100 відомих кримінальних фільмів

“Це не перша робота авторів про історію кіно. Після досить великої кількості спеціалізованих публікацій вони потрапили туди, щоб взятися за обговорення цього жанру на теоретичній основі, знаючи всю історію кіно. Це абсолютно важливо для довіри до дослідження ”1

немеш

Зупинимось одразу на вступних словах книги, оскільки цитування цього слова може прокласти шлях для багатьох процесів мислення одночасно. По-перше, це позбавляє автора огляду - але особливо читача критики - від, здавалося б, непотрібної оцінки безсумнівно корисної та багатої праці авторів та авторів. Книги, написані угорською мовою за останні десятиліття, не обтяжували наші полиці, але імена Ілдіко Беркес та Каролі Немеш знайомі нам з основи багатьох творчо-біографічних, жанрових зведених томів. Порівнювати кримінальний фільм з попередніми роботами, особливо стосовно авторів, не дуже щасливо, оскільки ця остання робота не може (або не хоче) бути особливо захоплюючою, глибокою та, прямо кажучи, ґрунтовною, уникаючи будь-яка поверховість.3

Звичайно, зміст тексту набагато важливіший за це, у зв’язку з чим зморшки, що збираються на лобі читача, іноді можуть майже розгладитись. Звичайно, все це просто "проти чого?" з цим можна сперечатися, оскільки, як випливає з назви огляду, книга здебільшого пропонує своєрідний суб’єктивний відбір історії фільму із зональними реконструкціями історії. Похвальний жест стислого викладу історії, однак, не спрацьовує, оскільки часто потрібна якась мінімальна примітка, можливо, ескізний малюнок стосунків між героями, щоб слідувати опису. Правильно спарені фільми, "врізані в слова одне одного", означають, що безліч історій розпливаються, і все більш лісистий читач не може через деякий час стежити за подіями, стосунками, нитками і втрачає нитку навіть до теоретичного висновку, який передбачає розуміння.

Можливо, проблема стає зрозумілішою, якщо взяти довшу цитату в третій між двома такими ж хитромудрими історіями (Говард Хокс: Довга мрія [та Не погана мрія - КМ]): «Експедиція є дуже перспективною [я стверджую, що автори спочатку писали «викриття» - К.М.]: Хворий, старий Штернвуд дає Марлоу мандат, оскільки його молодшу дочку Кармен знову шантажують. Наразі цим справою займався його довірений особа Шван, який зник, поки генерал залишився. Кармен підписала серію облігацій з Гейгером Антиком, який Марлоу потім знаходить мертвим поруч із Кармен. Дівчинку, очевидно, сфотографували та взяли в машині Штернвуда. Пізніше водія сім'ї знаходять мертвим з машини в річці. Кармен мало що пам’ятає, але кидає ім’я Джо Броуді. Джо змушений передати компрометуючу фотографію, яку він повідомляє Марлоу, зроблену у водія "Стернвудів" Оуена Тейлора, який, оскільки він був шанувальником Кармен, очевидно хотів його шантажувати. Марлоу переслідує і передає вбивцю Джо, який тікає на машині. Як виявляється, Гейгера вбив Оуен на захист Кармен, але його вбив бойовий товариш Гейгера. Джо вже зробив фотографію з мертвих, щоб отримати фінансовий прибуток від свого володіння він та Агнес, його кохана.

Здається, все знає сестра Кармен, Вівіан, яка викликає інтерес у власника казино Едді в Марлоу зі значним призом. За словами Вівіан, Шван втік від дружини Едді, адресу якої приватний слідчий нарешті дізнається у Агнес за гроші, і знаходить жінку, але Швана Едді вже вбиває. Наразі, звісно, ​​він лише частково знає все це як в’язень Марлоу. Вивіан допомагає в цій ситуації. Разом вони домовляються про зустріч з Едді, якого Марлоу вже готова прийняти і якого, за її обережністю, помилково розстрілюють власні люди. Тоді Марлоу викликає поліцію ». 4

Для того, щоб самообмежити можливості вищевказаного визначення, кримінальний фільм, відокремлений від глибоких (або навіть високих) регіонів мислення, естетичної, соціальної інтертекстуальності, залишається наодинці, а його цінності надмірно деградують. Прагнення до визначення позбавляє злочинний фільм його значення та реальних можливих якостей, і ця постійна саморефлексія також не допомагає, з чим, хоча автори постійно нагадують нам про необхідність розмежування, стає все більш очевидним, що налаштування рамки, як правило, є міжжанровим кримінальним фільмом. неминуче призводить до зменшення значення.

Після вищезазначеної розстановки соціально заряджених тем та протидії кримінальному фільму, "Беркешек" - як це не парадоксально, - дає плідну ілюстративну основу для хронологічно викладених творів, збалансовану ступенем соціальної закулісної присутності у фільмі. Протягом усього періоду книга обговорює сучасний соціальний, економічний та політичний контекст, який можна віднести до досліджуваних фільмів, у яких творча мотивація та інтерпретаційна сторона також чіпляються. Фільми, створені завдяки природній взаємодії цих сил, але ще не перетворюючись на соціальну драму, окреслюють національні тенденції, визнання яких і, отже, їх обговорення в окремих розділах, також слід розглядати серед позитивних рис дослідження.9

Наприкінці книги автори зарезервували реєстрацію угорських кримінальних фільмів, що було досить вузько в паніці через "сторінки, що швидко продаються". З характеристиками цього набору фільмів він відповідає східноєвропейському жанру, про який вже йшлося раніше, і соціальне походження як фактор, що стимулює, рухає та мотивує історію, також є визначальним у ній. Доказовими прикладами такої контекстуалізованої ідеї можуть бути фільми, засновані на реальних подіях. «Гангстерський фільм» Дьєрдя Сом’яса (а не гангстерський фільм10), таким чином, є зразковим у двох аспектах: і з точки зору кримінальних аспектів своєї історії, і з точки зору кінематографічної реакції на зображену соціальну ситуацію, яка обробляє події, тобто є достовірною.

Цей підсумковий, короткий розділ остаточно підтверджує нашу підозру, що в тексті відбір є лише необхідним самообмеженням для писемності, що веде до пастки суб'єктивного відбору і не допомагає зробити аналітичні ідеї більш пластичними. Крім того, неточності трапляються в таких підозрілих кількостях, що довіра, наведена у Вступі на початку огляду, порушується. Досвід відкликання ностальгічного кіно не може задовольнити сподівань, законно викликаних заголовком, оскільки читач здебільшого залишається наодинці в кільці цитованих фільмів зі своїм почесним, але аж ніяк не актуальним завданням робити теоретичні висновки.