Колишній прем'єр-міністр Івета Радічова особисто привітала його з першим чеським Левом. По-друге, ніхто з уряду йому більше не дзвонив. Він написав музику до чотирьох фільмів, багатьох театральних вистав та всесвітньо відомих рекламних роликів. Міхал Новінський.
.про що потрібно думати, пишучи саундтрек до фільму, який відбувається під час сталінських чисток в Чехословаччині?
У нас були вільні руки з Гонзою Муховим, який є придворним композитором режисера Девіда Ондржичека. Спочатку ми думали про музику, засновану на духових інструментах, темній бас-гітарі з "чудово" аранжуваннями того часу, але коли ми побачили остаточний зріз, ми не змогли дістатись там. Джерелом натхнення була також кіномузика п'ятдесятих років, представлена в основному в особі Бернарда Геррмана, композитора Гічкока, який створював магічно неспокійну музику. Автори часто поєднували саундтрек, що вийшов за цей час, зі стилізованими рухами, але цей тип музики у зв'язку із зображенням здавався старшим на тридцять років. Знову не вийшло. Врешті-решт, ми вирішили піти за самою кіноісторією, використовуючи особливості сучасної кіномузики у поєднанні з більш сучасним звучанням. Ми зробили все, що знали тоді і могли. Звичайно, сьогодні я бачу багато речей, які могли бути інакшими, але загалом я думаю, що це нормально.
.ви завжди сумніваєтесь, слухаючи результат?
Завжди. Коли я зняв свій перший повнометражний фільм «Невиконана обіцянка», я майже зійшов з розуму. Я витратив на це два-три стомлюючі місяці, так що музика приємно входила в окремі сцени, а потім прийшов продюсер і кинув половину. (Сміх.)
.це, мабуть, часто трапляється у композиторів, ні?
Продюсери часто мають рацію. Коли ви дивитесь на "режисерський розріз" відомого фільму, ви думаєте, що це довгий фільм. "На щастя", продюсер тоді багато кидає, режисер незадоволений тим, що втратив детальний постріл кнопки, але в підсумку це працює набагато краще.
.як ти потрапив до музики?
Я наймолодший із чотирьох братів і сестер, тому у мене не було багато часу на мене. На щастя. На другому курсі початкової школи я записався до ЛДУ - драматичного факультету, тобто акторської майстерності, але це було жахливо, бо я не міг артикулювати чи грати. Брат і сестра пішли до фортепіано, але, напевно, вони настільки втратили практику, що не роблять цього сьогодні. Тож вдома у нас було фортепіано, звук якого мене все ще дратував. Особливо можливість грати на фортепіано під музику, яка йшла по радіо. У той час, однак, я не надто думав про музику, зосереджувався переважно на легкій атлетиці.
.і коли ти почав про неї думати?
Коли мені було дванадцять, у нашій родині грав перший синтезатор Casio. Маленькі клавіші, автоматичний супровід, ритми. Просто, дивовижна річ. Наприкінці вісімдесятих я повністю впав на синтезатори, вони мене зачарували, бо пропонували «необмежені» можливості. Через деякий час спорт також почав здаватися порожнім. Він виконав своє призначення. За третє місце в естафеті в загальнословацькому турі я потрапив до гімназії без вступних іспитів. Розмови про розірвані м’язи, двофазні тренування та біг в гору з піщаним жилетом втратили свою чарівність. Я все більше насолоджувався музикою.
.як ти увійшов до композиції сценічної музики?
Під час навчання в гімназії я співпрацював з аматорськими театральними ансамблями. Деякі її друзі почали вчитися на театральному факультеті Академії театральних мистецтв у Братиславі. Для своєї театральної роботи їм часто потрібна була музика. Крім того, у той час мене попросили зробити музику до балету SND Light in the Dark, вистави, натхненної життям Франца Кафки.
.негайно до Національної?
Це були 90-ті, все було можливо, я супроводжував танцюристів та акторів у прямому ефірі на фортепіано та синтезаторі. У одній з таких імпровізацій брав участь і хореограф Ондрей Шот, який на той час працював у празькій "Латерні Магіці" як співавтор Евальда Шорма у виставі "Одіссей". Музику виконав Майкл Кокаб. Недосяжні особистості для починаючого дев'ятнадцятирічного актора театру. Після одного з них Ондро звернувся до мене, щоб написати музику до згаданого балету. Вони навіть не згадали мого імені на плакатах, вони воліли говорити, що Франц Кафка робив музику, щоб вона не надто бентежила людей. Вперше я бачив балет на власні очі. (Сміх.)
.як прийняли вас дипломовані композитори?
Не знаю, протистояння вийшло не дуже добре, але у мене було справжнє мислення, яке тривало дуже довго. Коли я записував музику для "Армагеддону" на "Грбе" для "Асторки", я роздавав музику музикантам, а коли прийшов керувати нею, почув величезний ретот із звукозапису. Тієї ночі я дізнався, що таке клавіша альта і який діапазон окремих інструментів.
.Джонхед Грінвуд з Radiohead, який створював музику до голлівудських фільмів, має подібний досвід. Вони також сміялися з того, що він неправильно написав партитури.
Словацьке середовище, можливо, трохи складніше в цьому, оскільки тут люди більш консервативні. Однак мова йде про впевненість у собі. Коли хтось каже, що так не грають, сьогодні я знаю, як реагувати. Моя мета - шукати, намагатися, бути вільним. Я ціную терпіння та щедрість виконавців у моєму завзятті відкрити відкрите. Один із моїх ранніх співробітників, чудовий скрипаль Петро Крайняк, сказав мені, що в обмеженнях, які він мені дав, він намагався зробити все можливе. Я зрозумів, що чим більше подарунків у виконавців, тим більше вони думають про свою гру. Наприклад, Стано Палух досі допитує себе, а не музику. Він вперше зіграє свою роль чудово, а потім продовжує вдосконалюватися. Його інтерпретація часто перевершує мою ідею.
.отже, сьогодні ви вже контролюєте нотатки?
З часом мені довелося їх вивчити. Не тому, що я хочу оволодіти ними, а тому, що музика - це мова, і таким чином, завдяки нотам, вона спілкується на ній. Музиканти в оркестрі схожі на скромних солдатів, якби у них не було точних нот, вони б не знали, що грати. Я вдосконалювався з кожним записом. На той час, коли я потрапив у кіно, я міг зіграти більше ста п’єс. Нарешті я змогла зніматись через театр.
.у вас був наставник?
Я подружився з Маріаном Варга. Під час мого протистояння з Маріаном на деякий час у мене склалося відчуття, що я більше не можу робити музику. Хтось відчуває повагу до Маріана, бо він має величезний дар. Я підсвідомо намагався наслідувати його, але виявив, що взагалі не маю його схильності. У кожного є щось, чого немає у іншого. Він мені дуже подобається, але ми рідко зустрічаємось. Довелося шукати дорогу.
.і як ви потрапили разом з Гонзою Муховом, з якою отримали другого чеського Лева?
Після останнього виступу Празького національного театру «Stísněná 22», де я займався музикою, лідер групи Криштоф Річард Крайчо звернувся до мене, щоб працювати продюсером свого нового альбому. Йому сподобалось, як моя музика інструментувалася в шоу, і він уявляв щось подібне для свого нового проекту. Я думав, що продюсер шукає гроші, а Річард до цього звертався до Яна П. Мухова. На щастя, інакше мені довелося б відмовити, бо це був би для мене занадто великий «укус».
.як складати разом?
Працюючи над Мікросвітом, ми виявили, що у нас абсолютно однакові погляди на деякі речі. Наприклад, коли я записав піаніно на фендер і хотів сказати Хонзі, що його можна вирізати і перенести кудись такти кудись ще, я просто перевів дух, і він це вже робив. Це траплялося приблизно п’ять разів поспіль. Наше музичне мислення майже однакове.
.тоді ви не сперечаєтесь, хто що придумав?
Загалом, ми спочатку домовились, що виходимо разом. Можливо, хтось робить більше, а хтось робить менше, але це завжди робота разом. Якщо музика у фільмі буде використана неправильно, вона буде знищена. Хонза Мухув у цьому неперевершена. Він може працювати з будь-якою музикою і точно знає, де її розмістити. Знову ж таки, я можу досить швидко складати композиції та інструменти в музичній музиці оркестрових фільмів, але іноді я пробігаю фінішну пряму, і мені доводиться зупинятися.
.чи живий оркестр грає все у ваших фільмах? Немає "коробок"?
Майже жодного. Кіномузику, яку нас вчать і люблять, у більшості випадків грає живий оркестр, звичайно, поки вона там вміщується і є гроші. Три із чотирьох художніх фільмів, які я зробив, були записані оркестром.
.отже, ви взагалі не використовуєте електроніку?
Я належу до того покоління, де все це виникло. Електронний світ, Інтернет, середня система. Мені було дев'ять років, коли я прочитав, що щось може зіграти само по собі. Той факт, що все це блимає, коли ви вимикаєте світло, вражає. Я здійснив цю мрію, у мене є диспетчерська вежа, яка все ще миготить у моїй студії. Це величезна допомога у підготовці кіномузики. Я знаю перед симфонічним записом, який є відносно великою інвестицією, доставити демо режисеру чи продюсеру, що на вісімдесят відсотків схоже на результат. Коли оркестр це записує, це, звичайно, красивіше.
.коли ви дивитесь іноземний фільм, ви можете вимкнути його і не слухати музику в ньому?
Я не можу це ігнорувати, але, на щастя, все ще є захоплюючі фільми, які вражають людей так глибоко, що вони перестають усвідомлювати музику. Востаннє це було, наприклад, у фільмі Царство сходу місяця. У той же час, музика використовувалася в ній дуже спеціально, але в один момент вона зникла, і я зрозумів це лише в заключних титрах. Або музика Картера Бервелла у фільмах братів Коен. Я знаю, що це там, але це може дуже швидко надати пріоритет самій історії.
.Ви також слухаєте музику, відпочиваючи, займаючись спортом, в машині?
Ні, я не можу просто її слухати. Для мене прослуховування музики є основним видом діяльності, але не настільки.
.що ти робиш, коли не можеш скласти?
Нічого. Бувають випадки, що я отримую сценарій, я читаю і не можу там користуватися нічим, навіть іноземною музикою. Я не уявляю, що там робиться, я повинен відкинути таку роботу. Я повинен пам’ятати музику під час першого читання. І найкраще, якщо хтось розповість мені історію. Деяким режисерам це подобається, іншим неприємно, що вони повинні відповідати на мої надокучливі запитання про те, де буде камера, як її зніматимуть. Але я повинен це бачити, я повинен вміти це уявляти.
.ви створили музику до пивного ролику, який досі проходить у Лізі чемпіонів. Як ти потрапив на цю роботу?
Це, мабуть, моя найуспішніша реклама на сьогодні. Він працює вже другий рік у двох сотнях країн світу. Його поставив чеський режисер, і ми отримали його випадково. На прослуховуванні, яке тривало кілька місяців, були музиканти з усього світу, і ми з Хонзою Муховим були серед останніх, хто це зробив. Ми зробили демонстрацію і відразу сказали нам, що зробимо це. О п’ятій годині дня нам зателефонували з Амстердама, щоб того дня почекати їх у студії. Зайшов нормальний хлопець і сказав, що це має бути ще божевільнішим. Ми були дуже здивовані. Це була всесвітня кампанія, і цей чоловік пояснив нам, що коли глядачі дивляться спот, вони повинні сказати собі: "Що, блядь?" У чеському та словацькому рекламному середовищі рекламна музика повинна чимось нагадувати. Повна протилежність тому, що це агентство бажало від нас. Він насправді мав рацію. Це нісенітниця, ви бачите рекламу банку, який керує вашими грошима, але використовуйте якусь імітацію як музику, яка поставить під сумнів її надійність.
.ви маєте на увазі т.зв. soudlike, що означає, що в рекламі ви чуєте пісню, яка дуже нагадує Boys Don‘t Cry від The Cure?
Я нічого не маю проти, коли він використовується як форум. В іншому випадку я вважаю це проявом некультурності. Чоловік з Амстердаму, навпаки, хотів, щоб це було максимально шокуючим, щоб ми могли бути якомога оригінальнішими. Ми записали музику з оркестром із 80 учасників та хором із 30 учасників.
.деякі художники вважають рекламу неповноцінною річчю, якій вони не хочуть приділяти ні секунди свого вільного часу.
Я б не міг працювати з таким прагненням до кіно чи театру, якби не робив рекламних роликів. Якби я був власником компанії, яка хоче презентувати мій товар, то це, мабуть, не було б можливим іншим способом, крім реклами. І звичайно, я хотів би мати найкраще з цієї презентації. Я дізнався б, хто є творцями моїх улюблених фільмів, пісень та інших рекламних роликів, і спробував би залучити їх. Я вибрав би симпатичну актрису, щоб допомогти мені переконати інших, що мій продукт справді якісний. Ми з Хонзою нещодавно змагалися за один рекламний ролик. Зрештою, ми не отримали роботу. Режисером ролика став Том Хупер, який того року отримав "Оскар" за "Королівську промову".
.що ви скажете про тридцятивідсоткову квоту словацької музики на наших радіо?
Суєта навколо нього говорить головним чином про конфлікт двох, може, трьох поколінь музикантів. Я спостерігав за діяльністю чотирьох старших музикантів, а також прочитав пропозицію депутата, який обумовлює словацьку музику словацьким текстом. На мій погляд, пропозиція не дуже мудра.
.Чому?
Що таке словацька музика? Що пісня має словацький текст, але музика англо-американська? Словацька музика, мабуть, та, яка походить із Словаччини і яку створюють люди словацької національності? Або в ньому повинні бути елементи фольклору, характерні лише для цієї території? Під час підготовки до однієї театральної вистави я натрапив на те, що частина оригінальної словацької музики збереглася в піснях словаків, які виїхали до Сербської Воєводини приблизно двісті сімдесят років тому. Це, мабуть, оригінальна словацька музика. Ну, я не впевнений, чи це саме те, що до такої міри гратимуть на радіо. Словаччині завжди буде важко зберегти свою ідентичність та водночас чітко спілкуватися зі світом, обидва зусилля є дуже важливими. Все це все ще відбувається на тлі обміну двома політичними системами. Звичайно, старше покоління музикантів було б більш шанованим, якби в часи своєї найбільшої слави при соціалізмі вони пропагували грайливість західної музики на радіо щонайменше на 50%. Попит на велику кількість словацької музики на радіо повинен, природно, надходити від слухачів, а не від творців.
.що б ви змінили?
У мене проблема з нашим гімном, оскільки він не викликає у мене правильних почуттів. Я уявляю, як гімн пом’якшується, щоб ми вже не так сильно билися. Пісня чудова, але чому вона повинна бути бойовою. Мій брат сказав мені, що типовою рисою нашої історії є те, що вона завжди скасовується і починається спочатку. Після Австро-Угорщини ми знову почали, потім прийшла Словацька держава, знову, потім знову комунізм, Мечіар. Якби у нас не було мислення, ми мали б чудову історію. Наша музика також пов’язана з цим. Було б непогано, якби словаки любили свою музику, як хорвати чи греки. Але цих речей не можна примушувати. Це музика, і всі подібні норми в мистецтві, як правило, контрпродуктивні.
.чому ти змінив своє ім'я?
У художній індустрії нерідкі випадки, коли люди дають собі різні імена. Наше прізвище спочатку було Niecziag. Вони ніколи не знали, як правильно писати це в офісах, тож звернулись до Нічика. Дід мав два свідоцтва про народження. Тож ми не маємо особливих стосунків з прізвищем у сім’ї, і коли ми з дівчиною думали про імена наших потенційних дітей, жодне ім’я не підходило йому. Лише одного ранку під душем мені з’явилося прізвище Новінський. Це також включало наше польське походження, і це звучало добре, ідеально для субтитрів до фільмів, навіть не потрібно змінювати жіночу стать. Мені просто добре підходить і мені стає краще. Я сказав собі, що під новою назвою я буду робити менше компромісів, я виберу більше роботи. Студентські роки залишатимуться під назвою Ničík. Це така гра.
.у вас є три театральні таблички, два чеських Леви, що тепер?
Я відчуваю, що я тільки починаю, і мені ще потрібно багато чому навчитися.
.у вас не було пропозиції поїхати до Лос-Анджелеса?
Не мав. У мене є друзі, які спробували там, але у мене відчуття, що "світову" кар’єру можна полегшити зі Словаччини. У мене тут є кохані, які будуть мене тримати.
.Ваші брати - це політики чи активісти, з якими Ви неодмінно обговорюватимете політику. Тут це має сенс?
Він має. Тому я тут живу і мені б не довелося. Той факт, що я живу тут, - це моє громадянське ставлення, і я не вважаю це марним середовищем тут. Я не можу звинуватити людей у крадіжці та їхньому світі, починаючи з дверей їхньої квартири. Я думаю, що все починається з особистості, нехай люди спочатку працюють вдома, потім метр перед своїм будинком, допомагають комусь, посміхаються. Насправді у нас немає причин бути нещасними. Цей час зовсім не поганий. У Словаччині є місця, де немає роботи, але я також не зупинявся в Жиліні, бо не міг знайти умови для того, що я там роблю. Виїхати непросто, боляче, але подолати необхідно, лише тоді людина може змінити своє життя. Якщо ви залишаєтесь на одному місці і чекаєте, що світ навколо вас зміниться, він точно не настане. Нам би потрібна була Тетчер як сіль, принаймні на деякий час, щоб взяти на себе відповідальність за своє життя.
Міхал Новінський /
Композитор (1971, Жиліна) є автором музики десятків п'єс, фільмів та телевізійних постановок у Словаччині та за кордоном. За свою роботу він виграв кілька важливих нагород. Щойно він отримав премію «Чеський лев» за свою музику у фільмі «У тіні», який він написав разом зі своїм давнім співробітником Яном П. Муховим і за який вони також виграли премію чеських кінокритиків. У 2011 році він отримав чеського лева за музику до фільму Яна Светака «Kuka se vrací». За свій перший в історії повнометражний фільм, оригінальну музику до «Невиконаної обіцянки» Іржі Хлумського, він виграв найпрестижнішу словацьку кінопремію «Сонце в мережі» у 2009 році. Він є автором музики більшості фільмів успішного словацького режисера-документаліста Павла Барабаша. За свою роботу в театрі він отримав загалом три нагороди DOSKY за найкращу сценічну музику. Регулярно складає музику для вистав SND та Національного театру в Празі.