Гітарист Річі Фолкнер
Magyar Narancs: Роками ви були новим хлопцем у групі. Яке відчуття бути зараз на сцені старшим гітаристом?
Річі Фолкнер: Ситуація, безперечно, іронічна, але я все ще вважаю себе новим хлопцем. Гленн Типтон все ще є членом Священика, коли він може виступати з нами. (Гітарист із хворобою Паркінсона не грав на концерті в Будапешті, але через три дні він грав у Відні - ST). Бути гітаристом Judas Priest - це величезна відповідальність, хто б не був на сцені, тому в цьому нічого не змінилося повага.
МН: І як це змінилося?
РФ: З тих пір, як я грав у «Прісті», я думав про те, як хочу висловити себе як музикант. Я виріс у Priest, Iron Maiden, Black Sabbath, UFO, і за їхніми записами я міг одразу впізнати, хто на них грав. Я також хочу переконатися, що коли вони одягають, скажімо, Firepower, вони помічають це, ні, цей Річі грає на гітарі.
Фото: Вікіпедія/Ральф Арвесен
М.Н .: А що робить Річі-Древоulkner-dal Річі Фолкнер-ес?
РФ: Це вирішувати студенту. Не секрет, хто вплинув на мене - Закк Вайльд, Джімі Хендрікс, Майкл Шенкер, Дейв Мюррей та Тіптон, серед інших - але я можу лише сподіватися, що ці впливи об’єднаються для чогось унікального в моїй грі. Для мене гра на гітарі - це вже не темп чи спалах моїх знань, а дедалі більше мелодії та ретельний підбір нот. Гітарне соло має особистість, і добре втілювати все, що означає пісня. Наприклад, на новому альбомі є Rising from Ruins, що стосується підняття з землі та протистояння злу. Я міг би додати до нього звивисте соло, але через тему я хотів більш піднесеного, співаючого гітарного соло. Це те, що зробили Слаш, Шенкер або Вайльд: вони отримали соло для гітари, яке можна було наспівувати, і до цього я прагну.
МН: Ви вважаєте, що у важкому металі слід сказати щось нове?
РФ: Чи не здається це правильно? У наш час кожен хоче грати музику, як Judas Priest, Iron Maiden, Black Sabbath або Led Zeppelin. Також проблема в тому, що коли хтось робить щось інше, це говорить аудиторія. Але я думаю, що це зміниться, і рок-музика незабаром оновиться, як, скажімо, гранж у 90-х, який також несподівано вибухнув. Наприклад, Грета Ван Фліт, яка даремно заперечує, що грає виплюнуту музику, як Zeppelin, зараз дуже наздоганяє, і якщо вони розвиваються, вони навіть можуть отримати щось дивовижне зі своєї музики. Спочатку Led Zeppelin теж не був оригінальним, вони грали старі блюзові пісні, а потім подивіться, що з ними стало. Я думаю, що найунікальнішою групою на сцені є Ghost, яка зараз виступає на сцені разом з папою, але це також правда, що я теж є частиною проблеми, тому що я застряг у минулому і як музикант, і як музикант.
МН: Ви настільки прив’язані до великих стариків, що також зробили запис із легендою жахів Крістофером Лі, який вигадав у віці 88 років, що хотів грати важкий метал.
РФ: Його керівництво попросило мене взяти музику до його другого альбому «Карл Великий: Оменс смерті». Мені довелося переписати класичну музику на жорстку музику, віолончель та скрипку на електрогітару. Я стиснув струни в металеві пісенні структури і упакував під них рифи та дублі. До цього додався своєрідний ревучий баритон Крістофера Лі, який розповів епічну історію. Це було як битва престолів, тільки в металі. Що й казати, мені дуже сподобалась робота.
МН: Як, на мою думку, написання Firepower, який за консенсусом є вашим найкращим альбомом з часів Painkiller у 1990-х. Як написати один із найкращих альбомів групи за півсотні років?
РФ: Після «Викупителя душ» це був другий запис, який ми написали разом, і ми вже стали досконалішими як в людському, так і в музичному плані, що дуже стимулювало процес написання пісень. І нам також вдалося перетворити хворобу Глена на свою користь. Паркінсон диктував, що він може, а що не може грати, але це не знеохотило його, а зробило ще креативнішим. Надзвичайні ситуації іноді народжують справжнє мистецтво: просто попросіть Спілберга, який створив задушливу невизначеність у «Акулі» і так довго ховав монстра, бо його штучна акула погано працювала.
МН: Завдяки цьому пісні стали простішими?
РФ: Не обов’язково. Я не обмежений жодною хворобою, але іноді я пишу простіші речі, ніж Глен. Для нього було питанням престижу придумувати пісні, які не компрометували групу. Це був дуже зосереджений і впертий чоловік, він надзвичайно боровся в студії. Якщо щось не виходило для нього, він навіть передавав це мені як зародок ідей, і записи могли проходити для нього кілька разів, і він відтворював їх, поки не стане досконалим. Це лише секрет: священик Юди завжди хоче дати сто відсотків, і зараз, можливо, так і було.