого дискурсу та виступати як форум, що сприяє діалогу між студентами, викладачами та дослідниками.
Слідуючи традиціям Сегедської філософської школи, найсильнішим профілем журналу є критично-критичний підхід до теорії кіно. Оглядаючи опубліковані цифри, чітко окреслюються проблеми та проблеми, навколо яких тексти організовані як своєрідний віртуальний діалог, іноді в рамках семінару.
Таким чином, ми могли б також сказати, що наступний підбір дає огляд визначальних тем сучасного угорського мислення про теорію кіно.
- Цифровий фільм і теорія кіно
- 10 фактів про історію дієт »Історичний журнал минулого» Новини
- Вони є паразитами ракоподібних
У нас є кілька підстав стверджувати, що сучасна теорія кіно досягла точки, коли нам потрібно переосмислити припущення та підходи, що рухають галузь науки. Поява нових цифрових медіа, зміна звичок одержувачів, розповсюджувачів, користувачів, нові уявлення про пізнавальну діяльність глядача - все це вимагає перегляду приміщень, які заклали основи наукового вивчення кіно в 20-х роках.
Питання, що виникають, що трансформуються, роблять захоплюючим глибоке вивчення галузі. Роботи в підручнику охоплюють три проблемні області: 1. Деякі дослідження мають підсумкову, систематичну потребу, інші носять практичний характер, але всі вони характеризуються тим, що вважають дану проблему актуальною для теоретична рефлексія також.
Метою даної роботи є контекстуалізація досліджень, відібраних у збірнику текстів, як короткого зображення кожної теми та розділу, а також керівництво читачем щодо основних питань, порушених дослідженнями.
Він також вказує на паралелі та розбіжності, які можуть бути створені між текстами, так що він не лише посилається на тексти поза текстовою колекцією, але й звертає увагу читача на можливі напрямки, що виникають між текстами. Не випадково в Давній Греції tabula rasa, восковий стіл, на якому книжники вигравірували свої уявлення про людину шифером, вважався зразком для визначення людської душі; a Якщо засоби масової інформації та їх конкуренція диктують і структурують концепцію людини, то все має не тільки історичне значення засобів масової інформації, але нам також потрібно вивчити, як середовище трансформує сприйняття людини, статус спостереження.
У цьому сприйнятті медіа більше не є пристроями, які змінюють або, можливо, спотворюють досвід, але сам досвід виявляється принципово медіатизованим.
Сьогодні розмова про ЗМІ, здається, замінює давніші, більш традиційні уявлення про мистецтво. Цей зсув в основному можна простежити до двох вирішальних переживань: з одного боку, прийом художніх творів і чітка межа між повсякденним досвідом вже не можуть бути вклинені, а з іншого боку, окремі сектори мистецтва не можуть розглядатися як органічні формування, поєднання та постійний взаємозв’язок засобів масової інформації.
Мистецтво Кіно як технічний винахід На початку теоретичних роздумів про фільм фокус перейшов за межі новизни технічного середовища, щоб довести, що фільм має характеристики, які роблять його автономною системою виразу та мистецькою галуззю.
- Медицина від паразитів малиникетон - МАЛИНА
- Для цілей цього Регламенту, у випадку Держави Латвійська Республіка, Рада:.
- Таблетки від глистів левамизол ціна
- Симптомами є те, що у людини є паразити
- продавати товар в Інтернет-бізнесі.
- - Мама, снаружи, она и Геркулесом.
Дослідження подібності до плівки дали різні результати для кожного теоретика. Фільм приносить задоволення, якого не може зробити жодна інша галузь мистецтва.
Медіальність, медіум, апарат
Дослідження природи подібності до фільму дало додаткові суперечливі визначення, такі як принцип монтажу Ейзенштейна проти принципу реальності басейну.
Фундаментально розуміється як зіткнення, конфлікт і діалектичний взаємозв'язок, монтаж у Ейзенштейна стосується не тільки взаємозв'язку обстановки, але й організації кожної обстановки на рівні композиції, графічного редагування, відносин зображення-звуку. Відсутність людського втручання чи маніпуляцій робить фільм, на думку Базіна, можливою механічною мовою, в якій модель та образ поділяють онтологічну первинність предметного світу. Тоді вважалося, що кінематографічність фільму вражається його здатністю використовувати та включати ознаки та характеристики інших засобів масової інформації.
Metz розрізняє п’ять різних каналів, які передають кіносигнали, що активують різні сенсорні зони під час перегляду фільму: кінофільм, записана мова, шум, чи можуть паразити жити під шкірою людини, і письмо.
Однак ця неоднорідність виражальних засобів не заважає Мецу визначати фільм як мову як мову, чиї нотаційні одиниці - синтагми, що визначаються як поєднання фрагментів зображення та звуку - створюють значення на основі певних правил синтаксису. Однак розробка питання про носій - хоча воно спирається на уявлення про семіотику та прагматику - не може спростити фізичні характеристики коду або паразитичного романтичного тесту фізичного середовища, що визначається середовищем.
Це сприйняття середовища виходить за рамки контекстів традиційно зрозумілого спілкування. У найширшому розумінні сюди входить все, що структурує та передає досвід.
[ДІВА] Прогнозування жовтня - відносини, опитування здоров’я
Дослідження історії медіа вказують на зміну форм досвіду з появою нових засобів масової інформації: наприклад, як процес інтимності, інтеріоризації пов’язаний із формуванням мовчазного читання Кіттлера чи роману; як нове середовище переписує поле існуючих, побутовий тест на паразитів, що формує споживача, створює нові конфігурації, і як він переставляє старі, див. приклади Пфайффера щодо медіаконфігурацій роману та живопису, роману та опери, роману та фільму.