штура

Ян Кожух, підтримку Словацького камерного театру в Мартіні, більше відомий за голосом в інших частинах Словаччини. Він озвучує популярного бельгійського детектива Еркюля Пуаро з детективних історій Агату Крісті.

У липні його також могли побачити глядачі Літнього Шекспірівського фестивалю, коли він грав Егена та Бальтазара у комедії помилок у Братиславському замку. У своєму домашньому театрі в Мартіні він мав ще вищий чин - короля Ліра.

Як ви святкували своє 70-річчя у червні?

І в театрі, і вдома - минув досить довгий тиждень. Театр запропонував мені чудового персонажа - короля Ліра, ми прем’єрно показали його за два тижні до дня народження, я також зіграв його в день його народження, потім ми з колегами сіли за вино. Вдома було трохи грайливіше. На сімейному святкуванні нас було чотирнадцять, плюс дві собаки та дві коти. Як пристрасний дачник, я отримав газонокосарку. Я не просив десертів, хоча їх не бракувало. Косарка краще.

А Король Лір - добрий подарунок на день народження?

Дуже добре, коли ти вже вивчив роль, ти розумієш її і знаєш, що з нею робити. Але людині потрібно над цим трохи попрацювати. Нервовість, невпевненість - супутні риси акторського ремесла. Головним чином - це персонаж, який є винагородою для старих акторів, яким слід повільно виходити на пенсію.

Ви сприйняли це так?

Зрозуміло, що вони мені запропонували. Але я на пенсії, хоча і граю повний робочий день.

Що робить Ліра складним персонажем?

Кожен представник вкладає в нього частинку свого життя та життєвого досвіду. Лір не розуміє своїх близьких і, можливо, навіть самого себе. Він дуже неприємний старий джентльмен, нічого не дає своїм дітям. Є тексти, коли хтось задається питанням, чи можливо взагалі батькові сказати це своїм дітям. Я зовсім не здивований, що дочки від нього далеко. Вони намагаються зрозуміти його. Леару ведуть до хоспісу, до якого вони ходять, і він вимагає від них підтвердження любові. Він стверджує, що дарує їм царство і що діти просто закривають очі, бо знають, що він насправді нічого не має. Режисер Додо Гомбар поставив історію таким чином, що вона відображається у стосунках між батьком і дочками, і кожен повинен знайти урок у виставі.

Тож як і раніше актуальна тема?

Звичайно, Шекспір ​​все ще існує.

Але ти інший батько. Ми знайшли давнє інтерв’ю, де ви згадали випадок з батьківською асоціацією. Вас там засмутили ваші сини, вчитель математики, який сказав, що математика - це не просто декламування віршів.

Так, вчителю було дуже незручно. Є багато ігор про таких, як він, - про тих, хто поводиться так, що їм це найкраще. Цей учитель був завзятим комуністом, і я пам’ятаю, як після перевороту 1989 року він одразу став на чолі учнів із гаслом: це те, чого ми хотіли. Типовий токар. Твердження, що математика не є декламуванням віршів, було сказано роками раніше, але я тримався від нього на відстані: я не буду з вами говорити. Я не знаю, що я сказав йому тоді в батьківській асоціації, мабуть, у тому сенсі, що він навіть не міг це продекламувати. Можливо, я не повинен був цього говорити, можливо, він міг би. Правда в тому, що в нашій родині ми ніколи не були великими друзями з математики. Ні сини, ні я. Друзі молодшого сина навчались у сільськогосподарській школі, де все оберталося навколо математики. І я кажу своєму синові, будь ласка, передумай. Пам’ятайте, що жодна Шуба ніколи не була інженером. Ви хочете це змінити? Привіт Тож їдьте, сказав я йому. Після семестру він повернувся і пішов вивчати англійську мову. Думаю, я навіть не коментував.

А якою була сім’я Кожучів - батьки були акторами, а інші в родині?

Мої діти не є акторами. Бабусі та дідусі займалися сільським господарством, вони не мали нічого спільного з акторською майстерністю. Батько був членом-засновником регіонального театру "Нітра". А після того, як вона заснувала Ляльковий театр у Нітрі, моя мати стала його членом.

Ви теж були в ляльковому театрі, правда? Це було тому, що вас не прийняли в Академію театральних мистецтв?

Точно так. Я людина, яка вміє "плювати", і коли на вступних іспитах мені сказали "ні", я "закрутилася", що не повернусь туди кілька разів. Оглядач від празького АМУ, пані Трейбалова, сказала мені: приїжджайте на вступні іспити до нас у Прагу, це буде добре. Тож через рік я поїхав до Чехії, тим часом працював студентом у ляльковому театрі, і мене справді прийняли. Після школи я потрапив у Нітру, потім у Банську Бистрицю, куди Любомир Вайдічка приїхав, щоб поставити свої знамениті вистави "Краса і чудовисько" та Гоцці, король оленів. Коли з політичних причин директора і душу театру Йожека Мокоша звільнили, я знову цього не терпів, я «стрибнув» і подав у відставку. Я також виїхав з Нітри в Бансько-Бистрицю через свою впертість. Ну, через "набряк".

Що там сталося?

Ми там зіграли чудове шоу "Страх має великі очі", режисер - Стібор Турба - всесвітньо відомий пантомім. Позиції директора також змінилися в Нітрі, а на посаду прийшов викладач, який, як кажуть, може керувати ляльковим театром, бо як учитель він розуміє дітей, а ще є фокусник. На це можна було б посміхнутися. Він вирішив, що шоу не має шансів, і я: якщо ви завантажите його, я піду. Врешті-решт, їдьте - отже, я подав у відставку і поїхав "плювати" до Бистриці. Але справа в тому, що шоу грали більше 20 років. Вони навіть були з ним у Китаї, і вони ходили по всій Західній Європі ... Вони переповнювали мене, але я мав рацію. Шоу було зрозумілим у всьому світі. Він був сповнений фантазії та гумору. Ви бачите, якими давніми часами ми поверталися в розмові?

Тож давайте перейдемо до 2014 року і зупинимось на вашому виступі у фільмі Діра в Ганушовицях режисера Мирослава Кробота. Це пов’язано з тим, що ви навчались у Празі?

Не знаю, з чим це пов’язано. Зазвичай я не приймаю таких пропозицій, тому що я завжди прошу сценарію, і у них його немає, або вони надсилають пізно, або сценарій поганий. Я не дуже довіряю нашим постановкам. Але тут я одразу отримав сценарій, і мені не довелося робити кастинг. Вони обрали мене і не потребували, щоб я тусувався на кастингу.

Не було б смішно йти на кастинг через стільки років?

Я теж так думаю, для такого старого вже принизливо сидіти десь три години і чекати, поки вони покличуть вас сфотографувати або зробити кілька фотографій. До речі, нещодавно мені зателефонувало інше чеське виробництво з конкретною пропозицією, і мені не довелося нічого показувати.

Якою була команда на зйомках фільму «Діра в Ганушовицях»?

Це було чудово. Мирослав Кробот - чудовий, смішний чоловік. Він насамперед театральний режисер, і це був його перший фільм, тому він був обережним. Ще одному режисерові можуть знадобитися три гострі, він зробив шість, щоб вибрати найкращий кадр.

Як регіон навколо Ханушовіце вплинув на вас?

Добре, там була чудова камера - майже нерухома, лише дуже повільно, потім трохи скиглить ... нудьги, нудьги немає. Багато звинувачували фільм, але вони не розуміли, що це саме те, про що йшли режисер і кінематограф - що в Ганушовицях нудьгує, там нічого немає. Нічого не рухається, нічого не відбувається.

Сьогодні люди, напевно, вже не звикли сповільнювати фільми. Ви те, що в звичайному житті - дія чи, скоріше, комотика?

Можливо, раніше я діяв, зараз я більш спокійний. Сімдесят - сімдесят, про що ми будемо говорити.

У липні ви грали на Літньому Шекспірівському фестивалі в Братиславському замку в "Комедії помилок". Хто звернувся до вас?

Янка Зедніковічова, директор Шекспірівського фестивалю, та режисер Роман Полак погодились - колись він був нашим внутрішнім директором у Мартіні. Але я там не граю головного героя, моїх загублених синів зіграли Робо Рот та Мартін Шалаха. Це була приємна робота. Прем'єра була рік тому, коли поїздки з Мартіна до Братислави на репетиції були частішими. Зараз у нас було лише три тести на запилення, і ми вийшли перед глядачем.

Як ти граєш у замку?

Ну, не багато віяло чи йшло дощ. Торік у нас був лише один день, коли ми не були впевнені, чи закінчимо. Але, мабуть, Бог тримає над нами захисну руку, бо вона наближалася до паузи, і як тільки ми закінчили, почалася злива. Пауза, і як тільки ми мали знову почати грати, дощ припинився. Все було мокро, але ми закінчили. Публіка також була вдячна, у мене більше досвіду.

Тож цього року ви зіграли у двох Шекспірах - «Кінг Лір» та «Комедія помилок». Скільки завдань ви граєте у Мартіні?

Чи достатньо, чи я повинен назвати їх усіх? У мене немає проблем перестрибувати з одного завдання на інше. Я прочитав текст кілька разів, і ми можемо на це погодитися. Деяким молодшим акторам навіть не потрібно, вони мають таку молоду і свіжу пам’ять, що можуть робити це «з плями».

Але Шекспір ​​не повинен допускати будь-яких імпровізацій, якщо актор втрачає слово.

Бланквери справді тримають людину в руці, їх потрібно точно вивчити та інтерпретувати.

Ти вчишся, як вчишся?

Більше за все, я повинен бути один. Я виявив, що краще запитати текст заздалегідь. Я також запитував короля Ліра перед святами, те саме було зі скарбами та любов’ю, з містечками - це такі «плюси», що я щасливий, що можу повільно розчавити їх у голові - адже я справді не можу вловити з молоддю. Наприклад, Дано Жульчак пам’ятає не лише свої, але й мої тексти пісень - навіть всю гру. Це викликає захоплення.

Вам подобаються оновлені ігри?

Зрештою, ми також граємо Шекспіра по-сучасному - класика чудова тим, що їхні тексти досі актуальні. Зараз ми будемо репетирувати Оперу жебраків Гавела.

Ви все життя грали прекрасних персонажів, наприклад, Домініку Татарку, Янека Краля, Ваянського та інших словацьких будників ...

Я не можу скаржитися.

Як такі персонажі, як Чудовит Штур, відтворюють вас?

Режисер "Роман Полак" режисера Хорака "Приходь Царство твоє" Він бачив мене в п'єсах Скона Пала Рочку, а також у нотатках Блазна і вибрав мене для гри Штура. Це насправді монодрама. Мені було близько сорока. Ми зробили Татарку ще раніше, в 1991 році.

У чому різниця між татарською та Штуром для актора?

Ну великі, всі думають по-різному, говорять по-різному. Тартар був гірший. Що йому зробив режим? Він любив розмовляти, він зустрічався з людьми, і коли він відверто не погоджувався з вторгненням російських військ у шістдесятих роках, вони карали його, прикриваючи лише його. Тож йому нікуди не дозволялося їхати, і ніхто до нього не був, і це було найбільшим покаранням. І в цій ситуації він розмовляє, він інтерпретує свої почуття ... тоді як Штур сердитий і переконливий риторик.

І хто вам більше сподобався?

Я найбільше любив Попріщину в «Записках дурня», це також більш-менш монодрама. Поприш був наївною людиною з по-дитячому щирими, відкритими очима. Він вважав, що має право закохатися в дочку свого шефа. Зрештою, вона посміхнулася йому.

Коли ви граєте такого персонажа, як Штур чи Татарка, ви читаєте все доступне, що вони написали?

Персонаж Штура, тобто 60 сторінок тексту. Ми познайомилися з автором вистави Карелом Хораком і поговорили про нього. Я запитав його: чому ти написав це так, чому ти не пишеш простіше, це неможливо навчитися. І він сказав: Але Штур так говорив, і ти повинен навчитися цього так. Однак мозок людини - це дуже цікавий орган. Я вперше зіграв Штуру в 1994 році. А три роки тому надійшла пропозиція, якщо ми не будемо пиляти Штуру. Я сказав: не будь дурним, минуло 20 років, я цього не пам’ятаю. Це мали бути вистави для шкіл, і ми також зіграли 15 таких вистав. Цікаво, що я знав текст за тиждень. Коли я читав текст, все спадало мені на думку. Нарешті, у мене не було проблем з текстом. Це пішло.

У SND молоді актори зізналися, що не читали "Війну і мир". Вам це здається нормальним?

Хтось підходить до роботи таким чином. Він отримує текст і формує власну думку щодо персонажа. Але ти приходиш на іспит і виявляєш, що все інакше. Режисери мають свої ідеї, свою концепцію - я не кажу, що це погано, але ти як актор можеш відкинути свої почуття, бо вони не вписуються в концепцію режисера. Іноді це дійсно може ввести вас в оману, якщо це невідомий текст, але цей такий знайомий ... І якщо ви запитаєте про Татарку, ми читаємо його.

Тож ви не сприймаєте читання творів Татарка марною тратою часу?

Ні, мені цікаво. Я також прочитав "Політ над зозулиним гніздом", який є драматизацією книги Кена Кесі "Я давно зник". Ми грали під назвою Eniky-beniky. Я грав у "Індіан Бромден".

Говорячи про книги, ви - словацький голос Еркюля Пуаро, і колись ви говорили, що в книгах Агати Крісті цього неможливо помітити, але в серіалі Пуаро часом буває боягузом. Скільки книг Агати Крісті ви прочитали? І ви читаєте їх ще раз, перш ніж охрестити Пуаро?

Так, він був боягузом, коли справа стосувалася його безпеки. Я прочитав кілька, але не всі з 50 частин, які ми зняли, цього зробити неможливо. Девід Суше, мабуть, своєю акторською діяльністю перевів Пуаро на позицію боягуза. Це правдоподібно, правдиво і особливо смішно. Мені також подобається Пуаро.

Ми не єдині, хто вважає ваш дубляж Пуаро неперевершеним. Мабуть, коли ти дивишся на серіал як на глядача через роки, ти завжди напружений, хто вбивця, бо ти вже не пам'ятаєш цього з дубляжу.

Деякі історії я пам’ятаю, а деякі ні. Моя дружина Гела також мені каже: Янка, хто вбивця? І я не знаю.

А в іншому випадку вам подобаються детективи як жанр?

Не зовсім. Я кілька читав, але не можу сказати, що кинувся б на це.