Як ви розпочали:

створений

Я закінчив Академію виконавських мистецтв у Празі, кіносценарист та драматургію, і майже 20 років пишу сценарії та книги. Окрім сценарію, я вивчаю психологічний метод, який називається Індивідуальна систематика (www.individualsystemics.com), і активно працюю з клієнтами, які зацікавлені в пізнанні внутрішніх мешканців їхніх душ. Незабаром вийде перша частина книги Secret Lives, яка збагачується знаннями цього методу, про які я дізнаюся безпосередньо від її засновників Арта та Віти Віттеман. Тому я вирішив, оскільки багато цікавих речей, стосунків та тем, які придумали мої колеги Наня Клонц та Соня Чермакова Улічка, не потрапили в остаточну версію серії, тому я використав пропозицію видавництва «Ікар», щоб написати власну версію таємного життя. І я повинен сказати, що я зробив це з великим задоволенням, тому що в обох сезонах я створював переважно сюжетні лінії, сюжетні лінії, і я не встигав писати діалоги, і більшість із них писали мої колеги, тому мені це дуже сподобалось.

Як ви увійшли до написання сценарію «Таємне життя»?

Напевно, у кожного сценариста в голові є ідея написати про будинок притулку, адже це соціально та психологічно цікава тема, є місце для створення глибоких персонажів, і вам не потрібно вигадувати проблеми, бо в них живуть ці люди. Але якщо ви хочете це відчути, то виявите, що підготовка є тривалою та вимогливою, і багато хто, безумовно, відмовилися від цієї ідеї, збираючи матеріал. Ми з Наною Клонцем повністю кинулись у неї, і я майже перебрався до будинку притулку «Ворота до життя», з яким ми інтенсивно працювали, щоб просочитися атмосферою та з’ясувати, як це працює там. Зрештою, звичайно, я цього не зробив, бо не хотів паразитувати на реальних проблемах реальних людей. Ми вирішили взяти нашу історію з точки зору директора притулку - що трапляється, коли вона дізнається, що вона не тільки не може врятувати кожну знущану жінку, але й те, що її сім’я розвалюється на очах, а у власних дітей є проблеми.

Оскільки ми відчували потребу розпочати розмову на цю табу-тему, і водночас ми відкрили інші теми, такі як знущання в школі, анорексія, жіночий алкоголізм, гомосексуалізм та багато інших, які також були не менш важливими. І ми раді, що нам вдалося відкрити ці теми. У мене трапляється так, що жінки та чоловіки телефонують мені по радіо, що вони не лише дивляться серіали, але деякі з них нарешті наважилися відкрито поговорити про свою проблему, і навіть одна жінка шукала найближчий притулок на базі Secret Щоб знайти там безпеку і подякувати мені за допомогу. І саме цього ми й шукали - серіал не може допомогти жертвам насильства, але може показати, що якщо вони вирішать вийти з порочного кола насильства, є установи та експерти, які допоможуть їм у цьому. Але імпульс повинен надходити від них, інакше він просто не працює.

Вас надихнули деякі випадки з цього району або якщо хтось розповідав вам про них?

Як я вже говорив вище, ми не хотіли використовувати особисті історії зловживаних людей, тому що це не здавалося нам справедливим, але ми зустрічалися з консультантами, соціальними працівниками, психологами, слухали історії з їх практики і "гасимо" "наші герої з цих історій.

Як довго ви працюєте над сценарієм?

Сценарій простий у роботі, і його можна написати за відносно короткий час, але щоб це сталося, ви повинні мати хороший збір матеріалів, знати героїв, їх передісторію, проблеми, характер, готувати детальні історії, на основі яких самі діалоги пишуться., вам потрібно знати навколишнє середовище і все навколо, а тоді писати сценарії - це справжнє задоволення. Вишня на торті. Але без усієї підготовки це не спрацювало б, а може, і справді, але результат гарантовано був би іншим. Тож в обох сезонах, разом із Надою Клонц, ми чесно писали сюжетні лінії майже три чверті року, бо саме звідси бере свій початок історія та все, що з нею пов’язано. У них є все, крім самих діалогів, там воно повинно бути точним і все повинно відповідати вам, тому це дуже складна справа, але глядач не знає цієї процедури. У нашій галузі жоден хороший сценарист не може уявити сценарії без підготовки, хто хоче, щоб його сценарій став найкращим «рецептом» режисера, якого він може створити і з якого він разом з акторами та всією групою може спекти найкращий «пиріг» з вишнею зверху.

Як ви обрали головних героїв? У вас, мабуть, разом з режисером була дуже хороша рука ....

Сценарист не вибирає акторів. Це робота для режисера, драматурга та продюсерів серіалу. Але я особисто написав головну роль директора будинку притулку на тілі Зузани Мауери, оскільки я знав її величезний акторський талант, і вона підходила мені саме під цей тип персонажа, тому я дав режисерові "підказку", яка на щастя вийшов.

Це не зв'язало "рук" при написанні другої серії, успіх першої?

Цікаво, що нас усіх про це запитують, але правда в тому, що ні, вона цього не зробила. Я думаю, що це головним чином тому, що ми з Надею Клонц зібрали в голові матеріал близько двадцяти частин, а потім реалізували тринадцять, тож ми думали, що це закриється, ніхто з нас не знав, як реагувати на перший сезон глядачів. І оскільки реакції були більш ніж хорошими, і RTVS "дозволимо глибше заглибитися в тему", ми кивали другим сезоном і закінчимо це. Тож якщо хтось хоче знати більше, йому доведеться купувати книги. Я планую писати два з них щосезону, щоб все цікаве, що ми придумали, вмістилося в ньому, і це не могло бути реалізовано.