У рукописі загальне зображення спочатку постає перед нами, а потім круглий хробак уступає місце тому, як визначити його як головний план. У саду Горват, в компанії Андорса Немета, поет не складав свого вірша, а продовжував переробляти існуючий текст.

Вперше Harmatocská описаний The Feather. Перша строфа опублікованої версії формує образ нечуваної напруженості та близькості. Дивно, що, як виняток, Андор Немет цього не помітив. Інакше він не наполягав би на тому, щоб його друг зішкріб жирне паперове волокно збоку від малинового куща.

глисти

Характер зображення пізніше дослідження не виявило. У строфі міститься одна з тематичних марок Аттіли Йожефа, його нав'язлива тема: образ матері з дитиною. Суспільне сприйняття образу матері Аттіли Йожефа полягало в тому, що він став інтенсивним із поеми «Мама», тобто з осені.

Згідно з ними, Моя Мати, як висновок, є поверхневим образом матері-пролетарки, і її попередники, [Моя мати померла ...], [Моя мати в пранні ...] того самого духу.

Відео глистів в організмі людини

Я також не погоджуюся з цим поглядом, і я особливо не схвалюю той факт, що мало хто з дослідників помічає, наскільки поезія Аттіли Йожефа вже просякнута образами, що зображують матір та немовля. Розгойдування, як ми бачили у випадку з Дунаєм, є важливою складовою інтимного образу матері.

Помінявши двох глистів в одній дитині, весь вірш починається з цього інтимного образу. Питання в тому, чи був Йозеф Аттіла усвідомлений, що він перекинув сюди тему, яка буде з’являтися знову і знову з упертою послідовністю протягом його подальшої кар’єри.?

Шкірні глисти - просто

Цей вірш не був задуманий як глибоке психологічне зізнання. Андор Немет, можливо, мав рацію з його точки зору, оскільки він бачив лише скрап-папір, що спотворював малиновий кущ, і він хотів видалити тривожне видовище, щоб зберегти його чисту, непорочну красу. Він дуже добре відчував невідповідність зображень, що випливало з того факту, що чарівний малюнок матері, що розгойдує свою дитину, походив від трохи тривожного вигляду, від сміття, прилиплого до куща.

Елемент предмета, приціл: естетична якість жирного паперу на малиновому кущі потворна, персоналізація: естетична якість матері з немовлям на руках тяжіє до красивого стовпа.

Потворне і красиве від цієї неорганічної суміші глистів у дитини - це те, що естетика називає гротеском. Якщо не завжди, але у своїх чистих віршах, Аттіла Йозеф часто переконуєсь, що спотворює чисту красу, тобто створює гротеск.

Перша строфа Гарматоцької також добре показує суть цієї техніки переходу. Малина з папірусом - це не проста персоніфікація, при якій зір стає вторинним для людської фігури на основі одиноких настоянок фергека, але матеріальний світ зберігає свою важливість і незалежну цінність, створюючи таким чином подвійне бачення, два однакові, одне -кореневий, але двогалузний. ми отримуємо його картину.

Ми бачимо насіння малини всю дорогу, і лише мати, яка розгойдує свою дитину, бродить по ній. Лінгвістично глисти діють у дитини, змішуючи слова про рослинний чи матеріальний світ з мовними елементами, характерними для людини. Присідання - це риса людини. Розгойдування може означати характерний рух занесеного вітром куща, а також активність матері.

Параметри рахунку

До того ж ця рука така ж тепла, як людська, як висновок. Повтор, однак, знову є лише діяльністю або станом, пов'язаним з людьми, можливо тваринами. Таким чином, Аттіла Йожеф мовно переплітає рослинні та людські сфери існування. Він би вчинив дуже погано, якби прислухався до порад Андора Немета. Цікавим спостереженням є порівняння попередньої та пізнішої версій другої фази.

Підлітковий вік нелегкий, але швидко псується

У зв'язку з формулюванням рукопису я хотів би нагадати вам текст Андора Немета "Коментар" та виражений в ньому антиграматичний та культовий слова. У таких структурах домінування мертвої граматики, кайдани, покладені на язик, переважають менше, а звільнені слова виходять на перший план. Однак у фінальній версії звільнені слова дещо затьмарені.

Як висновок, по-перше, структура суб’єкта прогнозування відновлюється, хоча і тьмяніша, більш буквально однорідна її версія. Це чимось нагадує Goethe Über alles gipfeln.

Навіть маючи пейзажну віршовану природу, хробаки висловлюють аргументи у дитини, оскільки в тексті справді перелічено атмосферу та реквізит пейзажу. Його описовий характер незаперечний. Рейтинг вечора - це нереальне судження, яке піднімається вище опису. Це також можна вважати описом, і тоді перлина - це знак блідо-білого блискучого кольору, а перламутрових черв’яків можна сприймати як абревіатуру для дитини.

Однак у віршах Аттіли Йожефа на той час дорогоцінні камені, напівкоштовні камені та декоративні предмети з’являються один за одним: я згадую три назви віршів: Кларіс, Перлини та Медальйони.

Інтернет-публікація журналу

Тоді перлина тут більше, ніж забарвлення: у своїй нерегулярно округлої, декоративній предметній природі вона виступає як передумова вечора. Якщо поет описує вечір як перлину, ми не можемо точно сказати, що саме він думає, ми просто відчуваємо, що речення є хітом.

Висловлювання тут теж не випадкове, а одне з добрих слів Аттіли Йозефа, присудок, який можна відірвати від окремої людини і приєднати до іншого предмета з тим самим правом. Тихий вечір відрізнявся від галасливого вечора, означувач відігравав кваліфікуючу, конкретизуючу роль. Бо хто коли-небудь бачив перлову ніч, або хто може сказати, що таке м’який пейзаж?

Максимум, ми можемо спробувати описати останнє. Або ми бачимо його воїном, підривником, непокірною людиною, яка перекидає столицю, або це людина з насупленою, самотньою, хворою душею. Або в дії, або в пристрасті, або як актор, або як страждаючий, ми любимо думати про нього. Гарматоцька, навпаки, вказує на супутника, який почувається вдома як у світі, і показує нам світ, в якому ми можемо почуватись як вдома.

Відео глистів в організмі людини

У цьому світі, структура якого проста, прозора, хробаки в дитячому пейзажі м’які, вечір - перлинні, а небо - світле. Давайте детальніше розглянемо гармонійні стосунки між мною та світом у вірші, оскільки, як ми бачимо, це справжня тема вірша.

Але я представив цей інструмент стилю не для своїх цілей, а для того, щоб наблизитись до секрету гармонії людини і світу. Зверніть увагу, скільки слів у вірші. Слова, прикметники як сполучники у висновку множать кількість одночленних. Рішення, яке використовував поет, безпосередньо нагадує знамениту китайську ціну храму Олександра Вереша. Мої обриси розчиняються і зливаються з навколишнім середовищем.

Монастирська колекція хробаків

Зв'язок, проаналізований раніше, є інструментом цього злиття. Туман гір і спів людини дають одне і те ж передумову, і цей вібруючий рух, повторюючи коливання першої строфи, відбувається в загальному місці, як висновок відбувається на курганах.

Туман і пісня стають одним цілим, що відповідає кваліфікації одне одного. Злиття «Я» та світу в двох інших точках поеми здійснюється притчами. У першій притчі я пов’язую роботу, яку він виконує, з діяльністю колективної істоти, на лузі. Луг - це колективна істота, оскільки сотні рослин, квітів, комах, черв'яків роблять свою справу в ньому і в ньому, і ця різноманітність черв'яків у дитячій швидкій оберті, працюють рослини і тварини, квіти і жуки, птахи та черв'яки разом у просту музичну гармонію: Аранжує гудіння.

Це схоже на цей ансамбль істот тим, як я працюю.

Монастирська колекція хробаків

Його вірна і галаслива робота залучає людину до колективу лугу. Друга аналогія, можливо, більш складна і дугоподібна, ніж перша.

Тут тремтіння глистів у дитини, можливо, втомлене оніміння, є тим елементом, який одночасно пов'язує його з однією з характерних культурних мікроскопічних істот Джозефа Аттіли, травою та інтимною близькістю, як висновок про небесні тіла, зірки, що складають Перлину, також були акторами.

Ця аналогія одночасно вказує назад у кар'єрі поета, з Чистим Серцем, разом із Втомленою Людиною, найбільш відомою його сучасникам, і вперед до Безнадійних, і починаючи з [Бурі віх] як завершення. Не можна забувати ще про одну складову, яка, з одного боку, сприяє тісному скручуванню ниток між собою та світом, а з іншого боку, інтенсивно з’єднує частини вірша.

Гойдання, вібрація, тремтіння і дзижчання існують двома способами: посередництво між природною та людською сферами, створення єдності між ними. Це характерний рух заспокоєння: не односторонній, вперед, а діяльність, яка залишається на місці, а активність, жвавість.

Тож навіть найменші елементи вірша підказують гармонію. Гармонія людини і світу. Таким чином, Всесвіт Гарматоцької - це ідилічний світ, майже нагадує Золоте Тольді або Родинне Коло, в якому людина співіснує між травою та зірками, в одній сутності з обома, в обох аспектах. Цей чоловік такий же простий, прозорий, впорядкований, як і його світ.

Нарешті, давайте також подивимось на заголовок, які глисти у дитини відібрані винахідливо, з оригінальністю всього тексту.