Фото запрошення до шести круїзів ...
Поради щодо зимових сімейних поїздок ...
Приваблива подорож для всієї родини ...
Те, що ми читаємо під час блокування. Через ...
Душан Душек, сердечний та надихаючий
"Це гіркий кінець письменника, тепер вас ніхто не читатиме", - з гумором Душан Душек описав свою першу реакцію на той факт, що його книга "Валіза для мрій" увійшла до обов'язкового читання для загальноосвітніх шкіл. Виходить нове видання збірки оповідань письменника, який любить читати, з новою обкладинкою Мартіна Шуліка, кінорежисера, який любить малювати.
"Ми з Мартіном Шуліком написали сценарії для двох фільмів, це вже наша третя співпраця, сподіваюся, вам сподобається", - сказав Душан Душек, друге видання "Валізи мрії", яке наразі публікує "Словарт" Якщо ви вчора не були в Мартінусі в Братиславі, а тепер шкодуєте і відчуваєте, що щось пропустили, то так, ви пропустили зустріч із цікавим автором та винятковою людиною. Ми намагалися записати сердечну атмосферу та її надихаючі вислови, насолоджуватися ними.
Якщо хтось запитує мене, як я навчився писати, я зазвичай кажу, що, наприклад, я навчився писати так, як нас навчав керівник першого класу - як мураха, який спочатку дряпає пагорб, а потім падає в яму і падає яма знову. вона піднімається там, де світить сонце, і це крапка. Але тепер серйозніше: написання засноване на читанні. Я точно знаю, що без читання не можна стати письменником. І читання мене завжди радувало, я можу сказати, що це мене радувало і радувало більше, ніж писати, тому що це легше, веселіше. Я написав першу новелу під впливом читання новел Хемінгуея, мені було шістнадцять років, і вони здалися настільки простими, настільки точними та вичерпними, що я відразу сів і почав писати. На щастя, перша історія не збереглася. Але завдяки їй я почав розуміти, що писати короткі оповідання, які легко читати, непросто. Лише пізніше я довідався, що всі великі письменники багато разів переробляли свої тексти, вирізали речення і довго шукали потрібні слова.
Хтось запитав Карела Чапека, як з’явилася його творчість. Він відповів, що жопа. Я з цим згоден. Навіть якщо писати не вдається, доводиться сидіти і сподіватися, що не так багато натхнення прийде, але що той час роздумів не буде втрачено.
Пишу вранці. Кожен письменник має час, який, як він вважає, є «своїм», коли він робить найкраще. Я вранці, з ясною головою після пробудження. Я триваю дві, три, чотири години, іноді результат - одне речення, іноді - один абзац, виключно сторінка. Коли я пишу всю сторінку відразу, я в захваті, але це трапляється рідко, зазвичай у світі згадується один абзац, але я також вдячний за це.
Коли у мене з’являється основна ідея, яка раптом з’являється, я мушу сісти і написати її, бо він нагодує три-чотири сторінки історії. Однак, якщо у мене є тема для довшої історії, яку потрібно висловити персонажами, я ніколи точно не знаю, куди піде моє написання. Найкрасивіше в цьому роботі те, що він здивується і для автора. Вигадана тема раптом йде в несподіваному напрямку, і я не уявляю, звідки взялася зміна. У такі моменти я відчуваю, що про це пишеться одне і те ж.
І трапляються інші несподівані речі. Я писав новелу раз на місяць. Коли я через місяць дізнався, що він все ще не працює і не працює, я його порвав і тоді мені було дуже шкода. І в жалості до того, що я втратив місяць життя з марним роботом, я за мить написав нову тристорінкову новелу. Коли згодом вони запитали у мене ромбоїдну історію, а у мене не було іншої, я передав її їм. Потім я помістив це до книги Календаря. А тепер настає найсмішніше. Мій друг і вчений-літературознавець Пітер Заяк вибрав із цієї книги лише цю новелу і написав про неї дослідження на п’ятнадцять сторінок. Він знайшов у ньому зв’язки, про які автор не мав уявлення. Коли я пояснив йому, як швидко я розбив текст, він сказав мені речення, з яким я погодився: ти не знаєш, що ти написав.
Коли читач знаходить у тексті щось, чого автор не збирався там поміщати, це найкраще, що може трапитися з письменником. Бо це означає, що читач спілкувався з текстом і що текст звертався до нього. Кожен читач унікально спілкується з текстом, вставляє в читання власні емоції та переживання. Я пропоную те, що пережив чи винайшов. Якщо мій текст дав читачеві досвід, якщо він знайшов у ньому відгук, я буду задоволений. Команда літератури закінчується. І відповідь не повинна бути лише позитивною, ми маємо йти до письма зі смиренням і передбачати, що написане нам може не сподобатися. Хоча найцінніше, принаймні для мене, якщо незнайомець зупиняє мене на вулиці і каже, що він щось читав від мене і що йому це сподобалось.
Потрібна трохи зухвалість і трохи марності, щоб перетворити читача на письменника. Перш за все, потрібно спробувати. Моєму поколінню пощастило, ми почали публікувати перші написані речі в "Млада творба", де великий чоловік і поет Ян Бузаші хотів прочитати наші перші твори і показати нам, що добре в них і що може бути краще розвинене. Кожного разу, коли я залишав його в редакції, я біг додому, прагнучи написати більше речей. За його доброго заохочення один написав кілька оповідань, поки не можна було поступово придумувати книгу. Нам також пощастило почати в шістдесятих. Ми вступили в щасливі часи, відпочинок вдома, всесвітнє відродження культури за межами. У 1970-х роках навіть збірка поезій не могла вийти без хоча б одного зайнятого вірша.
Я також намагаюся продовжувати метод Янека Бузаші в школі, де викладаю майбутніх сценаристів. Я скажу їм у перший день: «Ні я, ні хтось інший не навчимо вас писати. Я можу запропонувати тобі лише свою думку, але ти повинен писати, і ти повинен писати багато, і ти повинен писати таким чином, що ти не зможеш жити без цього ». Якби мені довелося порівнювати сьогоднішніх молодих люди до нас, коли ми починали, вони, природно, випереджають нас. Вони впевнені у собі та вільні, вони говорять мовами, подорожують світом і приїжджають звідти з досвідом, до якого ми не мали доступу. Ми могли прочитати лише про молодого американського письменника, який їздив до Парижа на рік, щоб щось пережити. Сьогодні, звичайно, наші молоді письменники блискуче спілкуються зі світом. Те, що я пишу, є для мене гарантією того, що вони переростуть у сильних особистостей. Як приклади найбільш значущих речей, що вийшли в нашій країні минулого року, я розглядаю книгу Влада Болла «В ім’я батька і Бухти» швабської Зуски Кеппл. І зауважте, що у нас тут сильна письменницька хвиля - Моніка Компанікова, Вероніка Шикулова, Яна Беньова.
У літературних колах часто виникає зітхання, що люди сьогодні читають переважно сміття. Я вважаю, що кожен має право вибору. Я не дивлюсь унизу на авторів, які пишуть жіночі романи. Бо навіть це потрібно знати - писати, щоб книгу могли придбати сорок тисяч читачів. Скажу відверто, що я цього не знаю, я не можу рухатися в цьому жанрі. Однак я радий, що якщо хтось шукає щось інше, він знайде це. Я особисто вдячний кожному читачеві. Література та мистецтво - це не обсяги, і кожен має право вибирати свої власні. Бабуся казала, коли двоє її синів, мій батько та його брат, заводили хлопців, які їм не сподобались: "Це не приємно, що приємно, але що подобається".
Книга та фільм мають різні виражальні засоби. У нас є успішна книга, ми знімаємо її, і робиться хороший фільм - це просто здається так просто. Фільм "написаний" малюнками. Такий геній, як Марсель Пруст, може дозволити собі описати морський приплив, чайок на пляжі та сонце над ними з трьох сторін. Але якби вам довелося три хвилини сидіти в кінотеатрі і спостерігати за морем, чайкою та сонцем, і нічого не трапилось, ви б не витримали. Книги вистачить емоцій, настрою, почуттів, фільм повинен мати сюжет та градієнт. Якщо говорити неспеціалістами, я б сказав, що ми маємо отримати в чотири рази швидший сюжет у фільмі, ніж це робить читання книги.
Робоча книга чи комп’ютер? Я як собака Павлова, написання для мене працює так, що я можу писати лише від руки. Мені подобається хороший зошит та якісна ручка. Перші версії текстів я пишу від руки саме так, як колись писали стиль у школі. Потім я переписую написані на комп’ютер, роздруковую їх і знову пишу виправлення від руки. І я переписую його знову, коли на комп’ютері маю готову версію, яку надсилаю у видавництво. Я ніколи не писав на машинці, завжди просто від руки. Лоуренс Ферлінгетті сказав, що коли він читає вірш у книзі, він може розрізнити, який написаний від руки, а який безпосередньо в комп'ютері. Не можу сказати різницю, але я вважаю, що в цьому щось не так.
У мене ще немає мобільного телефону. Я нічого не маю проти стільникових телефонів, але я не залежний від нього. Я не рухаюся в середовищі, яке вимагає негайного спілкування, щоб людина не втратив роботу. Я людина, яка любить розмовляти. Я ставлю вдалу розмову на рівень любові. І якщо мобільний телефон раптом звучить у такій атмосфері, людина, з якою ви так добре розмовляли, переходить до іншої розмови, а коли він повертається, атмосфера зникає. Це моє єдине заперечення проти мобільних телефонів. У мене вдома є стаціонарний телефон з автовідповідачем, цього мені достатньо.
Зрештою, я ще раз повернусь до Карла Чапека. Одного разу він зустрів письменника, який запитав його, скільки сторінок він написав сьогодні.
- Один, - відповів Чапек.
«Тільки?» - запитав інший. "Я написав сьогодні двадцять сторінок".
А Чапек тоді: "Це тобі написано, коли ти не маєш таланту".
Ви можете замовити книгу «Валіза для мрій» на сайті www.slovart.sk