Угорський апельсин: Протягом своєї кар'єри він грав у багатьох угорських фільмах, які зараз вважаються класичними, і наші режисери високо його шанують. Але хто твої улюблені?

derzsi

Янош Дерзі: Габор Боді, Дьєрдь Фехер, Бела Тарр, Дьєрдж Сожас, Петер Готар - тепер я сказав лише ті, які мені спали на думку першими. Я насправді не можу сказати різницю між ними, бо один з них - інший. Поруч із ними я буду іншим. Основна проблема зі мною полягає в тому, що якщо я починаю працювати, я втрачаю зір. До цього я все ще все знаю, все розумію, все бачу, але якщо ми почнемо стріляти, я можу займатися лише власним бізнесом, я втрачу для цілого здатність бачити. Тому мені важливо, хто такий директор. Якщо це справжнє, я піду з ним. Якщо я вірю вашим відгукам, все добре. Джурі Феер часто говорив, що "я не знаю, як і що, але це не добре". Він думав про роль роками, у нього була точна картина фільму, але він зміг переглянути свої погляди, дозволивши іншій людині щось принести із собою. Його зацікавив не стільки письмовий матеріал, скільки те, як він змінюється від присутності іншої людини. Протягом усього життя я дізнався від нього цього це жива істота, вона раптом починає народжуватися. І для мене як актора найголовніше - це відчувати, що я існую.

МН: Які критерії прийняття рішення щодо запиту?

DJ: Не завжди свідомо. Іноді достатньо поганого слова, і я вже кажу, що не можу його дістати. Бела Тарр, Дьєрдж Сожас, Петр Готар можуть зателефонувати будь-що, я берусь без слова. Для інших я вже досконально прочитав сценарій. В основному, мене цікавлять людські взаємини, соціальний аспект - це робота режисера. Якщо я знаходжу в людських стосунках щось цікаве, захоплююче, я кажу директору сісти і поговорити. Якщо під час розмови я отримаю аспекти, з яких я можу почати, я візьму це, і звідти я здадуся, довіряю собі.

МН: Не має значення, наскільки велика роль?

DJ: Майор Тамас сказав, що "немає маленької ролі, немає великої ролі, всі вони однаково важливі". Якщо вам так хочеться, давайте грати! Бо це гра. Ніколи не забуваймо, що - навіть якщо воно йде до життя, до смерті - це все одно: гра, гра, гра. Треба грати заради гри. Проблема в маленькій ролі полягає в тому, що вона маленька - з неї можна зробити велику. Якщо режисер переконає мене, що це хороша роль, я з радістю прийму її.

МН: Була також роль у кіно, яку ви не взяли б сьогодні?

DJ: Звичайно, але мені все одно.

МН: Ви легко відпускаєте свої ролі?

DJ: Ну, я б не сказав. Вітчизна він все ще працює тут у мене. Він переїхав до мене. Не знаю, чи це тому, що режисер фільму Оскар Надь починав у класі, що Джурі Феер був класним керівником до самої смерті, і яку Янош Шаш потім від нього перебрав. Я не містичний хлопець, але весь час я відчував, що дуже втомився - у мене було багато роботи під час зйомок, я грав щовечора - щоб Гюрі тримав мене за руку. Якщо були важчі моменти, я припускаю, що він керував, він продовжував. Навіть якби ми дуже добре поговорили з режисером або оператором Тамасом Добосом. Тому що я навчився скромного кохання до фільму у Дьєрдя Фехера. Ми були дуже хорошими друзями.

МН: Ви дивитесь фільми, у яких граєте?

DJ: Так, але я завжди дуже радий, бо не знаю, що вирізав режисер. ВітчизнаЯ також був дуже схвильований, але був дуже спокійним. На жаль, я пройшов дуже важку роботу, подивився її, а потім: "Боже мій, на екрані немає жодних ознак того, що ми пережили".

МН: Актор завжди вразливий до свого режисера.

DJ: Режисер та його радники вразливі - там більшість балується, що він слухає багато порад, потім починає прорізати фільм і в кінцевому підсумку робить не те, що спочатку хотів. Ось чому я безмірно поважаю самоправедних людей.

МН: Ви бачите різницю між попередніми поколіннями режисерів та молодшими?

DJ: Я розумію. Молодші більш ретельні та підготовлені, ніж попереднє покоління. І я кажу це, беручи до уваги, з ким я працював. Я ніколи не заперечую їх у смердючому житті, бо я від них, ними. Я не про це. Я вже деякий час дуже цікавився молодшими, але довго мене називали даремно, я повернув ролі. Або режисер був слабким, або він був занадто кмітливим або занадто впевненим у собі, він був зарозумілим - я не називаю імен, справа в тому, що мій настрій зник. Однак Віктор Оскар Надь сказав просто і природно, що хоче зніматися зі мною. Він попросив нас зробити пробний запис і запитав, чи його не турбують. Я сказав йому, навіщо турбуватися? Для мене це не відхиляється. Дуже добре і дуже сильно бачити речі в цьому новому поколінні; вони ставлять важливі питання і очікують точних відповідей на важливі питання. Якщо у вас є якісь проблеми, вони готові домовлятися, переосмислювати речі, оскільки це настільна гра. І я дізнався про це від майора теж. Мистецтво - це завжди настільна гра. Не тільки один з одним, але і зі зміною, персоналом.

МН: Кому ви даєте свою думку?

DJ: Тамаш Майор, Лайош Езе, Габор Боді. Правда, вони вже мертві. Я спілкуюся з ними, але не будемо про це говорити. Я - це вони, я - це наша особиста приватна справа.

МН: Зараз для наступного фільму про Тарра, Кінь Туринаготується до. Він також звільнив контракт з театром через Тарра - роками після цього він не працював. Мистецтво важливіше екзистенціальної безпеки?

DJ: Я дурний у такій галузі. З того часу я вже був у першому фільмі Бела про іспити в коледжі Прокляттяот крім усіх. Це такий міцний зв’язок між нами, що я не можу сказати йому ні. Якщо таке рішення поставить під загрозу моє екзистенційне існування, то я буду робити щось інше. Я йду асистентом, для мене робота не смердить. Коли ви вкладаєте голову в мистецтво, робіть те, що вам подобається і що ви берете на себе. Поки ми знаходимо щось захоплююче, хоча нам цікаво, я думаю, нам потрібно рухатись по дорозі. Зараз, з кінця листопада минулого року, я катався на коні, інструментував, інструментував, але поки що ми не кинули жодної кістки.

МН: Фільм кілька разів врятував його кар’єру. З самого початку, коли його дискваліфікували з коледжу, а потім взяли назад на кіноролі. Через це фільм став важливішим за театр?

DJ: Якось я запитав Лайоша Езе це питання, перш ніж він відповів мені, що "театр - це моя мати, фільм - мій батько, я люблю обох". Більше цього сказати не можу. Пройшли десятиліття, і я зрозумів, що такого актора, як кіноактор чи актор театру, не існує. Я знаю, що багато людей пояснюють це ніяк, але я не вірю в це. Людина завжди однакова, лише правила гри різні.

МН: Він каже в одному з інтерв'ю: "Я погана людина. Насильниця, гане, вбивця, хуліган, дерьмо. Але принаймні дикун".

DJ: Ось і все. Я все ще граю у в’язниці ВітчизнаБен, який приходить разом зі своєю невісткою, конфліктує зі своїм сином, правда, принаймні керуючись добрими намірами. Якщо режисери бачать це в мені, то мій Боже. Я знаю, що насправді я тварина, яка має м’який розум. Людина може бути багатьох видів, але її основи не змінилися з тих пір, як кро Маньйон винищив неандертальців. Світ змінюється, людина залишається незмінною.

МН: Він також має чотири професії: тесляр, тесляр, токарний верстат, продавець транспортних засобів та запчастин до них. Якби він міг розпочати знову, він закінчив би діяти знову?

DJ: Такий же дурний, як я, так. Я знаю, що це дурницькі кліше, але з цієї кар’єри можна отримати також надзвичайно багато любові, справжньої гіркоти. Якщо сприймати це трохи серйозно, бути актором - одна з найважчих речей у світі. Вам потрібно знати речі про себе і про світ, ви є функцією всього і всіх, товариші, політики, директори, письменники, і ваш бізнес починається лише після них. Ваше існування справжнє, якщо всі інші можуть довести своє існування. Я вже кілька разів зупиняв цю доріжку, бо мені було гірко, але тоді, хоч я хотів почати щось інше, я почувався набагато гірше, тож повернувся. І ось я знову тут.