Є історії, які є дуже перспективними у своєму зародку. Історії, які будують вигадки, щоб викласти на стіл колючі проблеми, соціальні суперечності та глядача на незручних моральних позиціях і набагато менш простих, ніж ті, що публічна та вісцеральна дискусія іноді піднімає до абсурду. У наші дні ми бачимо це з усім, що стосується Еболи, що коливалося між невмілим героїзмом уряду, який не знав, як впоратися з ситуацією, оскільки він вирішив репатріювати першого зараженого священика, до тисяч обурених (я в тому числі), що ми ми негайно позиціонували себе за або проти викраденої медсестри і, перш за все, Ескалібура. І в одній, і в іншій крайності нам не важко дійти до абсурду, піднятися енергією від речей, які, якщо не викрити їх у ЗМІ таким чином, змусять нас сильно потіти.
Загублений, останній фільм Девіда Фінчера в основному прагне вирішити цю проблему - публічних судових процесів, хворобливих ЗМІ та морального ексгібіціонізму, які в підсумку створюють абсолютно спотворений образ подій. Фільм також стосується ще однієї набагато більш традиційної теми з дуже консервативною позицією: шлюб як в'язниця та джерело деградації особистості. У глибині душі Пердіда розповідає про хлопця, чиє життя розпадається на дві сфери, публічну та приватну, і про те, як обидва завжди зворотно харчуються через вісцеральне, а ніколи від раціонального, зображаючи нас усіх набагато пристраснішими та абсурднішими істотами, ніж ми вважаємо, що діє проти всякої логіки.
Але Загублений, на жаль чи навмисно, є жертвою саме цього. Щоб поговорити про дві вагомі проблеми та критикувати найбільш вісцеральну та дурну сторону людини, побудуйте вісцеральну та дурну історію (і звідси я попереджаю, що прийдуть деякі спойлери).
Постановка Фінчер, завжди елегантна і твереза, різко контрастує з товстим сценарієм, який Джилліан Флінн адаптувала до власного роману. Це класичний хитрий сценарій, який грає для дозування інформації у зручний для вас час, хоча точка зору, з якої виставляється історія, змушує нас бути яснішими.
У першому розділі історії ми слідкуємо за характером Бена Аффлека, хлопця, який набрид своїм шлюбом і набрид до своєї дружини. Між їхніми ранковими лементами ми проходимо початок цих стосунків через моменти, гідні найгіршої венесуельської мильної опери, з діалогами типу "ти чудовий" або "давайте не будемо як інші пари", прочитаними після трахання на горищі. Все приправлене музикою, взятою з інтермедії великих романтичних хітів вчора, сьогодні та назавжди. Вбогість і почуття досади з музикою настільки жорстокі (де Резнор і Росс втрачають свою печатку на користь слину), що, маючи Фінчера як режисера, доречно думати, що це цілком навмисно, що він вагається і що він є глибоко цинічним. Якщо ні, то настільки відверто, як все підкреслюється, це зіпсується, як ніколи раніше. Це, безумовно, шокуючий початок для того, хто зміг дати нам щось на зразок Зодіаку.
Далеко від очевидної та обіцяної тверезості та тонких ліній останніх фільмів Фінчера, "Загублений" вибирає надмірне підкреслення та різкий поворот сюжету та тону.
Безлад починається, коли після повернення додому вона зникла з очевидними ознаками насильства. Він повідомляє про зникнення. По мірі просування трейлера не потрібно багато часу, щоб перейти від побічної жертви до головного підозрюваного, маючи на увазі заплутані докази, які знаходить поліція, і, перш за все, до того, як справа почне мати соціальну значимість, з якою він не в змозі мати справу. Спосіб, яким персонаж перевершує будь-які сподівання щодо своєї дурості, формує нас із хлопцем, якого ми не знаємо, дурний він чи робить це. Дозування інформації хитре, але ефективне, тому ми схильні судити його так само, як і його сусідів, і бачити в ньому ймовірного вбивцю дружини.
Якби фільм продовжувався в цьому напрямку, ми могли б мати досить цікаву історію про надмірне вплив, якому ми піддаємось, або про роль ЗМІ у випадках соціальної актуальності. Своєрідна ревізія "Ф'юрі", чудового фільму Фріца Ланга, але де до прагнення до соціальної справедливості приєднується хвороблива і дешева мораль як економічний інструмент. Хоча слід сказати, що і в цьому Фінчер віддає перевагу грубому підкресленню, аніж тонкощам, завдяки телевізійній програмі (яку дивляться всі, весь час по всій країні), завдяки якій Маріло Монтеро здається найсуворішим журналістом у світі.
Але ми не стикаємося з тим фільмом, який інтуїтивно зрозумілий у трейлерах та в тоні Фінчера. Історія наслідує сюжет оригінального роману, і те, що здавалося серйозним трилером на ці теми, перетворюється на настільний телефільм, бо так, друзі, у нас є НЕОЧІКОВАНИЙ ПОВІТР подій.
Будуть ті, хто захоплений тим несподіваним контрастом, цією зміною реєстру. Звичайно, ніхто не очікує того дриблінгу, який робить фільм. Але це несподіванка, рівнозначна тому, що в середині гри ми вирішили перейти від гри у футбол до гри в баскетбол. Я не знаю, наскільки зіткнення очікувань впливає на мене більше або на результат фільму як такого, але очевидно, що так чи інакше Фінчер змусив нас зігнутися з жирною закускою.