Вищезазначене речення є хибним тлумаченням одних, було б правильно сказати “добре чи зовсім не про мертвих”, інші кажуть, що “лише правда про мертвих” - це справжнє значення. Творці Діани могли прийняти всі три версії.

Олівер Гіршбігель Осінь - Гітлера можна вважати досвідченим режисером біографічних фільмів після його останніх днів, тому для нього було сенсом поставити першу художню стрічку А-категорії, удостоєну Оскара на папері про Діану. Його фільм "Експеримент" отримав голлівудський римейк, сам німецький режисер дебютував за кордоном, але студія заявила, що "Вторгнення" стало занадто стриманим, тому інших режисерів попросили зняти, і кінець кінцем фільм зазнав невдачі. Діана - це суворий контраст усьому, що зробив Гіршбігель до цього часу, це, безумовно, не було стримано, і жодна зміна режисера чи постпродукція не може погіршити це.

добре

Діана відкривається напередодні смерті головного героя (досить звичайної), а потім два роки тому Діана (Наомі Ваттс), яку тоді охолодив принц Чарльз, проводить гуманітарні місії під час зустрічі з Хаснатом Ханом (Навін Андрес) у лікарні. Вони люблять одне одного, але журналісти та папараці, що кружляють навколо Діани, як грифи, швидко виявляють таємну романтику, яку мухаммедський лікар, звиклий до мирного життя, важко переносить. Настає бурхливий розрив, і тоді Діана вступає у стосунки з Доді Файєдом, щоб заздрити Хану, передаючи провід також ЗМІ. Однак гнів Хана вже не доходить до нього.

Що стосується жанру, Діана менш біографічна, ніж більш традиційний трагічний романс, мелодрама, оскільки суттєва частина сюжету летить в повітрі, але, принаймні, недоказувана. Фільм завершується субтитрами, з яких ми можемо отримати уявлення про результати невтомної боротьби Діани проти наземних мін, але, на жаль, кінотеатр не про це, а - VIII. Безкоштовно після приватного життя Генрі, тобто дотримуючись квазі британської традиції - про любовне життя головного героя (який, крім того, поводиться у цій області як безглузда плітка). Те, що героїнею трагічного роману тепер є Діана, є лише частиною стратегії експлуатації, мертвої знаменитості Діани, королівської плотації, і якщо до них підійти з боку одержувача, творці використовують інтерес таблоїдів, романтичних та молодих жінки середнього віку.

Я ненавиджу теорії змови, але Діана настільки погана, що вона вже підозріла. Уоттс - хороша актриса, але ось груба, впорядкована фігура, вона смикає головою і закочує очима, як початківець антиталент у мильній опері чи на телевізійному утрені (тільки я краще скривився в кіно). Здається, Гіршбігель теж не був там на знімальному майданчику, у фільмі є гроші, які викликають Еда Вуда, наприклад, аматорське вирізання звуку і пару разів камера не рівна. Добросовісно режисер та актори були з ним, що якби він був гусаком, то був би товстим, якщо б він був кітчастий, то був би морем слини, якщо б йому було погано, він був би жахливим. Зачісуючись у правильних сегментах фільму Експеримент та вторгнення, Гіршбігель розмірковує про медіа-істерію навколо Діани, ми бачимо героїню, яка намагається перед дзеркалом, готуючись до студійної розмови. Будь то самокритика чи вибачення, але режисер, схоже, також позиціонує себе серед хижаків ЗМІ. Принаймні настільки ж проблематичною є позиція потенційного реципієнта. Гіршбігель бачить Діану саме в тому, за що знімали фільм пліткарки, тобто квазі-ті ж шанувальники таблоїдів, які непрямо переслідували принцесу до смерті. Журнали таблоїдів - це брудні картки, фільм про бруд Діани.